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差强人意。戏剧导演痕迹略重，情节、人物塑造薄弱，音乐没听爽 |
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结局当然不免想娜拉走后怎样。当女主塞西莉亚拒绝当金丝笼中鸟的时候，还有音乐可以让她在修道院日复一日幽闭枯燥的生活中领受幸福、安放她无足轻重的心灵，那个还没有成为海尔茂的贵族却残忍地折断了她的羽翼。妥协的偶像与恩师维瓦尔第探望她，说要举报贵族，她轻轻责备：你一夜之间就变得这么勇敢了呀。于是她非走不可，留下是无尽的灰暗的冬，离开可能迎向暴雨、酷暑、瑟瑟秋风，但至少结尾她在船上，吹着自由的海风，如维瓦尔第刚来到修道院，让女孩们重新找回演奏的快乐，春回人间。然后维瓦尔第的《春》终于奏响。也想起《美第奇家族》帕齐阴谋的毁灭与悲剧之后，以波提切利绘制《春》的镜头作为整季结尾。 |
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（是谁看完欢愉的艺术几个月就见到Tecla了🥹🥹🫶🫶🎉🎉 |
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刚在那不勒斯看了！因为懂西班牙语所以意大利语原声听懂一部分，就这剧情基本看懂了。普通文艺片水准，结局也是让人堵心，但是这不重要，男主是我男神维瓦尔第呀！演员虽然有点老但还是算帅的，虽然不如斯特凡诺迪奥尼西气质那么好，演出了维维的破碎感。也没有毁人设，维维的音乐实在好听，故事也不算烂，支持一下值得给五星！ |
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TIFF2025｜7.5/10｜好幸福，爱上《欢愉的艺术》之后在《Primavera》和Tecla Insolia本人拥抱了。Tecla Insolia继《欢愉的艺术》之后又一份精彩的表演答卷，从二十世纪西西里的Modesta，到十八世纪威尼斯的Cecilia，相似的修女制服无法掩盖Tecla凌厉的眼神。影片剧本改编自提齐亚诺·斯卡帕的小说「Stabat Mater」，亮点来自Cecilia的主体视角。歌剧的呈现和叙事走向相配合，打造了意大利18世纪的娜拉出走。从对母亲的想象到在音乐中找到自我，从而逃离原有的恋母情结。主体性的反转来自破除“处女”崇拜而选择的自由，“我”的武器是你们所说的贞洁。Vivaldi在影片里获得了现实生活中没有得到的掌声，Cecilia则拥有了那个时代难得的自由。 |
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剧情平平 叹气 事实上Vivaldi默默无闻了两个世纪 更有无数个Cecilia被淹没在历史长河中 愿有才华之人都能听到掌声 愿她们都能拥有自由 （昨天在《风柜来的人》听到了《冬》，今天在立夏看《春》 转眼又是一年…? |
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选角很好 |
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神父从宗教中生发了音乐，女孩在音乐中知晓了自由，很好，没有爱情什么事儿，但他们都找到了自己的神明，最后维瓦尔第在曲终时仰首致意/道别就很好哭，想到他潦倒葬于修道院更想哭😭Damiano Michieletto不搞歌剧拍电影也有两把刷子！类似的故事其实想到很多，但也愿意在Damiano营造的情景氛围里再听一次。女主好美啊适合去演《戴珍珠耳环的少女》！ |
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S28e7 可能是我的siff28top1 看吧 这才是好的艺术加工传记片 珍珠耳环在干嘛啊（也没那么差啦）Tecla又在演离经叛道的修女了 看到她猛猛拉琴我真的🥵原来搞le还不够tempt me🥵原来拉琴更tempt me🤤赞美伟大的Vivaldi！赞美伟大的古典音乐！赞美伟大的女性力量！赞美伟大的自由！这个故事美得像个童话 1716的威尼斯（意法合拍吗？） |
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片中的所有人物，都和被扔进河里那几只小猫，一样吧，有几个人有得选呢 |
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m2638:抵抗作为孤儿作为女性被决定、被贩卖的人生，勇敢地选择逃离，人生尚有一丝自由。 |
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can't get enough of tecla in nun style 故事是vivaldi背景板的同人女性爽文，和贞洁一样的迂腐枷锁就该自己主动打破，断手这种事确是表面彬彬有礼的灯经常干的，最后一幕美的（感觉在音乐上本可以做更多文章毕竟选的是音乐题材） |
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确实还行，能看。 |
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被命运囚禁的孤儿院女孩，邂逅困于神职樊笼的维瓦尔第。弓弦是乐器，也是劈开时代枷锁的武器。 |
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一小段生命的交错，很细腻的情感。而我们，看青山隐隐。 |
