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我在屏幕外和贫穷神默默度过一生 |
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说是转描，具体到动作处理和空间调度上又别于传统上的转描技法带来的生涩和僵死，时间越是推进越是让人物逐渐跳出这一限定框架，行至从地狱逃出后的追逐战中甚至已经能让原画阵个别大手做到充分自由发挥，这让全片从最开始转描的噱头走向结尾的洒脱放任更像是从「多余」到有张有弛，一场由一个极点缓慢驶向另一极点的均速运动。同为著名实拍电影导演下场参与动画并同以转描作为主要方针，对本片的看待自然无法脱离岩井俊二《花爱》的影响，不过比起花爱的贯穿始终的激进步调（尽管结果上来说它们作为转描动画都足够自然松散），我逐渐认为本片在气质上其实更像是石田佑康《企鹅公路》的另一面：不管通篇历经了怎样天马行空的冒险，少女必将明白，只有在失去的时候她才可以学会去爱；而尽管如此，无可避免地，这个夏天仍要迎来结束。 |
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#26thSIFF# 今年第一部。可可爱爱，平平庸庸。折腾一溜害老妈回去要受大苦是一点不提了呀。这个主角真的不太讨喜，一副叛逆熊孩子的腔调。活人执念非要去打扰祸害死人，然后活人达成目的满意了开心了move on了，不管死人怎么变本加厉受罚，这剧情轻松在哪里，简直不要太地狱好嘛😂 |
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Ｄ＋/ 是有很多优点啦。但真的会对一些班味儿很重的日本电影感到害怕…… |
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准四星。是温馨治愈向的故事，夹杂着些许无厘头。在炎炎夏日中一段有关释怀与成长的故事。也让人想起《铃芽之旅》和《给桃子的信》。固然是奇幻的冒险，却愈突显宁谧小镇中人们生活的淡然与安逸。 |
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#SIFF26# 其实最早的时候看海报还有剧照总觉得并不是我太喜欢的画风，而且始终担心会是个特别低幼的片子，所以基本上是带着“山下敦弘能整出啥样的动画片啊？”这样的内心os进场的。结果没想到，居然会是一个这么残酷的少女成长物语。猫妖小杏是不会死的，但是死去的妈妈即便来到人间还是没法留下来。某种意义上，小杏就是时间本身嘛，在时间面前，女孩想要抓住一切值得铭记的瞬间，但到头来只能是扑了个空，她唯一能做的就是赶紧成长起来，接受家庭的不完美，接受父母的离开，接受世界的阴晴圆缺。天呐这个主题真的是太戳我了，谁能想到我看这片子都能看哭啊！亮灯之前赶紧把脸擦了擦生怕旁边的女生看到我满脸的猪泪…… |
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有很多高畑勳的影子。真的好可愛，原來猜火車的盡頭是地獄and誰不想要難過的時候可以撲向永遠在你身邊的大貓貓！ |
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老登动画现在都进化到从展现老登男到展现老登雄猫了。低素质行为（乱撒尿）、见利忘义伪善（鸟兽是我的伙伴但是钱给够就可以消灭）、有毒的男性气概（“这是不存在欺骗的男人之间的决斗！”）、吃女人（用小女孩赚的钱来赌博是啥玩意儿啊？）倒是一点没少。配上“我虽然抽烟喝酒赌博骗女人但我是好男人”的剧情指望观众共情，2024年这套真的过时了哈。100% waste of time. |
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托朋友的福，今天在上海电影节主战场上海影城看了，还不错，故事有点脑洞大开，猫妖和地狱设定蛮有意思的，片尾曲好轻松，我觉得特别好听，就是现在霓虹动画冒险类主角怎么都是小女孩？我对故事要求不高能看就行了，等片源出来了，我会再看一遍的😍 |
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是最回归动画初心的那类作品，剧院一波又一波观众的笑声不会骗人。青蛙、小杏、鹌鹑小妖精的互动、随着每一场诙谐的哭戏，或人或妖大颗喷涌出泪珠，夸张精炼的表演让我重温了看艾特熊和赛娜鼠的快乐，而从地狱到东京隧道的公路追逐战，妈妈倒立着挪上车、含泪笑着和女儿的告别仿佛一句回响，只有这样的妈妈才能留下这样生动倔强的女儿呀……Karin无疑是动画中鲜见的最有主体性的那类女孩，她可以选择听从自己的声音，不需要为更大的东西去牺牲。而学会坦然面对生死，仍选择勇敢活下去的意义，对我们这个世代而言，并不亚于上一辈对于反战、环保的呼唤。当宏大价值被反反复复书写而现实环境愈发分崩离析，个体只能从日常还能抓住的碎片开始努力，挣扎爬出虚无的泥淖。遥子导演，拜托要一直拍下去呀—— |
