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平铺直叙，冲击力没那么大。用生活中一点一滴的变化，表现即便很有自己的政治立场和艺术理想的中年人，如何在被迫害后生存空间受挤压、逐渐妥协于生活的过程。在压力袭来时，男人比女人更焦虑更害怕，当女人决定走向新路，不再跟随男人，会立刻被男人指责堕落和背叛，而如此进步的男性内心也会觉得是自己塑造了妻子。细看女主的状态其实很有意思，很有参考价值，能打的时候就去打，打不了就把日子过好。相信这方面很多人看了会有共鸣吧。 |
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#11752。76th Berlinale-主竞赛。“戏剧不能救国”，吵架电影堪比肯洛奇的重叠对话技巧，直指土耳其政治，又以“代拍”来实现（柏林as安卡拉，汉堡as伊斯坦布尔），其实应该联系起来看的影片是拉皮德的《Yes》。持不同政见的知识分子怎样面对来自官方的压力，以及这种压力又怎样影响艺术家创作、并渗透进其日常生活，本片写得甚是精到，甚至写出了“家国同构”的笔法。本片本质上其实是个家庭情节剧，但是因为政治议题的加入使得影片格外有力。女性角色也都十分进步。不足之处是男主大学那条线结得太仓促了…… |
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这么寡淡的玩意儿是怎么被允许拍到128分钟甚至还进了主竞赛？用柏林和汉堡拍安卡拉和伊斯坦布尔没问题但是搞那么多旅游景点镜头做什么？比电视剧还要无聊，戏里戏外都不会搞创造，unwatchable。马丁·西科赛斯:lacking revelation, mystery or genuine emotional danger, nothing is at real stake. i don't wanna say this but欧洲是难民游乐场吗这么高的production value🙄//天哪竟然是金熊，柏林能不能有一年选一个我不打一星的金熊…… |
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#Berlinale主竞赛 去年奥斯卡宣传期间大量关于《教室休息室》的报道，导演抱怨德国媒体写不明白他的土耳其名字，可见身份对其重要性。这次真的瞄准了土耳其，而且相比那些搞哩咯啷的浪里浪气的电影，这部切切实实的关注当下，够zz够激进，既不谄媚西方主流叙事，也不追随传统英雄主义叙事。剧作十分扎实考究，太多可分析的地方。影片开场借戏剧结尾点题（winter is coming），紧接着影射272与“我的总统”在竞选期间合照事件。埃尔多安对知识分子大规模迫害，大批人逃到德国；本片毫不避讳的写“柏林as安卡拉”"汉堡as 伊斯坦布尔”，在法庭上还专门给德文“以人民的名义”一个镜头，显然不是因为金主爸爸是德方。结尾又借戏剧结尾点题。接触过一些逃到德国的土耳其人，本片看得五味杂陈。 |
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非常议题谄媚的电影，除了本地人能无隔阂共感的沙盘本身，影片只做了最简易，最想当然的演绎，丝毫未能展开任何有意义的、多余的扩散。 |
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剧作一垮再垮，完全找不到立足点，也看不到任何对威权gov噤声创作者这件事有基本的理解。Berlin as Ankara也罢，Hambug as Istanbul也罢，完全无法理解这种并置意义何在，全片看下来就是不停地拍桌子吵架。一种廉价的、浅薄的批判。 |
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4.0第三部分若有其事的打出了片名，却依然继续消耗着自己所创造的戏剧舞台（而不是回到舞台本身），德国作为土耳其的代拍只是字面意思上的文字游戏。 |
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知道是今年金熊也没报很大的期望，结果竟然还不错。它关于韧性，关于背叛：当你的社会身份被剥夺了，你还可以靠什么支撑自己？面对高压，你是否能坚守原则，还是选择背叛自我？结局太痛了。不同的选择。 |
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#76届柏林电影节 威权国家艺术家夫妇的故事，非常真实、全面。在一个言论不自由的地方演绎具有政治表达的戏剧，幕后还不愿意跟政府人员“表忠心”，一夜之间cancel掉你的工作、房子甚至让你入狱。最真实的还在于，本来他们是一起反抗的“革命”夫妇，但当这种权力的压迫极大地压缩现实的生存空间之时，他们也会动摇，于是大吵一架。谁不想过岁月静好的生活呀？但就像男主所说，“过好日子不能算是梦想”，谁也都想活得清醒、有价值，而不是浑浑噩噩一生。第三世界国家这种挣扎的故事，是该给欧洲人看看了，就算他们看完并不能理解。PS中国有1000个这样的故事，但没有人敢拍……难道土耳其更开放一点？🙂↕️ |
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2K DCP@ City。-。比 好东西 这种自欺欺人的（正如女主在餐桌上跟男主说那个肥皂剧是progressive一样）强些 |