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不错的同人文。以前我们用虚构角色给名人做陪衬，现在我们用名人给虚构角色做陪衬。回想一下才反应过来Cecilia逃婚其实是为了继续留在乐队，直到发现已无法再拉小提琴才想到要离开孤儿院，是音乐梦想的破碎让她通往最彻底的自由，所以这个断手的剧情是必须安排的。她离开熟悉的地方去往未知不仅仅挣脱了枷锁也放弃了庇护，就像我担心《还有明天》的主角要如何面对家暴，我（当然还有其他观众）也不禁担心抛弃一切的她要怎样在那个时代维生。但导演肯定没想走新现实主义的路子，这也不是一个娜拉出走的故事。主创会说：快住脑，难道你没有看到在她们那一瞬间绽放的光彩吗！太拘泥现实是我的不对，我也试着理解一下吧。 |
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学习了 |
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这是一部值得在TIFF偶遇的电影。故事底子是一个少女和维瓦尔第的同人文，但拍出了一种两个被埋没的天才的惺惺相惜。深度上，穿插了那个年代孤女乐团的困境，天才得不到认可的悲情，但做的还是偏浅层，剪辑上有些困惑的选择。不过一部电影在音乐叙事很亮眼，尤其是最后结局，维瓦尔第为主教演奏音乐，女主西西莉亚逃离，两个人都在音乐之中获得自由，音乐停止之后，维瓦尔第留在了监牢，但西西莉亚随着威尼斯的水离开走向更广阔的世界，很美好。 |
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3.5 在当代意大利算是很不错了。维基了一下还是小说情节更合理，但改得也还行。Accorsi还能不能停止演这种油腻且偷懒的角色了？…… |
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为听音乐而来的 |
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No.36 借着维瓦尔第的音乐来说女性的成长，可剧本实在是太烂了，啥都没有讲清楚。 |
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相当平庸，音乐完全没有得到有效利用，甚至还有电视剧水平的BGM。而且故事重点也很奇怪 |
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大家都很保守克制，没有戏剧出格的举动。
严厉的大妈，也就淹死了几只野猫，连打骂女孩们都没有。
落魄的音乐家，老实本分，没有神经癫狂。对中意的乐手，也只是帮着说情，没有搏命争取。
肥胖的院长，也就贪嘴多吃了点，没什么肮脏勾当。
被背叛的总督，弄伤了女孩一只手也就作罢，没有肆意报复泄愤。
不能再拉琴的女孩，没有心灰意冷鱼死网破同归于尽，只是逃走了。无依无靠没有一技之长的她，只剩一张好脸蛋，估计只能重操她妓女妈妈的旧业，但她一点不担心，还笑嘻嘻的。
与追求剧情高潮冲突，人物戾张狂的一般电影相比，本片显得多么节制内敛。 |
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2026 28th SIFF 第3场，从音乐和画面来说，视听感受不错，《欢愉的艺术》的女主再一次演有野心的修女，只是这次的剧情张力小了很多。我觉得电影槽点很多，首先这个标题，我觉得电影不算很点题，虽然不是爱情线，我也很讨厌看到Vivaldi和女主搞的有点暧昧。Vivaldi的外形和画像差距太大，而且头发一点都不红。作为一个音乐电影，选曲没大问题，但配乐时候动辄戛然而止的一刀切，结局略微仓促，让人看不到多少希望的出走/“自由”。 |
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亲情诚可贵，音乐价更高。若为自由故，二者皆可抛！ |
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古典音乐真好听。故事虽然有点老套，但给了维瓦尔第掌声，外面的世界怎么样虽然是未知的，但总比被安排的不由自主的空气要好。 |
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故事是好的，剧情太闷太平了，维瓦尔第背景板，《春》真好听啊！ |
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具有一股古典气质，包括美术与叙事方式，都非常欧洲，工整而老派。刻画了两个被时代埋没的天才，她渴望母爱，真正的热爱音乐，他才华横溢却始终穷困潦倒，而音乐是一道桥梁，她获得了自由，他得到了名利，在这个女性作为“商品”，被禁锢的修道院牢笼，她的自我选择是打破贞洁，奔向自由，非常具有时代性。7.4 |
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Tecla又演了孤儿。结局出乎意料，立意有点像《欢愉的艺术》。别被任何事情困住，即使这是自己热爱的。 |
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以名家作为背景板，导师与艺术本身对女主的觉醒影响并未拍出来，不过职业剧来讲还算可以，感觉女性主义甚至都多一点（维瓦尔第的懦弱一面）。作为成长主题，旋律或生活的认知至少要升华一个，此为败笔。作为对男性压力的抗争，追根溯源（女性源头），女帮女的诉求，本片还是做到了 |