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工作人员服务很好，三排中间有观众一直屏摄，很快被劝阻了。
太好看了！！看哭了……
修猫咪芳龄37，简直不死的老爷爷了，都不陪他打扑克，石像青蛙蘑菇头们都在为花凛的不幸掉眼泪
摩托车么驾照被抓
钓鱼么都是空军
穷神也是神，他人还挺好的咧 |
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-，小杏吃可丽饼的样子好可爱呀，吃一口夸一句。我喜欢大家看到“幽灵猫”“会说话的猫”并不追究它的来龙去脉，但也不掩饰该有的惊奇，正如各种精怪都住在有庙的山上。而这始终是一部有宗教的电影，当大家来到更严厉的灵界，无法避免那些“可怖的代价”。只是觉得找妈妈这种事有点太多了，通灵的孩子并不是非要有创伤的，尽管对人物的刻画很完整。 |
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这个猫妖更像是一个邋里邋遢的叔叔 |
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- 有些很棒的东西。而这些东西是几乎和宏观情节（例如：母亲）无关、或者无法被它们捕获的，甚至是“气质”（例如：中年人或者小动物——同等地刻板化，后者在苍鹭与少年里也有）也不能捕获的。从这一点来看，这一定是一部很有价值的、甚至也许会让我不断返回来看的电影。但我说不清这是什么。也许是一种夜晚的空气。相比之下，宫崎骏就显得极为扁平、极为“字面”。 |
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-，有山下敦弘过去作品里凝滞而放松的状态，轻盈地描绘一些非常稀疏的情景，即便是走向怪力乱神的冒险，人物仍然是比较平静的心情，仅仅是随着配乐的节奏点起落。 |
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在一个奇怪的世界观设定下，又加入了很多当下社会的影子，不去解释世界观，一切都是理所当然。故事像是在按照正常逻辑发展，但却不按照正常逻辑展开，像是故意在削弱情感强度和戏剧冲突，主打奇奇怪怪和可可爱爱。 |
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26siff完成 还是相当愉快地，以至于一坐下影厅觉得放弃其他电影值了，没有预期后面会是这样闹哄哄的地狱追逃，虽然觉得女孩花玲有些任性吧，但是小杏真好 |
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不知是不是有山下敦弘的原因，各种奇奇怪怪的设定。 |
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带着任务去看的吧。果然转描的动作给人的感觉完全不一样，尤其是女主和爸爸的步行姿势，还有到东京之后，路人在行走时屁股的动态表现。但是当角色设计与人类出入比较大的时候，转描感就不强了，比如各色妖怪。另外，背景美术很舒服，算是个看点吧。节奏感略有些奇怪。如果以进入地狱为分界的话，前半部分有些拖沓。妖怪们出现后明显为平淡的日式家庭剧增色不少。总体来说还行。 |
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幽默感很大程度来自拟人了又没完全拟 写实了又没完全写 是猫猫舔毛还是37岁的大叔舔毛？是猫猫踩奶还是37岁大叔按摩？这是一个伦理的问题 但也正是这些“汗流浃背”的时刻构成了影片前半轻盈的日常感 但人物身上轮番出现的“汗流浃背”本身又是非日常的 汗水并非从皮肤渗出而是挂在毛发上 有些甚至不受重力束缚地悬浮在身体周遭的空气里 徒有下坠的趋势但坠落前就已消失 更不用提诸多越过分界线/境界的瞬间 也是非日常的身体性所展现的瞬间 被赋予了越境重任的身体们大幅飞跃到运动 或是手脚大幅度地摆动 有时面部张力拉到极限 任凭惯性摆布 比起普通的冒险情节剧还是有趣不少 |
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本打算看完立删，看完舍不得删了。童年、夏日、乡间、绿荫、蔚藍海边、蝉鸣、西瓜、电风扇、人字拖、骑电瓶车的屁精肥猫，还有恪尽职守的穷神……多美好的童话啊，这不比矫情巴拉的某某颜色好看多了？ |
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不回避时间本身带来的必然痛苦，但依然决绝地反长大成人。佛像也像猫妖一样，笑起来就闭上眼睛，笑起来就看不见痛苦。于是一边大声喊着我会长大的，一边头也不回地奔向童年。 |
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真服了这么老套的剧情，母亲去世，被屑老爹抛弃的缺爱小女孩（当然最后会来个经典包饺子），在和不靠谱大叔的相处下，告别过去的伤痛，建立起新的类亲子关系，报菜名都能报出一长串来。而且也不是说把中年废柴男描绘成猫就会变得可爱，愣是让人在部动画里看男随地大小便，多么典的描绘男性不拘小节但有情有义的手法。对地狱的想象是个亮点，其他没了。 |