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在柏林电影节的最后一天最后一场看了金熊影片，政治色彩才是柏林电影节的底色啊！感谢柏林，best city in the world |
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从群体到家庭，再到个人，一步步的崩塌至最终体无完肤，绝对的政治惊悚片 |
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3.5 不功不过，可能是主竞赛难得没硬伤的商业电影 |
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相当写实的自由份子中年的一地鸡毛，真实的窒息到仿佛跟他们一起在车里。从社会热点落到家庭分工再拐上女性主义赛道，提出各种问题足够当下。不知是否故意选择德国城市拍摄，一些“穿帮”镜头让身处柏林更显得故事贴地。个人很爱。 |
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- 试图读懂所有信息所以感受到前所未有的清醒，政治惊悚和亲密关系都让人喘不过气来。原本觉得两人一个创作一个演绎会产生出不一样的爱情，但实际上最后的争吵把我的泡泡戳破了，男人就这么轻飘飘地说出没有我你什么也不是。喜欢对出租车上几波客人的呈现，还有Azzi和同事站在台上游离的神情。最后他自己登台以及别扭地躺在房车里的两个瞬间都特别好。但庭审戏那个标语的特写有点刻意了…
- Derya演得太棒了/ Oma好可爱，先是让男孩子们去厨房，又是表示支持Derya自己赚钱。
- 整体色调很漂亮，红色字体也是。
- 虽然还是有一些台词没来得及反应就飘走了，但大部分都看懂了（感人
- 最好笑的是“这里不是欧洲”
@260415 Neues Maxim Kino in München |
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76th Berlinale｜真正从异见者视角展示其全程遭遇的电影，他们所承受的从不止步于政治打击和宏观压迫，相反，在舆论场的普遍声援下，往往是个体微观层面的漠视和误解成为异见者面临的真正难题，是最不可避免也最残忍的伤害。爱人亲人同侪陌生人，任何人都可能是冲突的导火索，引爆潜藏在社会方方面面常被忽视的矛盾，看似处处有路却寸步难行。还有角色内心自我的冲突与挣扎，议题间微小的交叉性让高悬的共同目标显得如此沉重。异见者常常作为双方宣传争夺的前线，被附上无数的远非其所能承受的责任和义务，但事实是，只要上面动一动手指头，社会就会不自觉地用无数个小沙砾堆成围困的高墙，努力生活下去就已经是最大的反抗。
还有更多第三世界的更险峻的现实等待被人所知。在德国拍土耳其戏，是否也警示着他们离第一世界其实并不遥远。 |
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我懂我都懂🥺 |
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#berlinale-主竞赛
艺术家夫妇因为立场问题遭受迫害的同时还要面对关系危机，某种“家庭即政治”的质感。两个角色在创作方向上的选择某种程度上也是政治倾向的选择，没有呈现其间关系弥合的过程而直接走向一种想象的相处状态很值得玩味。
美中不足是中段有点太长了，也找不到立意。相较于《教师休息室》是全方位的升格之作，虽然整体把控并不完美，但是能够看到查塔克未来的很多可能。 |
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前面一大半都感觉是威权主义下的知识分子自嬷，到了最后才发现是对巨婴男艺术家们自嬷的深切反思。你们无法流亡，因为流亡便失去了对抗的目标，失去了否定性认同的大他者，也失去了ego赖以存在的土壤。但导演还是很温柔的，到了最后，和解终将发生，你写你的先锋戏、我拍我的八点档，我们都有光明的未来。 |
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Layers |
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艺术家果然就是最危险的职业，喜欢女主失业后还继续买小蛋糕喝酒怼人， 顺利时高谈阔论，低潮期洗洗睡吧的心态真的很重要，活下来就已经是成功了。 二编：果然今年给金熊了 |
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难得的没有说教感，和《yes》相比，前者情绪更猛烈，而这部更接地气。喜欢“柏林饰演安卡拉，汉堡饰演伊斯坦布尔”这个设定，让故事更具普遍性: 作为老中人自然非常熟悉“文化阉割”，“被人举报”这类事件，看了制作人问答的电影场次，发现很多德国观众也认为故事像德国纳粹和DDR时期 (当然因为电影本身在柏林拍摄，有很多相关特写镜头)。也许很多来自不同文化背景的人都能找到共鸣吧。 |
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看字幕好累，无功无过的片子 |
