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typical A24，风格大于实质，摄影尤其花哨。但剧情很干瘪，结尾让我好失望。突然觉得A24也蛮像电影业kpop哈哈，唯爱概念、小众美学和大营销，有时电影本身诸如剧本或角色反而无人在意。 |
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有一百个主题却讲不出一个故事，每个人物一条类型弧线却如五马分尸把电影拆得七零八落。 |
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进入太慢，又想要伪纪录的惊悚感又想玩点艺术的，画幅切来切去也找不到个缘由，到高潮实在撑不住睡着了。海报罗伯特帕丁森一张大脸基本已经告诉你这就是唯一能看的 |
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Ari Aster作为监制对于本片的风格影响非常明显，帕丁森的表演非常像《木兰花》里的阿汤。把Chris Hansen的动机归因于一种形而上的神秘主义来源应该是受到后爱泼斯坦时代Tucker Carlson之流的启发，但过于花里胡哨的风格反而起了反作用，试图塑造人物群像更是分流了本该以Hansen为核心的重点，另外把现实中发生在节目取消后的出轨丑闻硬加进来也有一种强行道德主义 |
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难评。看之前搞错以为是是恐怖片。以后A24也算是避雷指南了。而且为什么2006年拍的跟80年代似的😅也许gen z眼中的二十年前就是这么古早 |
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电影的视效非常有特点，用了数字转胶片，但是这种从头至尾的霓虹色调、人物大脸特写、畸变镜头，除了极具观赏性以外，对故事的表达也没有起到什么相辅相成的作用罢，整个电影七零八碎，这个题材选择用一种艺术、迷幻的方式表达，显得很浮夸，有些不够深入，但如果就这个剧本，要用纪实的方式拍就更加平庸了
看完散光加重一百度
罗伯特帕丁森这几年真是劳模啊 |
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三星半。讲真罗帕现在的戏路和状态更适合演joker。 |
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本我、自我、超我的一种诠释，欲望是会吃人心的。众神演技称神，这眼神和面部细微肌肉的调动真的牛。dv风格好独特，大面积使用超特写，你说是故弄玄虚也好，我倒是觉得很为风格服务，而且影院有加成效果。人物都好颠，这个钓鱼执法也是最大的讽刺了，假定正义之名的世人啊，内里都在悄悄变坏，但这世界真的有完人吗？ |
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演员工会卡难拿，外遇年龄很重要，引蛇出洞印度恶魔，《爱的季节》首尾呼应，制片横跳赌局大，《迷失》狗熊斗不过……跟当下吃人不吐骨头的（自）媒体比起来，这抓恋童癖的电视团队都算良心制作了，至少努力对标的是伊拉克战争专题啥的，所以感觉其中的道德批判有点落不到位？好在形式讨喜，演员也都交足功课 |
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4.25/5 A24今年又扶持出了一位新生代一鳴驚人的長片處女作導演，久違的媒體嗜血題材，以戀童癖突襲實境秀進行誘捕，同題材想起《獨家腥聞》以及幾年前的《魔鬼深夜秀》，全片刻意以DV畫質、大量大特寫鏡頭、傳統4：3畫幅對00年代電視節目進行仿古，影像色彩已近乎在看迷幻片的感覺，用商業片的流暢敘事對潛在戀童獵物進行誘捕，同時又對節目主持人的婚外情道德瑕疵進行強烈對比，當主持人自己都有道德瑕疵，他有何資格站在制高點懲治戀童癖呢？第三幕看一群德州黑人警察操著大槍對民主黨地方檢察官進行追捕，彷彿看到膚色轉版3K黨對戀童癖進行私刑審判般，諷刺感拉好拉滿，攝影非常值得誇讚，大量特寫鏡頭拍攝放大了人性的缺陷與嗜血的慾望，而嗜血後的空洞神情既是美國夢的破碎，也是另一場美國夢的開始，派丁森的表現值得給讚。 |
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#Venezia83 典型的导演野心大于实力的产物，想说的很多，说清楚的很少，感觉最大的贡献是给罗帕粉丝一些混剪素材 |
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这电影没拍完吧？！ |
