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我愿称之为中国国家话剧院之耻，我熬到段奕宏的鲁迅，陈建斌的老舍，廖凡的巴金和辛柏青的冼星海这几个par都过去后，就退场了，无论是从电影角度还是舞台剧角度，都是坨狗屎。20240425北京cbd万达影城 |
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从电影的角度讲，此片只能称作一部入门级的科普记录片，全片众多人物走马观花，浅尝辄止。特别是聂耳（戏份较多的那一位）的发型是全片唯一不及格的男士，烫着现代的侧分发型在一众背头寸头平头的“革命烈士”里格格不入，甚至嘴唇上还涂着各位女士都没有的亮闪闪的唇彩！原声的台词将众多演员的基本功展示的淋漓尽致，高下立判很是明显。 |
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考虑到这玩意儿在我看来只能算是剧院官摄就不评价到底是不是电影了，内容上也算不上受众就不点评了。但是看完真的要告段奕宏诈骗的程度，如果国话团建只有时间拍这么点儿东西，那你影视剧呢？！这个没干总得干了别的吧！！？！！😡 |
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有这个钱干点什么不好 |
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可以！ |
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一次失败的形式尝试。 |
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田沁鑫的作品则有所不同。她同样具有左翼立场与先锋气质，但其结合点更多源自中国的民族传统，尤其是延安文艺所延续下来的那一脉。她的创作精神与当年的秧歌剧、地方化歌剧等革命时期的文艺形式密切呼应——这些形式既是民族危亡时的动员工具，又在某种意义上推动了中国文艺的现代化进程。它们不再是单纯的自娱自乐或修身养性之物，而是与广大民众的生活体验、国家的前途以及人类文化勇猛奋进的乌托邦愿望紧密相连。
从这一意义出发，我们可以说田沁鑫导演所继承的左翼话剧传统，比西方式的先锋实验更具本土根基，也更贴近当代普通观众的情感与审美经验。她的作品往往在抗战与民族图强的历史语境中汲取“中国化”的力量，因此显得尤为亲切，受众面也更为广泛。 |
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不能用电影的标准去评价这部“电影”，毕竟这是一部舞台剧的纪录而已。从舞台剧的角度而言，这是典型的田沁鑫作品风格：酷炫的形式+豪华的阵容，辅以一些燃点爆点，从商业作品的角度而言是很优秀的。不过说实话，有些演员在话剧演员的衬托下，还是功力高下立现的。 |
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“而为了能精准还原历史上的文艺大家，电影《抗战中的文艺》为演员全方位“定做”造型，从发型到着装都对比着历史照片一一精心设计，甚至连做造型的吹风机都是当年的同款“古董”，真正为重塑时代质感与细节精益求精、诚意满满。”———中国国家话剧院推文节选 |
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作为文献话剧电影，以文献纪录片作比较的话，本片实在缺乏吸引人的角度和对历史深入的深度，如果目标是推广话剧，那想必排片已经足够教做人。演员方面，廖凡田雨罗一舟不错 |
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流畅精彩，可以说是全方位的炫技之作（褒义）陈建斌、田雨绝佳～国话一众年轻演员也很出彩～除了********* |
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…… |
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支持话剧的探索创新 |
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好难看。。。一群无神无演技无感情的208念PPT。。感觉是文艺卷自己捧臭脚的作品只是玷污了他们饰演的角色 |
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延安文艺路线宣传剧。抛开主题不谈，表现形式和情感浓度还是挺不错的。只是应云卫一句带过，袁牧之、蔡楚生一句不提，有点不合适吧？！ |
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辛柏青啊！！！！ |
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好好的演员们被这不伦不类的编排和乱七八糟的口音，直接拉到抠出一整座城堡。 太差劲了！！ |
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能不能给个十秒以上长镜头啊 |
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暴风雨也去看了，因为全市只有4家影院排了片。毕竟是话剧的录制版，通过一个个历史文艺人物的讲述，把抗战中的故事逐个串起，拉开了属于那段时间的序幕。这种片子和剧场看又是一种完全不同的感受，特别想说谢谢每一个演员，能感受得到专业话剧演员们的功底，感受到优质台词，优质表演的魅力。 |
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属实是有点长，作为献礼剧内容和主题上的看头真心不多，但是演员的表现力确实个顶个儿，应该是国话这几年一直在探索发展的互联网空间➕传统话剧舞台 |
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关格格烂得很出众 |