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以为是日常奇幻系的故事，结果后半段又变成这么飞的设定，像看了两部电影的感觉，电影里的设定都有能找到更好的，也没有做得更好或者更有自己特色风格。 |
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这个有真人电影的感觉，是角色刻画和情节设计，不是因为它的动捕 |
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12.21.2024重看维持。和煦而温暖的空气，现在还记得看完时走出大光明的阳光，怀念夏天。带有天真的直接的故事、异常平静的心情（会对鬼怪感到好奇，但也会迅速全盘接受）与转描的形式非常契合，幽默与无聊并存，平淡与癫狂共生，一种调和的姿态，正如对男性气质的中和。也是在这样一个个平淡的夏日中，我们明白，成长必将来临，只是也会想再多多停留一会儿吧。 |
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SIFF#1 这个霓虹哈基米啊能忍住十秒不想养的都是神人了 |
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连蟑螂和老鼠都是好人，结果乌鸦和男朋友是反派（乌鸦做错了什么） |
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“我死不了呢，畢竟我是貓妖”。觀感比蒼鷺與少年好 |
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原来猫妖是中年大叔啊，女主人设挺讨厌的，暴力教唆不知感恩迁怒别人，悠然自得的猫妖沦为保姆。地狱场景其实蛮有趣的但没什么展开。看完突然想到夏目，但区别很大。 |
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#戛纳导演双周 跟《五香宫的猫》一样很多人包括我冲着猫来看的，极为失望。大家已经很配合了，猫刚出场和一些地方都会发出“ong”的声音，但真的好无聊，既不可爱，故事也平平，节奏像0.5倍速。据说是拍给儿童的，可能我年纪太大。本片不适合养猫人士看，自己家猫比它可爱太多。 |
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养只猫妖给主人送终肯定颇有市场， |
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2.8 |
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前面还可以，画风很暖，猫猫看着蠢萌蠢萌的，后面剧情就开始奇奇怪怪的走向了，而且一想到小女孩的妈妈回地狱去会接受可能很可怕很残忍的惩罚，让我感受不到一丝的治愈了！😰 |
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本作的动画与现实之鸿沟，如现场收音带来超出画纸之外的空旷，又如总是动得太多的路人。转描动画将现实那些习以为常的“噪”与“动”带入动画后，被均质化的现实又是那么的耐人寻味。这恰恰是一部需要抑制住单纯靠画来想象运动的动画，少女对会说话的妖猫并无想法。成年人赋予的“寓意”又早已覆盖世界，如此无聊以至于不值得给出反应：地狱那么像人间的温泉酒店，阎王爷及其手下那么像黑帮，就连妖精们以“阿基拉尾灯拖影”这样动画式的登场都被“黑帮”打个半死……少女并没有像宫崎骏笔下的千寻那样通过幻想之物激发成长的超越性，她最后唯一能做的是选择留在前现代的乡镇，继承母亲遗愿再试着孕育生活的热情——这大概寄托了动画的厚望，若山下敦弘铺陈冷漠面对现实躁动的基调，那久野遥子则是用画笔尽力越过鸿沟——仿佛说，再相信一次想象力吧。 |
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地狱段落超棒，梦回苍鹭与少年 |
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#SIFF 三星半。圆圆的手掌和调皮的性格让小杏实在太萌啦，只有鹌鹑可以媲美。整个故事是很多已被讲述的故事的大杂烩，但或许因为类型的混杂，整体并不觉得太过陈词滥调，你还是会被明媚的八月夏天所治愈。 |
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啊—最后少女倒在猫妖的肚子上我深深羡慕 |