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2026.06.16一刷完成。女主为了音乐选择了这样的方式去逃婚，当然那个军官也不是吃素的，就这样折了塞西莉亚的音乐梦想。维瓦尔弟跟塞西莉亚两个就是伯乐和千里马，在电影里拍得有些暧昧不免觉得有些可惜。明明是有才华有共同梦想之人之间的惺惺相惜，却用这样的形式来呈现。 |
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欢愉的艺术女主再次饰演了个修道院的孩子，完全不同的设定，虽然演员水准没掉份，剧情却没给她发挥。与之相反，站她背后的男人很耀眼。维瓦尔第啊！与之相配，电影中的音乐好美，给音乐配上了画面。最后一场清唱和演奏真好。只是，那个年代，那么优秀的男性音乐家都只能靠着微薄的工资勉强度日，一个想要自由发展的女乐手，离开了孤儿院能干啥呢？虽然看着是女性觉醒，但是出逃之后留给她的选择有几个呢？ |
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在久远时代折射出的女性主义写作，但执行很一般很薄弱，影像意图也不够明确，音乐在其中并未连同剧情生发出强有力的份量 |
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相当于中国古代青楼 |
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哇靠居然只能在字幕滚动时听到《春》吗，我以为剧情中会出现。既然没有这段，那只能谈谈女性。其实自古以来，为自由或平等而战的女性一直存在，问题是有多少这样的事实被呈现被肯定被赞颂？在目前这种社会格局下，大部分还是被压抑被埋没，所以都主动去寻找吧。最后再感叹一下维瓦尔第的苦逼命运，哎 |
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“18世纪早期威尼斯共和国贵族社会画像”，故事本身讲的中规中矩，但演员都很不错，女主似乎继《欢愉的艺术》后变成孤儿院/年轻修女专业户了 |
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当一个人有了自我追求的目标，牺牲与抗争就是流着血的武器，自由是惨烈但崇高的。最终，用一个维瓦尔第时代背景的活生生的故事，映照着《四季·春》，那种终究获得明快活泼的自由，一种生机勃勃、欢歌起舞的畅快。 |
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那些妄想不可能之事的人 将遭受最深痛的苦难 |
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原来《春》是最后的点睛之笔 |
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我好喜欢这个故事啊。也跟着故事里的人一起，看她的故事，看她的妥协和不妥协。 |
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華堅馮力士自译丨JP-348 |
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带着传记色彩的剧情片，但是问题在于人物聚焦的散了，平铺直叙的让整个故事缺乏一个中心的支撑点。当然画面和色调很美，最后女主角的威尼斯早晨光影的船上那一个微笑的镜头真是太太太美了。 |
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无法言说的感受，社会的确是在进步的 |
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宏大。 |
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维瓦尔第实在是太悲伤了。《春》的小小音符随着林间雀鸟蹦出来的时候，是多么哀伤啊～ |
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在Takaka睡车，没吃饱，泰国大妈小吃车已开走，我坐在车里，发现所有人都往电影院涌……什么电影这么热门？我一看简介——想在电影院听小提琴！于是买了票。电影很一般，音乐很好。好久好久没在电影院看电影了，哎，电影还是得在电影院看啊，所有细节都被放大了，比现实世界更栩栩如生的细节们。🤧虽然看到最后因为这厌女的世界而难受。 |
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很喜欢这种讲“艺术作品”生产环节的故事 |
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故事讲得不怎么吸引人，典型的欧洲文艺片的调调，导演肯定觉得自己拍得非常棒，15分钟弃。 |
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人物塑造很大程度上还是在利用因索里亚这个演员的个人特质，感觉处处都是欢愉艺术的延续 |
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女性觉醒从来不是浪漫的童话，而是一场惨烈的献祭。但春天之所以为春天，恰恰在于：即便双手再也拉不出一个音符，她的存在本身，就是最响亮的《春》。 |