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演员表演确实出色，角逐银熊奖项很有希望。导演视听语言功底扎实，叙事张力十足。整体还算超出预期#Berlinale76 |
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杂糅好多 |
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76Berlinale04 柏林als 安卡拉，汉堡als伊斯坦布尔，全程在德国拍的呀，选群演也倒是方便。因为政治观点被停职解雇 回到伊斯坦布尔 爸爸成为出租车司机妈妈在找工作 青春期女儿的恋爱 两代人的冲突 妈妈是否要接受收回政治观点接受commercial 电视剧角色 |
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没有激烈冲突，却字字句句直抵人心最软处。 |
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影片似乎对自身主题的内在高尚性表现出过分自信，仿佛探讨集权就能抹杀构建关系、界限和细节的必要性，没有富有建设性的晦涩，没有危险的歧义，也没有任何场景可能为了追求真理而冒着失去原意的风险。这部电影意在谴责制度性暴力，但它却再现了另一种更为温和、更像电影节式的暴力：强加的解读。因此，最令人恼火的并非它是一部糟糕的政治电影，而是它与文化机构的情感经济完美契合：足够黑暗以显得勇敢，足够通俗易懂以赢得奖项，足够严肃以消除批评者的戒备。 |
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对于事件的编排，展演多过遵循内在的逻辑与情绪流动，从受到迫害失业，到家庭关系的分崩离析，再到艺术的自由，走马观花地绕了一圈，但外在的压迫力量非常想当然，也很模糊、不够具体化 |
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#Berlinale76 |
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#Berlinale已经很久没有看到感情如此充沛却有不煽情，讨论了多个议题却没有在说教的电影了。可能现实生活的一团乱麻就是如此，一些事件会引发全面的崩溃和自我剖析，而生活也从来没有最优解，这个电影同样也没想证明什么。比起西方精英白左特权式的find myself，这部电影能让我更能共情。 |
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@p |
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制度的手段、这些手段下的人的处境都有太多相似之处了（但相比之下不得不说土耳其还是没有某国凶残…），于是这个知识分子家庭跟制度斗争的故事就还是打动了我，因为它如此细致地展现了这种斗争有多么艰难多么无望：绕了一大圈把每个人的灵魂拷问了好几遍，最后制度岿然不动…这种全面渗入生活的打压与考验，出身民主国家的导演大约是拍不出来的。结尾的转折多少有些莫名，无论是女主的突然转变（放弃小剧场出演官方电视台的狗血电视剧）还是男主的突然暴露本性（大男子主义、不惜走关系动用警察权力）都挺突兀的，至少前半部分实在没做什么铺垫。又或者导演就是想展现这种绝望：只要你有一点不够进步不够清醒不够坚韧，最后就只会被收编而且是自愿…这也不是不行，但男主之后的审判呢？一同受审的大学同事们呢？也都没了下文… |
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首映 电影节看的第三部电影 影片节奏缓慢但有力 要表达的观点也很明确 但是个人觉得部分情节有些过头 整体来说更喜欢前两部 |
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Berlinale 2026 在uber eats music hall的破椅子上，仰着头看着，还能闷得我中途睡着了，最后面的吵架戏还行 |
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【B】不想让政治沾染艺术而搞得满城风雨的文德斯居然还是给了一部如此扎实的政治电影。 |
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从片子本身来看质量是上乘，用地域–文化空间的重叠与家国隐性同构的设置非常容易打造一种跨越特定地域化语境化理解具有嵌套性流动性的政治情动空间，知识分子身份的更政治化使用无疑也延续了锡兰的优点，将知识分子作为社会风浪与矛盾敏感晴雨表的这一面放大，又通过主角剧作家和演员的设定抹去了虚–实的对立部分，使作品具有强大的平行映射关照现实的能量。这样来自威权语境回应了重要关切还直接套了身份嵌套新壳巧思的作品无疑难得也值得被看到。然而，放在今年柏林电影节语境下使其看起来像一场安全的回避自身当下严峻问题的“欧洲先进意识形态”对父权威权社会下那些老问题的意识形态收编，像是文德斯为首的评委团对政治压力的卸力对冲，而这，在最后被该导演领奖时自身对巴勒斯坦的支持表态而打破形成双重嵌套的闭环，这戏外戏真是也同样精彩。 |
