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人物关系的变化还挺有趣的，但是太拖沓了，戏中戏只是个形式，没能很好地与角色自己的故事相融（也或者，我没把戏中戏的情节看明白）。 |
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结尾方才领悟导演用心 出彩 剧终 |
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耐下性子来看也不无趣味。评分：6 out of 10 |
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人生如戏 |
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我居然看过. |
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这部电影看完最大的印象就是让娜巴利巴尔真是太美啦！满足一切对法式优雅的想象：痩、高、脖子长，四肢纤细，眼神可纯真可魅惑，气质极其迷人。衣服更是每一件都超级好看！在里维特的电影里这部两个半小时不算长，却绝对是显得特别短的一部。焦虑剧团三男三女形成了不仅是爱情、性方面的网状关系，更是有互相利用、哄骗的略带悬疑和幽默成分的，相比起来中年人亲个嘴上个床就像人际交往中取得一点点信任使出的小手段罢了。法国人拍这种东西真是信手拈来，最后甚至带出了焦躁中的一点点浪漫味道，实在是挺神奇的。放在其他国家的电影里大概完全不适用… |
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里维特2001年精彩作品。细腻，值得反复捉摸！里维特在该片中创造了一个可被你理清的人物关系网，而每两个角色之间人物关系的发展又是复杂多变的，事态总是超出你的预料但有它自身逻辑，这一微妙像（无数的/不停的/随时的）雪崩一样袭来，它不是外部强压，而是一种内在的张力，这种力伴随着各种心理因素产生，而观众预设性地参与其中，里维特无疑是操控这一切的高手。推荐！！！
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一如雅克里维特一贯对立符号系统、电影中的其他艺术形式、真实与虚幻等元素还有马拉松一般的观影体验以外，或许是题材更加贴近生活和人物众多关系复杂混乱令电影有了不少趣味。
另一个中文译名会更加有趣——《六人行不行》，几乎直接指涉皮兰德娄的舞台剧《六个寻找剧作家的角色》，同时影片中的主角尤格也正在排练皮兰娄德的新戏。人与判断的相对性——绝对的相对性。最真实与即兴的表象之下只有观点、角度、面具和角色，真正的事实不再存在，只有无数的观点更迭构建了一个似乎确证的事实。
而雅克里维特将其引入电影则构成了一个更加复杂的空间，如果说《塞琳和朱莉出航记》构建的是影片真实和虚构世界的对比以及替换性，那本片则是在真实社会生活空间与真实戏剧空间的无限接近中以超越反讽的严肃性批判人在社会空间中的面具化 |
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从以前就想问，法国意大利演员天然就会讲对方的语言吗？不用学的哦？ |
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长版。在累加的速率粘滞里，审慎和功能化的乐趣被分离/凸显出来，不断增厚的遗产（无论是情节的或是古典好莱坞式的）刨除多义与散漫而巩固自身，成为不可辩驳的景观中心——瓦解相思/神经症的错乱及建立其反面的冲动。 |
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第一部里维特！刘别谦、雷诺阿和《双峰》 |
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我在有線電視看的。 |
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4.5 魔性之处在于角色关系发展的潜在可能性一直存在，这种潜在性即是现实的魔幻性、神秘性，如标题所言，谁知道呢 |
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7.5/10。①以剧团生活与演出为线索讲述了三男三女的复杂六角恋关系（包含出轨）。②充满神秘感的灵动氛围的营造：鲜艳亮丽且表意有力的高水平摄影美术；丝滑优美的高水准运镜/场面调度；舒适的音响；主角们的表演模式有种充满神秘魅力的美。③作为主情绪电影不该使用群像叙事（同质于《不散》），扣1分；过于平淡+缓慢的叙事节奏与轻盈的影调极其错位，扣1.5。 |
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第一次大银幕看雅克·里维特的作品，买这部的动机是感觉封面很有趣，果不其然，剧情开始回收封面的时候渐入佳境。两男用伏特加雄竞的场面很好笑。【15th·BJIFF/天幕】 |
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导剪版 张力十足，迎刃而解 |
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个人感觉算是适合中产阶级知识分子欣赏的一部片子，艺术、哲学，有一定的门槛啊。主要还是在讲男女关系吧？我和你，你和她，她和他，错综复杂，让人觉得累。
开始入戏也比较难，尤其没太搞懂穿插的舞台表演意图为何？电影的男女主同时是舞台剧的主角，而其他角色都又分别观看了他们的表演，这个设计还挺有意思的。
越到后面越好看，既忠于直觉，也保持理性，幽默也没那么冷了。
三个女性角色都太美了，女主的声音好温柔，跟法语好搭。
#BJIFF2025第一场@天幕新彩云 |
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10——7分 |
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224分钟最终剪辑版。 |
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六人行不行？行啊！ |
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#BJIFF 2025# 9.5。154分鐘版。一場由導演、演員與觀眾共同完成的巴黎尋寶探險之旅。輪舞式段落排布邏輯，讓人物關係網錯綜複雜卻又細密精巧，每一個角色都因此具備超越其「初始人設」的延伸可能。外露的內心獨白、間離的表演狀態、模擬劇場觀眾視點的攝影機運動，戲劇正在反客為主，緩緩滲入巴黎街頭巷尾的日常生活。 |
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观影清仓期，裸看无字幕，看得不认真，看过留脚印~ |
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第一部真心喜歡的李維特。 |
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这是我找资源找字幕都耗费许多时日的一部影片 当然不枉付出 向前看得到小津的《浮草》看得到侯麦的男女 看得到皮兰德娄的《六个寻找剧作家的剧中人》向后看找得到伍迪艾伦 也找到了欧容和穆雷 电影说到底是一个不断完善自己的圆圈 |