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可能是抱期待太高了，感覺對人物流於表面了，只有一个壳，可惜了，没拍出更深入的内里，感覺導演也找不準人物「陰暗面」的方向，太模糊了 |
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罗帕完全可以在一部电影中同时出演Batman和Joker。 |
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對電視上遠方的「正義」沒有實感，我們急需用私刑解決身邊的「邪惡」，這種真人秀背後的樸素情感因何而起，被導向何處以及代價是什麼，是原節目的底層矛盾。很可惜本片在倉促的敘事之上意圖呈現的只是一片炫目光影中主要角色最表層的精神危機，以及一些意料之內的笑料。 |
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#Biennale83-主竞赛
很流畅的商业片…缺乏一些手艺活，因而是某种“制作小组”更封闭的《不羁夜》。过于急促的叙事节奏，几乎没有给这档节目任何叙述旁枝末节的空间，也无意描述任何历史气质，也因此必须要选择“恋童癖”这种伦理讨论空间比较小的对象，才能让观看不必有思考的负担，才能把后者的暴雷作为一切的终曲放置在结尾。 |
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@ Broadway Cinematheque｜用力超猛的Neo Noir，使我大脑xp一同旋转。我就爱看这种垃圾传媒行业生态+所有人都是蛆的叙事，爽得飞起……没有类比的意思但连带想起了《夜行者》和《成功的滋味》。对老美电视娱乐业生态不够了解的人看这个应该会少很多乐趣并觉得破碎不连贯，其实很多context都依赖这些来补足。 |
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回忆印度往事时，还挺像蝙蝠侠在挖超人报社里的朋友Jimmy。很花哨而又很扎实的复古映像，见到《迷失》《乔伊》时简直心头一颤。相比之下，前面更有意思，以围猎恶人、保护小孩的名义争抢收视率与名望，超凡但不脱俗地表现出伦理上的摇摆，但团队人生的失控竟然附带上故事走向的失控，不是什么都抓不到，而是在Murphy警察加入时开始变得浮夸、滑稽，初心都变得迷乱，到头来越盛大越空洞，就难免遗憾了。但看他们几个演戏，还是喜欢，本轮最佳是Wever。不过要先恭喜Gisondo，得到了从影以来第一个“成人”提名。三星半。 |
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把現代電視節目完全性化，似乎要做意見領袖就要把自己當成一個需要包裝得盡善盡美的商品，思想要絕對正義，身材要絕對fit，要有絕對的alpha氣質，因此前半段的羅帕又真的是鹹濕到不得了，權力的賦魅也好，佯裝自信的外表之下輕易被自身秘密打碎得一乾二淨的脆弱也罷，一人兩吃，非常危險又迷人的媒體擬人化。而後半段也似乎在模仿“賢者時間”，在取得虛擬的歡愉之後，我們對於實地發生的實事應該抱有絕對裁決的狂妄？還是對“無罪推定”抱有一定的希望？其實一度會覺得或者是被榨乾的商品退居幕後，再度創造出另一個極致商品的展開，但使用了那麼多花哨的媒介之後，似乎結尾還是對時代進程抱有一定的希望，也讓結局之後真的像是符合原本節目又或是最極致的娛樂品一樣，相愛後動物感傷。誤打誤撞午夜場看真的是太對了！年度情色體驗。 |
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【2.5】本意是批判将“道德正义”的媒介商品化，但本片自身却也在影像材料的把戏和A24式的刻板化迷乱中不断沉溺。 w/c |
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太失望了。帕丁森用力过猛，影像极风格化却做作得毫无意义、腔调并没有拿足，故事没到支离破碎的地步但也过于散漫苍白，Seasons of Love被拿来给恋童癖自杀煽情很微妙。整体卡在一个十分尴尬的位置，不及预告片承诺的十分之一。已然走在A24黑的不归路上。旁边的白男们总在pedo台词处嗤笑，令人不适。 |
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没想到是这么好笑的… 群像还好啦。不过没有讨论这秀钓了这大鱼就噶了的原因，也没有讲murphy短短一周就能钓25人，也没有讲前几季阻碍了警方调查，而是要不断投射这个印度恶魔……？帕丁森的台词真得越来越厉害了… |
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剧本太有问题了很多支线不知道从哪来也不知道往何处去，主角的characterization也有问题 |