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对父权和集权一体两面的完整叙述，在反抗或逃离的语境下，家国更深刻地融为一体。 |
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更为政治的锡兰电影变体。本片里德-土/伊斯坦布尔-安卡拉间的身份层叠游戏可与甚至锡兰的中心-边缘的关系互文。 |
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柏林（威尼斯也是）离戛纳真的是越来越远了。戏中戏的部分还不错，但是夫妻关系线和女儿线不知何意味。 |
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对艺术、X权、资本、性别之间关系的极佳探讨。X权主义正是家庭关系中家长制/父权制的放大，都是主导方拥有无限的权力，任意践踏被主导方。小资夫妻自命为反抗X权的艺术家，但态度从一开始的抗争，到退缩，再到逃避，最后在面临女儿的困境时还是毫不犹豫地成为了X权的同谋者，任意侵犯他人的隐私。此过程中夫妻二人截然相反的变化在性别动态之外，也体现出面对X权的唯二两种举措：或是像妻子一样，选择适从，闭口不谈，拥抱新自由主义资本；或是像丈夫一样，选择脸面，在无人的高阁，呢喃偏安一隅的抗议。但无论何种举措，都只是一种表演。然而表演的限度又在何处？我们总说资本主义已经避无可避，但X权主义又何尝不是一种总括一切的体系呢？ |
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过于工整的好学生作业，从镜头语言、表演到音乐都很精良，故事内核也很现实，算是个沉重版本的lala land吧，冲奖意图明显。
柏林=安卡拉
汉堡=伊斯坦布
这个设定倒是挺有意思的，没想到这俩德国城市还能这么平移到土耳其。电影里有意思的是都在德国拍，但是人物全体土耳其人、甚至喝的水都跟在土店买的一样😂。（除了德国之外应该很难凑到这么多土耳其演员吧！）
另外就是很多笑点仿佛捅在我肋巴条上，我知道它想挠痒痒，但是位置和深度都不对。这大概因为我们离中欧有点远，人种不对。
同行的朋友说，吵架戏一点都不爽，那你拿这个跟das licht比是不公平的，要不你看看张开宙的吵架戏呢哈哈哈哈哈哈。
总的来说，质量很高，至少得是米其林推荐的水平，可惜不是我的菜。 |
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2026柏林.字幕好快看的累死我，挑不出什么毛病但是也没有多精彩（0221没想到拿了金熊） |
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当初看的时候感觉还行吧，但也不至于拿金熊好吧？心疼一下隔壁roes，我们岁月静好的淡人做错了什么，奖都要给激进的政治电影….. |
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SFF2026#21 某种意义上像是知识分子版的《羞耻与金钱》，夹杂着几分艺术审查、政治批判与创作者的自反。安卡拉，伊斯坦布尔，告知信，三段式结构，一个家庭的失序，以及身份认同的摇摆。结尾又何尝不是另一个《羞耻与金钱》，在豪华住宅区门口踱步的Shaban，在trailer里望着天空的Aziz，那一刻，他们都在想什么呢？ |
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#76th Berlinale/ 不想把政治和艺术混为一谈的文德斯会怎么评判这部片子/二编：现在看这个给奖结果有点想笑 |
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26.02.13 Berlinale Palast |
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补全政治处境的《好东西》，会不会变成新主旋律片。窝囊爹当受气包看得很高兴。男剧作家成为被抛下的那个，吵下来会发现艺术追求和政治抵抗都没有他的ego重要。Derya说tired of resisting我也觉得，她才是敢于承认的那个，she does the acting for real。把responsibility的不同面向呈现出来了，作为教授的剧作家试图push学生去上街去承担公民责任，到自己饭碗不保的时候他还是选择家庭为重，因此被同事质问为什么不加入他们的街头课堂。由此带来的选择或懦弱或勇敢都取决于视角，Derya在看到女儿状况不对的时候对肥皂剧低头把政治言论删掉，又怎么不是为女儿勇敢一次？/感觉同题材很难比坠落的审判层次丰富，也没有拓宽讨论的限度。@b−ware! |
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#Berlinale_76 今年的第一场主竞赛，3.5星。 总体上超出我对本作的预期，剧作功底扎实，表演层次丰富，情感与现实之间的张力表达充分、真实。其中穿插的zz因素扣人心弦、引人共鸣。除了有几处情节显得有些用力过猛之外，情节之间的间接亦有优化的空间。总的来说，是在浮躁的当下不可多得的踏实的作品， |
