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對女孩而言，拍下一支祖父自殺未遂的錄像，是否是足以保護自己不被家人扔進孤兒院的籌碼？對家人而言，這個眼睜睜看著祖父自殺的孫輩，是否比軟弱長子更符合家族默契的冷血性情？這樁看似大逆不道的不孝事，竟因而比長女的新婚更證其血親、更穩固了家族成員的齊聚。這真是惡質卻棒呆了的Happy End…… |
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冷漠、暴力、家庭、难民，哈内克之前的电影都讲过这些了啊，而且讲的更好。至于网络世界的炫耀式人性堕落奇观，我向老爷子推荐一个伟大的APP——快手。 |
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非常不像是哈内克会犯错误，游离视点，松散叙事，或许有些佳句，但总体更像是一个贪心新人导演，有呈现大家族野心但最后一切却浮于表面，可能是哈内克最弱作品之一。 |
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孩子被狼狗咬伤，喂他甜食就能止哭；老人被轮椅困住，沉进大海方可自由。巧克力当然无法止痛，死亡也并非解脱。家庭被冷漠感染，一点风寒即入膏肓；国家被难民渗透，一丝震动就能塌方。感冒自然不会致死，杀妻亦无法求将。女孩举着摄像头直播快乐结局，看客躲在屏幕后吃着人血馒头，像仓鼠毒毙进寒凉。 |
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挺喜欢的一部，只是今天看到的最难得的一幕并不在这其中——倘若你也亲眼见到陀螺在保安和记者的闪光灯面前吃桃。(不要再私信照片了！！！) |
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大师级的难民题材处理方式。 |
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法国快手，整个影片尴尬的像一个哈内克狂热粉丝拍出来的致敬之作，而非哈内克本人的作品 |
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#cannes2017 把可以升级为drama的情节拍得淡如水，克制到似乎是生活以下。角色间冷静的视角转换创造出欲言又止的内心挣扎。哈内克可以谈哈内克，我可以谈谈手机视频。 |
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iPhone拍摄还挺与时俱进的。不算最好的哈内克，但依然够吊打全世界大多数导演了。因为洞察，所以冰冷，哈内克对西方中产家庭的失望比海还深。最后一个画面又把人拉回了“爱”，可惜丽娃奶奶已经永远不在... |
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哈内克这是要退休的节奏吗拍了这么一部个人电影回顾展式的家庭剧……大概除了手机直播全是自己用过的梗，还玩「爱」续集这种梗……心疼特兰蒂尼昂三秒钟。 |
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表面波澜不惊，内里暗潮汹涌。虚伪与假面式的中产人生。哈内克正常发挥，可惜触动不大。 |
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3.5；不仅承接了《爱》的剧情，主旨上也延续冰冷寒意，冷静的长镜头和中远景中的冲突/交流，都以冷酷的旁观角度剥离着这个内忧外患家庭的中产外饰，毫无暖意，毫无希望，因此表象最残忍的老人和女孩反而是最清醒的；巧妙植入难民题材和工伤纠纷，映射阶级差异，新媒体的介入，都是与时俱进之处。 |
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重看一遍真的觉得叙事太高明，虽然在哈内克的电影里这部故事不算最好，中产一家的破事么其实也能想得到这堆人都被逼出了啥毛病，可是实在是太佩服小女孩这个视角了。几个看似莫名其妙的直播画面就把故事和人物性格引出来了，现在还是觉得不可思议的厉害，四两拨千斤啊。哈内克宇宙吓死我了，哈哈 |
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哈内克脑残粉表示哈内克的片子怎么看怎么舒服。 |
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与时俱进的迈克尔·哈内克，依旧是一部水准之作，都玩上直播了。 |
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维奥尔琴（意大利语：viola da gamba；英语：viol），又译“古大提琴”和“古提琴”，属于弓弦乐器，声音柔和并稍带簧片的音色。整个维奥尔琴族，即使最小的一种，也像大提琴一样，是夹在两膝间竖着演奏的。 |
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爱，是老人用枕头捂死了陪伴一生的妻子，happyending，是小姑娘帮助老人把轮椅推入大海。爱的冰冷，死亡的温度，解脱与救赎，宅邸、家族、企业、虚假的亲密与隔绝的内心。 |
