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具体的人，具体的情感， 哭成泪人 |
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今年柏林给这部颁了最佳纪录片，似乎是对去年《唯一的家园》提供另一个视角的对应。以巴以冲突为背景，展现以色列平民视角下战争带来的恐惧与伤痛。在哈马斯被挟持的以色列平民人质于以家属而言是亲人生死未卜的恐惧与心痛，于巴而言是什么呢？没有办法忍受战争下的任何暴行，可造成如此局面也没有一片雪花是无辜的，个体和国家的命运是很难解开的，那些催生的极端犹太民族主义，何尝又不是从每一个人中诞生呢，也许有支持和平的声浪，但还不够大。主人公一家又因为同时是美国公民而得到广泛的关注，似乎又带来了一种霸权主义下的讽刺。镜头下的点点滴滴到底是展现解救人质的快感和喜悦，还是战争下个体于集体的无奈呢？不论是导演心中的天秤偏向哪一方，都是杂乱的，无序的，投机的。# HKIFF49 火鳥大獎 紀錄片競賽 IS 20250418 |
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影片给人的最大感受是等待过程的煎熬和渺小个体的无力：等待Liat登上获释人质名单的希望一次又一次破灭，人质的获释全靠华盛顿、特拉维夫和哈马斯的“善意”。身为左翼的父亲再看不惯拜登和内塔尼亚胡，最终还是为了配合华盛顿的犹太政治团体选择不再表达自己意见，到获释的那一刻还是选择感谢拜登。影片的很多暗线很有意思，比如Liat是因为美籍身份才获得被救的优先权，还有Liat获救后在电台节目对哈马斯成员叫她不要怕、哈马斯家属妥善照顾她的描述。影片的缺陷是它实际上没有深入下去的落脚点议题，只是浮于表面的记录 |
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see humanization in every side..直到我也進入了牆後 |
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无数个体的故事构成了历史 @hkiff |
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从另一边带回来的新视角最有价值，但太少 |
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尽管是营救被哈马斯劫持的人质，但整体立场上是反以色列当局的。和一些描绘营救过程如何惊心动魄的纪录片或故事片不同，本片更突出一种焦虑和无力感，大部分时间都在等电话或等大人物开恩，真正能主动掌握的事情并不多。父亲每天都在关心最新进展，母亲则尽力不去想这件事，两人对营救的截然不同态度产生的争吵很真实。团圆时刻没有预想中那么喜悦和煽情，没有因为个体的短暂脱困忘记更大的问题还没解决，也没有出于好奇的心态过多探索被劫持的日子的细节，主题落在了反战上。获释之前家人蛐蛐拜登，可获释之后还得第一时间电话感谢拜登，又好笑又无奈。 |
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大概是这几年看过最好的关于巴以问题的纪录片 HKIFF49 in IS（喜欢的导演坐我旁边看完了全程🥹 |
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整体较浅尝辄止。让我最意外的是，绑架她的Hamas，第一句话就跟她说，你不要害怕，我们不会伤害你，我的妈妈和妹妹去会好好照顾你，我们只想换回我们的人……事实上他们也是这么做的。是恐怖分子还是纯粹的原教主义者，真希望这种纪录片可以做深入一点，譬如采访被释放的人质，倾听他们的遭遇，关注生活的重建。 |
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#HKIFF49# 跟去年的柏林最佳紀錄片不在同一個維度 |
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整体比较平庸，但埋伏的暗线还算有意思，就是全片始终充斥着宏大叙事与私人视角的对峙。
家庭内部，父亲显然是个“大局党”，较之女儿的安危，他似乎更在意国家层面的转变，以及如何终止暴力循环。这也没错，但在家人眼中就近乎冷血。同样，归来的女儿也处于类似的摇摆中，国仇家恨的另一边，是她被“绑匪”照顾得很好。
导演若是早点形成思路，把这条线强化，会让整部电影更有凝聚力。但显然，他的家人身份，也限制了他的发挥。再考虑到这是部“美国裔以色列人”视角的电影，其实可发挥空间还要大得多了。
#HKIFF49#14 |
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一开始，从未想过墙的另一边是如何生活，甚至于会愤怒为什么要想，后来，当去过了墙那边之后，就一切都变了，所以，要怎么才能解决呢？Who knows . |
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前半段有点无聊，这种无聊本身估计也是受到这个视角和事态无法推进的局限。后半段很催泪，大家都不愿意看到人质顺利回家伴随着丧失挚爱这样悲痛的事情。
只能说一场战争混杂着太多复杂的因素，尤其对于我们这种没有信仰的人来说，可能还是会觉得有些距离。但透过这部片子看到的这些人们遭受的痛苦和伤害是真实的，也能稍微理解身在其中的人究竟是什么心态，体感上的确和巴以战争的距离拉近了。 |
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HKIFF49# 这场葬礼、那场婚礼（家庭录影）是最充沛情感的纪录，从电影维度考量：情感与悲痛会是一种力量。从素材的份量、排列，会发现这些个人、家庭，为标签、口号运动紧紧让步时时参与，私密性的退给政治性的，不会比犹太人由历史迫害转身当今暴行这种立场重要（利亚特的屠杀纪念馆标签）也无怪于像一部新闻片了。 |
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看不到任何新东西，或是作为导演的部分，它更接近是一篇素材量严重有限的深度报道，被放到开机率不高的深夜时段播放。 |
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#hkiff49 《拯救哈马斯人质》 |
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当以色列家庭的血泪被放大为史诗，加沙的苦难却被简化为背景板上一团模糊的恐怖主义阴影。这种视角的失衡，让影片的悲情显得单薄，甚至流露出一种无意识的矫情，它试图将一场复杂而残酷的政治冲突，净化为一则关于爱与拯救的家庭新闻，它迅速被收编为国家宣传的素材：一场正义之师的凯旋，一次对恐怖组织的道德胜利。而利亚特归来后讲述，与官方描绘的恶魔形象产生了微妙错位。当双方都深陷受害者与复仇者的叙事循环，任何个体的苦难都容易被征用为集体的武器。利亚特的故事本可以成为一个触碰人性共同的契机，却在非黑白的战争逻辑中，又一次沦为宣传的工具。而加沙，依然在炮火与围困中沉默，等待另一台摄像机，愿意看见那些不曾被讲述的悲伤，以及愤怒之下，同样渴望活下去的普通人。相比之下，俄罗斯视角的《战时俄军》里的反思至少显得真诚。 |
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#75th Berlinale# 论坛｜最佳纪录片金熊奖 |
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[49th HKIFF]简单，也很浅，占了柏林偏向政治议题的便宜，其实没有拍出什么料。 |
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#The 49th HKIFF# 31. 2.7 |
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#hkiff49 很完整的事件记录，以及由此展开的社会撕裂也讲述得很完整，不过没有看到新闻讲述之外的太多面向。另外我也想大家在我的葬礼上跳舞🥺 |
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HKIFF49,平平无奇，前半段所有人的奔走让人以为摄影机是对准每一个个体的，结果后半段的天降神兵让整个纪录片变得劣质了，核心不过是反内塔尼亚胡。 |
