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野兽之眼 暴意火苗 白旗烽烟 人人心里的杀念成刀 整体两段非常好 白人太土鳖 王子叛变有些中二 还不如那个豹神显圣 蟒蛇传谕好一些 |
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4.0 对荷索而言太臃肿了。 |
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赫尔佐格说他一开始就想不到除了金斯基谁能演这个角色，他写剧本的时候不想把角色写成金斯基的样子，但是金斯基的形象从字里行间溜了进来。赫尔佐格和金斯基，这对儿电影史上最相爱相杀的导演和演员，拍完这部影片后彻底BE。赫尔佐格给金斯基（也可以说金斯基给赫尔佐格）留下了 Cobra Verde的惊艳出场和达荷美总督的黯然离场，一如他们的合作。 |
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要拍什么，就得从物质复原的技法上呈现什么，《眼镜蛇》、《陆上行舟》、《阿基尔：上帝的愤怒》等都是如此。布列松也是这样，关注真实技术，比如圣女贞德的谈判技术，扒手的偷窃技术，死囚的越狱技术等。电影是玩真的，不玩虚的。赫尔佐格的原始积累题材都呈现了白人的失败，《陆》中过山巨船被土著偷偷放开安抚河中恶灵，《阿基尔》中一船白人一个个被射死在亚马孙河，《眼镜蛇》里男主被利用后就被放逐，且直接点题：黑奴贸易是历史的犯罪，是人类走向末日的最大根源。飘飘白旗语与沉默的黑奴，操练的黑人女兵与尼院歌舞，甜蜜的甘蔗汁也渗着劳工的断肢鲜血。结尾，眼镜蛇怎么用力都无法拉动木船，海浪阵阵，畸形黑人在沙滩爬行，似在诉说原罪寓言。西方的坏，是一种有信仰的坏。 |
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好强大的结尾，拍出了历史悲伤的厚重分量 |
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其實嚮往的也許不外如是.又或者會在那裏重獲新生.追尋的未來到底是什麽. |
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赫尔佐格在异域风情上花的精力太多了 |
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3.5
还不如交给非洲那几个新潮导演来拍 |
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（Kanopy观影）剧本较单薄，精彩的是大段的非洲土风歌舞，巴西巴伊亚的传统歌舞与它一脉相承。最终是赫尔佐格如同人类学纪录般的影像风格令一切值得。主角殖民者海边倒毙以后，镜头切回挂满彩链的黑人少女身上，她们继续欢乐地又唱又跳，正是「民众的奇迹」（Milagres do povo)：压迫磨灭不掉黑人的精神。 |
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赫与金合作的最后一部电影，结尾太强大了！色彩、音乐、海浪、木船和金，多么的完美呀！ |
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世界早已垂死，邪魔是个骗局。 |
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Ｄ＋/ 有点好，但大多数时候又不知道在干什么。 |
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#11877。16th BJIFF-赫尔措格回顾展。7分。制片难度其实蛮大的，又是巴西又是非洲的。片子很有意思地从一个“偏执狂观察”走向了“最后一个奴隶贩子对抗历史车轮”，然后又很拧巴地批判了一下殖民主义（不过非洲歌舞拍得本身就是挺猎奇化的）。应该不算是赫尔措格的佳作。结尾海滩戏令人印象非常深刻。 |
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查特文小说改编。奴隶制度是人类历史上最大的误会。不，这是犯罪，是人类走向末日的最大根源。 |
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still deeply problematic |
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7.4；其实哪里都是生机勃勃，除了我心中——任凭怎么栽种也是荒芜一片 |
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依旧是一个孤胆英雄，也依旧是金斯基，充满了异国风情和异样的孤独～但是故事讲得不如路上行舟和天谴那么流畅～ |
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早期社牛，如鱼得水。有点魔幻。 |
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偏执比伪善更纯粹，比平庸更富精神力。在原始不羁的境遇中，赫尔佐格与金斯基所孕育出来的作品才会如此富有。 |
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奇观化叙事，剧情并不甚吸引人，但结尾金斯基试图单凭一己之力拖拽木船驶入大海，未果后被海潮不断地推向海滩的镜头不错，永远回不去的故乡，即便那里一片苦寒。 |
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只有荷索能拍出的黑暗白雪。金斯基海边拖船是历史与影史的双重悲壮落幕 |
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xzd |
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好象有什么深意，但不明白。 |
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没有想象中好 |
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潇潇蛇~ |
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干旱十一载，岩石已生病，世界早已垂死，邪魔是个骗局。上帝自己也深陷困惑，却还假装这是他的旨意。不要寻求，不要争辩，也不要问我们为什么，命运将会分配给你一个恋人，还有一个朋友。 |
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金斯基适合演金角大王 |
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奇观堆砌…从来没想过能在北影节上看到满坑满谷的黑人长辈…
这片又是金斯基第三世界受难记是吧…… |
