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Pavel Jurácek. |
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7.5；作廢的捷克人 |
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7。东斯拉夫式迷失 |
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3.5 |
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他在自己暗色調壓抑的思想里行走思考，本片所想傾訴的思想跟六十年代捷克的政治形態極有關係。 |
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幼儿园老师带着一群孩子走过 然后变成士兵 然后是葬礼 一个导师把一群孩子变作死尸 第一个长镜头很震撼 租猫无处还 更像是卡夫卡的荒诞 标语就权利 随处可见的隐喻 短小精悍 |
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捷克电影都带着卡夫卡式的人类困境？ |
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电影本身就是一个非常奇怪的宇宙，所以它的形式是非常自由。 |
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the absurd.who is Joseph Kilian ?everyone is Joseph Kilian .it is that makes us feel horrific. |
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4.5stars |
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开头就很有趣，
像从猫罐头里拎出一条肉耗子。
马上陷入荒诞，
卡夫卡用公文包拎着猫寻找K。
荒诞即是日常，
像给猫取名叫新浪潮或卡夫卡 |
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a man and a cat |
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没字幕，当默剧看了。 |
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#捷克新浪潮# 近期观影最佳。祖拉契克处女作短片。荒谬的表象下隐藏着对捷克社会主义时政最毒辣的批判。祖拉契克混用直接电影纪录电影的采访手法与卡夫卡式的荒诞离奇事件，通过这种并置，搅乱观众的判断力，引申出更宽广更具层次感的表意空间。错乱的时序如异日寻不见猫咪租赁商店，借用“理解缺失”的定格，穿梭地点的跳接，倒放重放（沙发上的猫咪段落）等先锋手法，从而隐晦地指陈整个密不透风的捷克政治环境。斯威夫特式的异世界的奇妙见闻精简《为年轻刽子手的辩护》，其讽刺之力度艺术之自由开放却不亚于《年》。 |
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奇妙又怪诞的电影，无果的找寻，引申出难以摆脱的困境。时空的衔接变奏，诡异的定格、重放、纪录感，极富实验性的作品。 |
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开篇远景固定机位拍摄，一群小朋友走进巷子，从巷子走出士兵，再走出送葬团队，背景音一直是靴子踏在石板路上的声音，这个长镜头就足以名垂影史了！一个人突发奇想租猫，结果租猫的商店没有了，这只猫突然砸手里了，然后他就到处找人希望能把猫退了。
最后在餐厅里有人做拼字游戏问，人和动物的最大区别是？服从！戛然而止！
猫就很有深意了，感觉像是socialism，没法退货！访问机构时又是官僚体制的不透明性，最后长官办公室空无一人，无zf状态，老百姓受困于其中！ |
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想法好但拍摄拙劣。荒诞剧不能称作电影。 |
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这片太神了！而且光和造型好美。 |
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导演完全有能力将卡夫卡加缪的作品影像化。区别于人和动物的品质？-Reasoning? -No, obedience.显然前者是正常答案，但在捷克社会主义的阴云下，“理解”缺席，人不理解别人更不理解自己，被庞大而空虚的官僚机构控制。32:40~33:40仰拍,搬罐工腿在往上迈,方位却在下降,最后从楼下上来了… 埃舍尔附体 |
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寓言体 |
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两位捷克导演Pavel Jurácek和Jan Schmidt合拍的36分钟短片。既有卡夫卡的困境，也有贝克特的存在(虚无)感，还具有浓烈的实验色彩和明显的手法痕迹。男子找不到基里安，就租了只猫，还猫的时候似乎商店不存在了，然后他在公文包里夹着猫继续找基里安 |
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Restauré par Národní filmový archiv, Prague. |
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这个超现实故事很有味道。 |
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很荒诞，不过可以看出导演想讽刺和暗示些什么 |
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短片開場，街角依次走过学童班、行军队列和葬礼队伍，三种社会情境被压缩在同序空间内，而後是主角，走进某處立有人像柱的大宅，走廊里堆满意识形态标语和斯大林肖像，产生某种领地性质，伴随有意或无意的缺席、进入、离开与监控，来划分人物的行为和疆界。