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藏有秘密的街巷不在都灵而是里维特的巴黎啊！群戏看到了卡萨维茨的影子。精巧设计中的诗意。滨口偷师了多少呢。220 min #Cinémathèque |
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9。前半段巴利巴尔的步态与语气，有时仿佛仍在舞台表演状态中，或是似乎将要开口唱歌。世界的剧团中，有人想找一些东西，有人想偷一些东西，有人看似完全神秘，而没人能真正获取已知的稳定状态。剧场内外的相融，而里维特精妙地找到一些特殊的视角，像是突然来到了屋顶，打开一些新的次元。#BJIFF2025# |
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+ 忘标了 |
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Rivette變了劉別謙，人人也活得機智，對話也迷人，再無需對抗惡意，只不過人人都在慾望漩渦中，有人為了自救，有人為解決貪慾，有人被愛衝昏頭腦。劇場是世界的投影？不如說是世界的源頭，所有生滅最終都回到舞台上，最後是如此喜樂，動人。154分鐘版有點趕急，台上台下各自各精彩，還想看更多更多。 |
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天啊我好像还是第一次get到Castellitto的魅力（ |
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恩师霍克斯。Mise-en-scene雅克·里维特 |
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结尾惊艳 |
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戏里戏外，都在感情的漩涡中博弈与穿梭 |
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看这种片子纯属糟蹋时间！ |
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224min；完全剔透的情节剧的精神，结尾回到了古典电影的风貌——可以挫败！可以狡猾！但是欢乐和嬉闹一定要交给结局（哪怕结局是用来战斗的）；以及一个窃贼的形象，她逃离再返回，她胜利在唯一的城市外景里。且里维特电影里的一切元素都在帮助他，晴天，风，钟声都散发各自的力量汇聚进一个共鸣体内——一个精神的目光（关系链条）。 |
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看了半小时剧情还没展开，猛然发现此片时长近四小时，三倍纯享版侯麦...... |
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7/10 |
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bjiff 2025 | 在大屏幕上看优雅豪华的巴黎生活真尽兴啊，情节缓慢摇曳，观影急不得。法式喜剧，人与人之间交互暧昧，爱欲流转。女主演及两位女配都灵动迷人，台词功底真好，服饰也太好看。
//电影节字幕外挂且中间有几分钟对不上，影响观看效果。 |
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戏里戏外，人生若梦；左奔右突，人生如戏。太注重于形式，非得让戏剧与现实嵌套，使得一个本来不错的故事，只在最后精彩了一下。 |
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在电影世界里，里维特全世界最好！ |
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光是皮兰德娄就足以令我给你五星了。 |
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从舞台开始，在舞台结束。。。戏中戏连环套。。。浪漫又美丽，各种匠心独具。。。我以为我在看戏，其实是在看幕后的real生活。。。我说原来这是real生活，导演又告诉你其实都是戏六人行而已。。。 |
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很久没看到这么轻盈有趣幽默的电影了！半途困得没坚持住打了会瞌睡，抬眼听见索尼娅信中国风水，正在研究风水的本人快笑死了😂 |
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9 Mar 2003, Cultural Center / Ket |
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#15th bjiff 15th# 太喜欢，这就是法国电影最迷人的样子，人物间不断试探、延伸，在交际与分离间跳着优雅的舞步，构成一幅情感的拓扑图。看的过程中反复想起《驾驶我的车》和《偶然与想象》，并再次确定一件事，滨口就是属于当代东方的法国作者的延续。 |
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#ICA 长评-逃离现在。依然是那个舞台剧与电影的映照，也可以替换电影与电影院内的我们。影片最令我难忘的是他们每个剧外人物看完剧后的反应，舞台剧是以“你希望我是谁”出发，像是某种“反思的达成”，角色从舞台剧中看到了“自己的某一面”，而我们则从电影中可以看到“我们未曾见到自己的一面”。影片中的角色似乎都不愿面对“现在”，不论是过去还是未来，任何非现实都可以成为逃离现在的工具。找寻这辈子可能都找不到的手稿，回望过去那一条未选择的路，铭记那不可逃避的过去，而这些与观众坐在影院的选择又有什么不同呢。视听上间离效果依然强烈，那种刻意从“电影镜头感”剪辑到“舞台剧镜头感”的突兀仍然在强调这似乎就是舞台剧，还有那尴尬的骚话和我听过最假的打喷嚏声都无时无刻的提醒着我们这是被导演塑造出来的非现实。 |
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224 min. 完美 |
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或许是里维特有关作品内其他艺术形态和电影文本本身关系最清晰的一部，以往传统的做法——给予大量的时间来展现其他艺术的过程和细节，但在剧情上却处理为角色的工作或爱好，无内容的紧密联系，功能也仅做情感的培育描写，某种相处时间长便情感深、有事生的电影时间分配逻辑展现（《出局》中奇妙的利用这个方法达到了所改编小说里的神秘社团感），这次却用结尾主角几人，同入一个舞台置景，变经历为戏剧的方式，造就了一个嵌套循环的结构，既我们所经历的便是舞台所演，自身化为传奇，揭示出故事的现实所在，也以区隔出现实空间的方法，间离的实现电影的虚假特质。另一部其他艺术和内容关系最紧密的应当是《四个女人的故事》，或许也是这部的基础，情节讲的是舞台如何影响生活，虚构侵扰现实，完全这部的逆向面，传奇怎样扰动平常。 |
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颠言颠行，飘过 |
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#15thBJIFF01 真与美，让人也不在意善不善了。生活本身比戏中戏有趣，没想到的“大欢喜”收尾，每个人都是舞台上的演员。里维特真好看啊，这次一点儿不困！ |