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抱着看蛇怪大战人类的心情盲选片来着（海报是另一张），结果看到金斯基那张脸^__^瞬间心死了，这片子有些啥桥段都能猜个七八......果然就有跟妙龄少女鬼混，孤傲帝王游戏人间，阅遍奇景，周遭仍旧曲高和寡——这类剧情，呵！好在从头到尾伴随着歌舞，丰富的色彩搭配和黑人们热情饱满的笑容，让心情稍显提亮。然而印象最深的几幕并不美观——从洞口俯视黑奴的镜头，恶寒不止，我想起曾看过的猎奇视频，有人从溃烂发炎的耳朵挖出瓢虫。不仅是隐喻，是对世间隐性规律的感慨。奴隶主自大暴戾，早晚会被他视若蝼蚁的人们钻进命脉致死。
还有一直爬行的黑奴，我不爱看。我恐惧人为的猎奇，甚至讽刺奴隶制却让观众看到他们表演快乐，我觉得更是一种电影背后的讽喻和人间疯狂。
但民族的总是值得看，也算打开赫尔佐格影片赏析之路了。 |
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在黑人奴隶的眼中是无神的，在黑人演员的眼中有股怒气。 |
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赫尔佐格和金斯基的最后一次合作，行将就木的金斯基状态很差，表演里混杂着歇斯底里和奇怪的疲惫。一个空洞的白人殖民者在历史的垃圾堆（奴隶制度）里挣扎，最终被历史本身抛弃，结尾的拖船应该呼应的是陆上行舟吧。 |
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结尾的大海一星 |
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6.5/10 依旧是关于赫尔佐格与金斯基的疯狂，以及宏观环境下个体的无奈与无力感，正如影片结尾，金斯基饰演的男主角弗朗西斯科试图将搁浅在沙滩上的船只拖动；而弗朗西斯科作为一个被时代洪流裹挟的人，一再被时代和他人所左右。赫尔佐格所特有的狂欢化怪诞奇观人体形象再度出现。
PS: 资料馆竟然放英配版，简直了……@资料馆小西天 |
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后半部没字幕裸看 |
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《生命的讯息》里漫山遍野的风车在这里变奏成了黑奴手中抡动的白旗。金斯基的角色有很多荷索自己的影子，他又借个角色满足自己喜好说自己的狠话了hhhh |
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片中达荷美的暴君国王是个当地真国王演的，他带来了几百臣民演出了浩大的仪式阵仗；赫尔佐格招来了八百多个加纳女子来演达荷美著名的女战士军团，据说训练到最后几乎失控；刚拍完《帕格尼尼传》的金斯基身心俱疲，普通的金斯基大约已经只有赫尔佐格能控制，而这个状态的金斯基连赫尔佐格也快不行了…所有这些在片中都有呈现而且还挺明显。虽说能理解这种残忍地呈现非洲大陆被奴隶贸易摧残的程度（并且在最后由金斯基给出历史判决：“不，这是罪恶。为我们的没落干杯。”）的做法，但这种用群演的方式还是让人非常道德不适…不过就当是看金斯基的告别演出了，结尾那段他在海中翻滚的画面真是又痛心又过瘾，而那个因为残疾而扭曲着前行的黑人在一旁面无表情地看着他的挣扎，仿佛一个已经被彻底毁灭的大陆看着它的毁灭者走向覆灭时的无动于衷。 |
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7/10 |
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3.5 德国人拍的讲英语的巴西人去非洲殖民进行奴隶交易的故事，对一些黑人民俗与亚马逊女战士的排演还是挺成功的，但是语言太出戏，不知道德语原声会不会更好一点。喜欢第一次被抓过去一群人走过剩下的尸体特写与篡位时安静等待结局的前国王，声音远离画面。#资料馆江南分馆赫尔佐格回顾展 结尾不断被海浪冲刷的金斯基与海边肢体残疾的黑人并置，成为两人最后的合作。 |
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110.12 |
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奇观、太奇观的，好想看桑塔格会怎么评价这部电影。 |
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豆瓣第3000部。 |
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对赫尔佐格五体投地 |
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末世寓言 在海边那组镜头堪称完美 |
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看金斯基表演真是爽 |
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#BJIFF 16TH# 打卡08 |
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– Trance。叙述只保留最基本的情节点，但一些时刻，操练和歌舞，却被平等、融入其中的摄影机所展示。整体在进入非洲后变得不均衡而美丽，并不只是猎奇，有时是多个面向的拉锯，有时是象征与在场的拉锯，有时是导演与演员的拉锯，但都被一种状态（也是荷索真正关心的），一种看似平静的迷幻、恍惚整合在了一起。#资料馆 |
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感觉到赫尔佐格选择金斯基当主角的一些心思：符合对典型白人想象的金发碧眼，但面容丑陋，总是将他置身于殖民地之中，身边大多数肤色不同的当地族群，他是显而易见的异类。他仿佛冷眼旁观一切，实则不屑又傲慢，脾气暴躁。或许实现了一些过人之举，但最终的结局往往一败涂地。而让他主要身处白人社会的电影《沃伊采克》里，金斯基好像一个异类，被蔑视嘲笑、被当成实验对象，他无论在哪里，都是无法融入的状态，只不过在自己的国家被欺负，而在殖民地试图高高在上。《眼睛蛇》里，他亦是孑然一身地来又孑然一身地走。电影里还出现了达荷美女战士，以及最后修女合唱团里有一个姑娘一直在翻白眼，实在是有些令人忍俊不禁。王子的特写镜头也一直努力地瞪着大眼睛也是诡异的笑点了😂 |
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赫尔佐格终于也和《牛来》联名上了，有牛有豹有小绳头的。 |
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可能只有赫尔佐格能拍出这部电影。此前大量的非洲纪录片拍摄，已经让赫尔佐格深入这片“未知之地”，如此宏达的题材依然能轻松拿捏。而这个为金斯基量身定做的角色，让他表演起来也十分自如。 |
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原始之力 |