帕维尔·祖拉契克极擅长通过异质空间突出极权政治压迫下人的生存境况，及他们遭遇的某些危机状态，并继承乔纳森·斯威夫特等讽刺作家的游记手法，让个体在这些异质空间内穿梭，见证如同卡夫卡小说般的虚拟情境，從而获致“颠倒社会形象”的效果。
例如后半段是主角在办公室外排队，众人打开窗户却只是一堵墙，工人表扬薄内亦全被撕去，最後打开房门，空无一物，地上只有一台电话在响，接听是官僚在不知何处的传话。在此类充满排他性的封闭空间即可视为是一种社会管制方式，隐喻着捷克时政。 |
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非常喜歡這個結構；三十分鐘的神作。對切片的運用已入化境，情節跌宕起伏，故事酣暢淋漓。就這片的政治啟蒙作用來說，東歐政史知識過少的我每次看捷克片都會少許頭痛。 |
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礼包码 5lberkljbm89 |
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男主角在寻找的这位基利安先生没有真正意义上的现身，象征了问题的不被解决。是对社会制度存在却无法帮助人民的一种讽刺。 |
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猫和屁股。累人的主义们。 |
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影像上有停顿和回旋 表意上有超时性和互涉性 甚至可以想得再跨域介质一点 |
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斯大林主义渐渐消退后破碎的官僚制度下的荒谬行径与人际关系。 |
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很犀利的讽刺荒诞剧，“服从”这么显眼的出现在台词里，捷克当年还是敢拍啊。 |
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荒诞离奇，一直处于一种梦游般的困境里：遍寻目标而无果，四处高墙，怪异目光，游离彷徨，冷漠阻隔。是揭示环境迷宫里的绝望，每个人都是绝境的产物，还是暗喻政治和精神没有出路？ |
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开头那段大绝。
霍乱、鼠疫、蚂蚁——杜鲁门的盟友。 |
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片子明显有种卡夫卡式寓言色彩，荒诞离奇。其实不难理解，在政治高压的时代和地区，艺术家不能直接表达意见，就只能借助寓言了。开头特别惊艳：在一个十字路口，先是一队孩子走过去，然后一队军人走过来，最后又走来的则是送葬的队伍了。 |
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现在也差不多是这样，场景爱了。租猫店真的是理想生意，但是是不可能实现的，哭。 |
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卡夫卡style |
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卡夫卡《城堡》的变体 |
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I don't understand. |
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经常会梦见的迷宫楼 |
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新浪潮先声，实验性有余，意识不足。 |
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最喜欢中间主观视觉镜头在房子里移动着，仿佛被困在了摄影机里。
荒诞与秩序的寓言
开头的长镜头 自我:孩子 军人 送葬，从纯真到暴力到死亡的社会循环。
猫:自由与责任的矛盾。
消失的商店:制度承诺的不可靠性。
理性？不！是纪律！
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8/10。开场固定镜头的注视下，一列由老师领队的幼童横穿画面，紧随其后的是军队方阵和送葬人群的肃穆步伐，行列中无名主角如魔法般停下，直视镜头走来，被摄影机/大他者的目光凝视，当主角步入充满斯大林主义宣传物的长廊，寻找基利安时，这个不存在的寻找对象就像关门的猫咪租赁店，表现为一种去身体化的官僚制度。最终主角来到空荡荡的办公室，基利安的名字被印在无数门上，却了无踪影，此时一个仰拍旋转楼梯的镜头中，扛淋浴器的男人沿墙而行，几番打转，从一个又一个楼梯拐角处进出画框，男人的形象更似一个晦暗难缠的鬼魂。主角走出大楼，背后的两柱天使像之间是被拆除的斯大林雕像原址，约瑟夫基利安（约瑟夫斯大林）被揭示为一个失效的权威幻影。结尾主角把啤酒馆的一个顾客错认为基利安，顾客带着和主角一样的猫离开，暗示他也在寻找权威。 |
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开篇镜头起手很高，镜头明暗关系的控制绝妙。能主题鲜明且深刻的讲个道理或者故事，半小时足矣。 |
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除了开头真没整明白这讲了个啥，光看猫了。剪辑很有意思 |
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第一个长镜头就绝妙，构图打光调度和创造力叹为观止，从光明的孩童到高压的士兵走向阴暗的垂暮之年，带着看透世事的眼光徐徐缓行 |
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8.2 |
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开头过于精彩…… |
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作廢的捷克斯洛伐克人 電影本來就是展示無意義的人生 |
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社会主义红旗下的猫奴卡夫卡，寓言性蛮强。 |