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【C－】越到最后越觉得这股复古模拟画质、磁带噪点与绚丽多彩的影像规格混搭毫无必要可言，因为A24只是身体力行地将电视娱乐产业的剥削化吸睛进行二度剥削处理，只有对风格化、刻板视角与表演噱头的售卖，除此之外再无其他。 |
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质量尚可，的确是可以入围威尼斯主竞赛单元的程度。但我困惑的点在于之前那些关于罗伯特帕丁森有机会拿影帝的传言。事实上就是拿本片的对手戏演员横向比较，罗帕的表演也在第三名开外——吉桑多和韦弗的演技都在他之上。 |
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3.5星。问题在于我没有觉得这个节目的做法有任何问题，而电影完全没能说服我——Chris可以换，跟我节目有什么关系（。于是结尾理解无能。其实很喜欢前半段对Chris那种表演型人格的刻画，但不知为何后半段故事没有继续关注他，而是完全散掉了。以及仿老电视成像的画面看久了眼睛累得慌……以及看的时候一直在纳闷节目的合理性，I mean你们恋童癖都不看电视也没有什么交流暗网吗，bait都不换的你们怎么就一个个地上钩啊（ |
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太容易让我分神的片子了...一星给摄影，一星给两位男主演技。炫技之作，想要太多，但很凌乱碎片化... |
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真是够浮夸的。想把电视系统拍成吃人老虎但拍成了纸老虎，结尾像该电视节目一样炮灰了。 |
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男配其实比robert发挥好 |
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没有想到居然是真实事件改编的电影，不论是叙事还是视听风格都很妙，A24挖掘的新导演真的非常有料，一直在试图打破很多创作上的边界，电影需要的是危险，而不是安全。 |
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概念大于内容的一部作品，故弄玄虚到最后一无所有，感觉什么主题都想聊一下，结果什么都没聊成 |
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Phoebe Bridgers 请奥提
那么模糊也能那么美，原来就是我的胶片拍的差。故事火候不够，搬去德州本应是催化剂，谁想到把整个锅都炸飞了。看不懂，信息传递、自我解释双双失败，结果就变成了简单的风格化情景复现。 |
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#Venezia26#视听给的非常满，刻意营造一种千禧年初的媒介质感；表演也给得过多，每个角色都在hyper但是这个故事中却没有什么真正匹配这种疯感的危机。落点奇怪，到底是要批判媒体工作者无下限的职业道德，还是要讽刺恋童癖可恶怎么搞你都不过分？新导演通病了，要的太多，可以沉淀一下。 |
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6｜这个节目原本是在互联网刚兴起的时候，警告父母他们的孩子有可能面临危险而设立的。影片结尾的事件直接让节目停播并赔了一亿，且之前的20 多起案件全部因为证据链不完整而被撤诉。这节目是缺少程序的私刑，在未定罪前就将其公之于众，诱导出的证据，精心搭建的诱骗屋，都影响了正常的办案流程，让证据不再有力量。看这部片让我想到了短视频上的打假博主，一开始可能真的是为了正义，但之后逐渐变形，拿着打假的身份站在道德制高点上。不过这部片确实拍的很一般，题材非常好，但是什么都加一点反而变得重心不稳，观感像原节目一样干瘪，主线的对节目的讽刺和对男主的审判还是太弱了，好几条线塑造人物还是感觉不够立体，想到之前看的《夜行者》，这部片离它差很远，全片能看的可能就是复古滤镜和男主演技了。 |
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拍得跟男主行为一样，典型的作茧自缚。花里胡哨用了一堆滤镜和特效，又什么元素都想包进去，到最后根本顾不过来了居然用男二作结，烂尾得离谱。罗帕现在的演戏路子也只能算是个丐版小李，上限肉眼可见地低，还是需要多打下手再磨练。 |
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看到半途就在想为啥进来看的是个暗黑惊悚片，结果结尾字幕发现Ari Aster的名字赫然挂在制片那栏。 |