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即使拍出了花，也还是中产阶级那点破事，已经对这种故作镇定实则焦虑的题材免疫了。不过能看到比于佩尔阿姨还要妖的芳汀就已经值得了，更别说哈内克电影里的鬼畜了！鬼畜啊！！！什么手机拍摄，视频直播跟鬼畜比都弱爆了好么！！！ |
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除了什么什么乐园，也要警惕一切叫快乐什么什么的文艺作品【喂】比如《快乐到死》，再比如这个……你以为咬人都是恶犬？你以为行凶的都是猛禽？你以为受伤的都是小可爱？只有一颗风驰电掣的小行星才能解决人类的所有问题，来啊，相撞吧！每次看哈内克都像服毒一样，唉，缓缓。于阿姨生日快乐啊。 |
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前面最开始手机屏幕的颜色和英文字幕对撞有点影响观感，导致一开场甚至有人吵了起来。除此以外一切都很好。有些看腻了的“热门话题”刻意空白，是无声胜有声。所有人物里我最爱的是老头和小女孩，一个给同学下药把父亲的感情看得明白、一个参悟生死，最后两人海边的戏看得我湿了眼眶--很棒的表达。 |
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…… |
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开头的直播算是亮点，然而故事支离破碎，镜头混乱，看完只剩失望 |
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在相对单薄的文本创作中，隐藏着可梳理的叙事空间，但节奏慢，视角多，片段散，让事件和人物之间的联系显得羸弱与疏离，更深处的情绪和反思只留尘于表面，有导演熟悉的个人配方，也有敢于实验追潮的创新精神，但整体看下来所有的主题表达和诉求符号，都是廉价真相的简单堆砌，且处处充满着颓废与丧气 |
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少年人求爱而不得，老年人求死而不能。中年人虚伪又自私，小心维系的体面，一戳即破。这是一个无爱的家庭，也是冷漠社会的缩影。 |
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多种摄影媒介，中产家庭，梳理冷静的视角，一切都是最熟悉的配方，然而极度松散的故事使得这成为看过最失望的一部哈内克。老人回忆《AMOUR》和最后结局一幕的处理终于让人动容了那么两下。 |
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感觉像在餐厅断断续续听到隔壁桌讲八卦，展现的故事都是碎片，看似日常却很惊人。不过天使爱美丽的男朋友已经变成了中年危机大叔这件事带来的震撼比电影本身要大。 |
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老头玩嗨了。暗黑萝莉是我的菜 |
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可以说是非常失望了，把以前讲过的这次来了个合集，但是却柔和了许多。 |
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平静时需要有点畏惧 才能活 畏惧时需要有些平静 才能死 |
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1. 巴黎浮世绘，爱，隐藏摄影机，一部哈内克精选集；2.主题依旧是中产家庭的穷途末路；3. 对于各种手机视觉素材的大量使用可以看出老导演的另一种策略。 |
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哈内克新作有着第七大陆的中产阶级绝望（爷爷要自杀，小女孩要自杀），班尼录像带的残忍（小女孩给妈妈投毒），71碎片的移民（儿子在妈妈婚礼带来一群黑人兄弟）等等元素，所以这还是典型的哈内克电影，虽然叙事手法，深度和悬疑都略逊前作。对于爷爷说闷死生病卧床三年的奶奶（爷爷演员和剧情对应《爱》）和小女孩给妈妈下毒，他们究竟是为了自己不再受折磨还是帮生存无意义的生命做个了断（所谓来个痛快的，免得活遭罪）无从评论，但从他们对自己的生命也想做个了断来说，也许有愧疚也许也想早日结束。小女孩爸爸的不忠不止对前任，还对现任，所以女儿说他谁都不爱。皮埃尔对自己失职造成的工伤事故沮丧悲伤不知所措，不愿承担责任。似乎只有安妮活的乐在其中。 |
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哈内克对时代和媒介的敏感度仍然超高，开头到结尾形成一个闭环，对当代影像监视、爆料和围观本质进行了极深刻的揭露。性变态、阶级冲突、中产和贵族的虚伪面目都有表现，但这些命题对哈内克来说都不新鲜，总体看更像是一次对自身风格和元素的总回顾，没有超越；几个人物安排得并不很巧妙，低于期待。 |
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漢內克都開始玩直播了。這次視點是比較鬆散沒錯，中上家庭，表面和諧上軌道，實則各自崩塌。嘴巴好像很在乎，但實際沒人能靠近彼此...後三分之一根本是黑色喜劇，結局太有意思了，絕了，簡直PH值低到破表的酸。 |