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谁能拒绝一只憨萌可掬的大橘呢——妖怪化的猫在日影里可谓各有千秋，都是本质温情治愈的动画，从小时候乍见的新奇已变为如今习以为常的感怀了，我深知再也不能从完全旁观的视角来感受和审视，毕竟带有杂质的悲伤污染了逐渐老去的成年人，只不过总有人正年轻吧，他们能体会这润物无声的亲情和友情，平淡纯粹却也温暖抚慰。 |
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认真地致敬了吉卜力 |
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#10436. #26th SIFF# 前入围2024导演双周。太敷衍了……至多也就最后半小时左右能看，地狱部分设计得这么社畜味也真是很新鲜。37岁大叔猫多好的设定就做了这么个玩意儿……真是浪费这个idea啊。能进双周就是因为法国联合制片吧…… |
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- 在动画的静止时刻，电影总带来奇妙抽象的感觉，类人的猫咪又会突然间做出极为猫化的姿态，用“诶”拒绝了一切的定义（女孩也是如此），而尽管在后期化为冒险片后（也就是说让静止的雕像活动起来），电影可能磨平了一些这种特征，但任何的闲笔时刻依旧非常美妙。 |
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#siff#3.5；开场就注意到树叶并不摇动，而人的活动宛如人在画中游，这种转描的技术奇异地让静和动统筹兼容起来，正如本片中的人类和动物是并存共生的（而非常用的采取某一方视角）——就像猫何以成为猫妖并不需要提供理由，这是一种完全顺着核心叙事线流动的手法，因为到后半程当从地狱归来，已经不能用奇幻或想象一语概之，这其实是女孩以奋力的行动和强力的愿望去合成生成的。前半段特别具有山下敦弘特有的幽默——松弛的放纵，衰而丧透出的温暖。 |
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你想活出怎样的人生。 |
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只想看猫妖的寺庙日常，后面这都是些什么妖魔鬼怪啊，前后失衡太严重，要么就好好讲乡下日常，要么就快点进入就母亲的主线，现在这样两边不靠很难看 |
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8/10。转描动画将现实的噪动带入动画后，好似拥有了和现实同步前行的力量。小杏是一只被遗弃的猫，寺庙僧人捡到了它，数十年后，小杏竟然长成了一只会说人话的巨大猫妖，当成人角色与这个充满鬼怪的世界接触时，却无聊到好似不值得给出反应，打高尔夫的人对会说话的妖魔并无想法。自私又早熟的花梨像另一个闷闷不乐的少女千寻，在一次偶然的契机下与猫妖相遇，似乎要进入“爱丽丝梦游仙境”的冒险模式激发成长时，仿佛人间的温泉酒店的地狱，阎王爷及其类似黑帮电影的手下，就连开着豪车以“阿基拉尾灯拖影”的动画登场、被“阎王”黑帮打个半死的妖精们，都在模糊动画与现实之间的差异。结尾花梨没有把母亲解救出异世界里污秽的劳动，她唯一能做的是选择留在前现代的乡镇，走出丧母的悲痛再试着孕育生活的热情，那现实的残酷是画笔无法越过的鸿沟。 |
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三星半吧。画风不喜欢，小杏的设定不太治愈，尽管内心很温暖，还是给人流氓猫的感觉。青蛙妖、蘑菇妖太弱了，被地狱小鬼们乱打，明明个个儿是鸡蛋，非要往石头上碰。 |
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5月23日：今天观看的《神探狗狗》里有狗也有猫，想到要去影院二刷的《星际宝贝史迪奇》中有外星实验品冒充狗，于是就打算再看下感兴趣的《猫妖小杏》。晚上和辉颖兄妹看完杜比巨幕3D国语版《星际宝贝史迪奇》回到三姐家，与兄妹俩看《探险活宝》、聊天、玩闹等等，最后都没看这部电影……
5月24日：等到辉颖兄妹入睡，夜不能寐的我就独自在手机上看了《猫妖小杏》。1.未被剧透，没想到猫妖小杏都没啥魔法，就像个猫身中年男子；2.通过马桶进入地狱的情节让我联想到《哈利·波特》和《猜火车》；3.不太喜欢花凛为了一己之私不顾贫穷神劝告执意带母亲回尘世而后被群鬼追捕导致小杏及其伙伴们处于危险境地…的这段剧情；4.最后的结局倒是比较中意；…… |
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画风在有趣和出戏之间反复横跳。 |
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3.5，最大的感受是模糊(中性)。构筑世界的现实与非现实，角色性格的善与恶，力场把握的重与轻，都在山下敦弘那带着一丝丝无聊的闲适中淡化，进而模糊。甚至作为创作方式的转描手法亦是如此。写实动作的打底让日常偏向了真实的一侧，但之中的相遇——行走——奔跑却又是如此的轻盈 |