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三星半。对于恋童癖的综艺式猎捕，是Chris Hansen心智无法成熟的集中外化，身为成年人，他想依靠电视主持人的功成名就让他蜕皮进化，却并不那么在意正义本身，所有做法都距离责任感甚远。这样的“供需关系”中，他更像是在渴望扮演一个胆怯又欣喜于被全世界诱捕的儿童，心理进入病态的扭曲阶段。引得他的制作人、演员、警与匪趋之若鹜，进入瓮中。这既是对美国娱乐产业的讽刺，也是底层演艺工作者境遇的切片。兰斯·奥本海默在这部剧情长片首作中展现了强烈的个人风格，尽管剧作本身可以挖掘更深，但在罗伯特·帕丁森、梅里特·韦弗、斯凯勒·吉桑多的精彩演绎中，闪出暗夜里的光。P.S.斯凯勒钟爱的那首《吉屋出租》名曲Seasons of Love包含着对酷儿群体的素写，充满奇特的诱捕性，也就是刘昊然那首名曲的原版。 |
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开篇十分钟展示了一连串可能的方向，甚至在整个推进过程中都保持了这种多义性，然后最后就突然两手一摊，摆了。另外风格有点喧宾夺主。 |
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@百老匯電影中心 |
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一开始以为是想讲关于电视收视率所带来的金钱和噱头下，男主女主男二各自的欲望和痛苦，但后面过于强势的视觉风格，让其更像是往表现男主浅薄的精神危机走了，显得有些降格 |
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空洞，散乱 |
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夸一波pattinson和gisondo演技好棒。我不懂这06年为什么拍的像80s？ |
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五方萝卜的线混乱不堪，收视排名和小报八卦的焦虑合成一个完全非理性的模糊人设，男二角色也比较破碎，女一监制算唯一合理完整的角色。钓鱼执法，私刑等概念探讨也不足，完全被五方莫名其妙的私生活线侵占，剧情很随意，拍摄又很刻意，本质是看五方萝卜发疯。勉强3星 |
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最近A24的电影越来越走上这种趋势，靠花里胡哨的形式转移观众注意力来掩盖叙事内容的单薄乏味，有点审美疲劳了 |
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不说片子如何 帕丁森演得比Nightcrawler里的Gyllenhaal和很多电影里的Joaquin Phoenix强太多了 能让人感觉这个人物是真的疯的而不是徒有其表一根筋 不愧是被Cronenberg和Herzog开过光的男人 |
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视觉效果和摄影风格都很好地传达了角色逐渐癫狂的情绪，两个男演员演技也都很强，不至于豆瓣6.2这么低的评分吧。短评说结尾散乱不够深刻，我觉得已经不用再往深里拍了，电影要传达的角色陷入的矛盾和整件事情的遗憾已经足够直白。完全是因为海报里罗伯特帕丁森的形象决定看这部电影，从去年的《编号17》注意到他现在的演技已经非常了得，到了这一部已经能通过纯文戏、角色情绪刻画撑起一整部电影 |
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好时光版夜行者 |
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Rob表演上的阴鸷戾气、若有其事，甚至让我怀疑有什么犯罪惊悚的暗线，结果只是这样吗，倒不如娱乐至死或传记片化。Merritt Wever和Skyler Gisondo的角色塑造，反倒是不可忽视的 |
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几乎用意向填满了影片，引诱-深渊-死亡与站位，饼干雨夜吉屋出租。聚焦人物的片子居然没有人物塑造，太奇怪了，主角的呓语感觉很做作（尽管表达了一种深渊式的信仰），自毁式主角应该是疯狂或超脱，而本片拍的像是廉价版NWR，自我世界严重缺乏铺垫，死亡来的毫无力度 |
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想探讨的东西挺好的，可惜有点过于执着呈现自己的风格了，没有更深入的东西。 |