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好喜欢这种丧丧的风格，哪来那么多理由，人是多复杂的动物，这需要得到什么样的滋养和经历什么样的苦难才会成为这一家人现在的样子。什么样的结局是完美结局，自己选择的就是。喜欢剧本和叙事所隐掉的部分。那是真实的人生，不可描述。 |
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看完一脸懵逼，明明说看到2/3会变喜剧啊，哪里喜了(ﾉ ○ Д ○)ﾉ
而且这么直白的dysfunctional中产阶级家庭，完全没有2nd degre啊，就是这么平铺直叙、这么赤裸裸。So what ? 现代人就是有病啊！
及格分吧 |
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当别人都还在玩自拍的梗的时候，哈内克早已经开始玩直播了，而且如果说别人只是凑数拼接一下流行元素的话，哈内克的直播可真是以最佳最简洁的方式引出了故事。仔细看，每个视点每个细节都几乎是最优选择。 |
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1.哈内克的一种自我回顾/重复与总结，虽少了份新意，但依旧冷冽酸涩。2.不同种类的影像/媒介拼贴，手机摄像与直播紧跟时代潮流，电视新闻、监视器镜头（又一典型的哈内克式长镜头）、电脑录屏与网络直播亦穿插其间。3.身为导演前作[爱]的续篇，却使用了散点叙事，虽终究不似往日那样犀利入骨，但一切都点到即止，精到的留白使故事不失余味。4.同为扯破中产阶级家庭光鲜遮羞布的题材，托马斯·温特伯格的[家宴]更胜一筹。（8.0/10） |
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哈内克电影中常见的失调中产家庭故事元素在片中被通过多种形式的镜头呈现出来，不论是手机与监控摄像头还是电脑屏幕，这些来自生活的镜头与摄影机镜头并列，它们在不同程度上间离着观众与被记录主体的联系，而这也正是影片呈现出的效果，从这个角度看，哈内克通过破坏结构而传达主题的作者印记依然强烈 |
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“你根本不爱任何人。”小女孩质问爸爸一句道出整个家庭与社会阶级无法解决的矛盾。在他们快乐又悲伤的生活中失去了爱人的能力，这里的每个人都如此凶恶与可怜，唯一看似正常有承担的Huppert其实是个毫无感情的工作狂。 |
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高级喜剧？！ |
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混淆|随即Bazin 60± |
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5.5 失望，哈内克擅长的是致命一刀，而不是什么组合拳。 |
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这个女孩儿跟文淇太像了。 |
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哈内克在[快乐结局]里展现出他的最大弱点：好为人师。他的悲观主义在新片里走得过了头，让他对上层社会的批判显得过时、没有节制也没抓到重点；对于儿童视角的选择也体现出老年人常有的未来忧虑。不过他倒是为他的“暴力之展示”的主题找到了新的媒介和新的画面，手机直播的段落因此是全片的亮点。 |
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D＋/ 目前看的哈内克倒数前三吧，有资源还特地花钱上电影院感觉完全不值。不过依然瘦死的骆驼比马大。 |
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新东西（直播、难民）和旧东西（比如《爱》的嵌套）混在一起但似乎又没拌匀，算不上佳作也不至于失望，印象中哈老师还没失手过一次 |
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在整个大家族当中，每个成员都各怀心事。这种设计在哈内克以往的电影当中已经常见，但此处却缺少一个真正点燃他们内心矛盾的契机，以至于把全片都引向了平平无奇的结局。哈内克此处用到了手机竖屏视频以及桌面电影的形式，来让媒介承载当事人的秘密。开头的四段视频很有压迫感，会让人思考谁在拍以及谁在评论的问题，这种执着于将暴力与死亡记录下来的心态，与先前哈内克的作品相比，晚年的他似乎软化了不少，处理地过于温柔。意外的是George的人物背景，居然与哈内克上一部作品《爱》的结局一脉相承。 |
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相对《爱》，可能会更喜欢这部。不过不是哈内克脑残粉就没有特别大的触动，不过自杀这东西总是对我胃口的。 |
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全片完全没有温度，直到最后滑向海中终于有了一丝温度。 |
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虽然有失水准，但哈内克老爷子还是哈内克老爷子。但最近几部于佩尔阿姨的戏真是让我对其好感度急转直下，感觉怎么演什么都是那种感觉了？ |