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很激情澎湃的一部电影，多次看得热泪盈眶。整个电影是同名话剧的影像化呈现，形式来源于20世纪20年代的活报剧，这是活报剧向电影发展的一个很好的尝试。不足之处在于没有一个故事线，如果能加入部分剧情会更好。 |
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挺好奇😯张艺兴演技能演谁 |
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看完九三阅兵就来看这部剧，形式还算比较新颖，以人物事件串联了一部抗战文艺工作简史，重点突出延安文艺工作路线。20250903@成都中演大剧院，不足之处是15排两个全程叨逼叨的孃孃。 |
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全程节奏没啥起伏的流水账，确实是像纪录片 |
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以后话剧也走影院发行吧 好久没这样酣畅淋漓的看一场话剧了 可惜不是全现场 好想看到老段 辛柏青 陈建斌 廖凡 的现场啊 |
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漏了你了，就算我买的山顶票还是想骂你。这也算话剧。还有罗一舟好好练练演技台词吧，太差了。 |
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《抗战中的文艺》的故事横跨14年，以史诗般的笔触，真情再现抗战时期胸怀爱国之志的文艺家们求索、挣扎、奋斗，寻找文艺救国路径的艰难历程。但是因为是群像太多，而且有些艺术家并不是大众所熟知的，导致故事没有什么记忆点。 |
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优秀的朗诵会配合大型视频PPT~ |
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对饰演舒绣文的那位演员印象较深 |
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朗诵形式的舞台文献话剧，对，全是朗诵，还基本全程拿着台词本，然后再搭配背景影片、影像投影技术，混乱的时间线讲述那个时期的文艺故事。形式有点乱，有时朗诵者会扮演角色进入特定情境中，又会随时抽离出来以旁观者来讲述，甚至本身的扮演者会在自己影片前变成非扮演者。全程慷慨激昂，没有节奏感。然后以纪录片的形式变成电影语言，缺失了细节以及全景舞台的魅力，还会出现双字幕。 |
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江苏沭阳，说成了江苏沐阳人，还牧羊人呢？我的天啊，这片子演员里就没有一个江苏人吗？这么明显的地名错字上百度搜搜就知道了，为什么层层审核把关还没被揪出来？
另外，江苏扬州话，浙江话不是上海话也不是广东话，请不要混为一谈，东北发言也奇奇怪怪，说得就像外国佬。这些演员的台词功底实在太差了，他们是第一天拿到本子抽空排练的吧！那还能解释这么多愚蠢的错误。
单位组织集体观影，现场所有人面无表情，氛围尴尬到了顶点。幸亏没人鼓掌，否则真就是皇帝的新衣了。
看完片子我唯一的想法是：这部片子是谁筹拍的，我党的钱也太好挣了吧！！ |
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人和事都是好的，但论这部艺术作品，难看 |
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流于表面，且杂乱 |
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国话的现场记忆 |
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来给顾珂嘉贡献一张电影票顺便再次检验一下国话演员的业务能力。之前线上看《抗文》和线下看《苏堤春晓》，都觉得顾珂嘉的表演很不错，台风大气端庄，台词清晰稳重，《苏堤春晓》里饰演苏夫人也是很合适的。有几个演员到30分钟前后嗓子就开始哑了，彤姐台词还是有点突兀，有几句为了追求字正腔圆，一个字一个字地往外蹦。五个女演员中顾珂嘉很突出，但是演员表里咋没写她呢？倒是有个没演的张艺兴。田院感觉很喜欢歌队形式，几个剧里都用的很多，气势有了，但是用太多了也会有点审美疲劳吧 |
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大型文献朗诵，陈述14年抗战历史中的文艺力量。一个个熟悉名字以时间和地域为串联，台上的演员们既是朗诵者，又是扮演者，镜头中记录着这座舞台上演员完整的表演，舞台屏幕中也在播放着历史照片以及翻拍成民国胶片风格的人物影像资料。（孙红雷 辛柏青 万茜 段奕宏 廖凡等都只出现在影像拍摄中没有登上舞台）。可以说这部文献剧电影是以最简洁凝练的、宛如背书版名词解释的方式，把抗战时期爱国文艺家群体的生平和作品都介绍了出来。让观众能够沉入其中被当时的时代氛围和人物情感所吸引和感召。实际上，那个众星云集的黄金时代本身就是耀眼的，到底能通过什么方式把它再现出来的确是个值得思考的问题。我们可以把这部片当成是一个尝试，它还不能称得上是电影，顶多算是多景别完整版戏剧影像，它或许想要突破影与戏的界限，但并没有真正实现。 |
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可以了国话。收手吧 |
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排片实在是太少
对这一段历史，有过关注了解，可能观影体验更好
电影的载体，对于观众更友好
略微心疼当初看舞台剧的观众的💰 |
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在影院看舞台剧，缺乏了一点临场感，但又弥补了没能看现场的遗憾。 |
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万茜版丁玲的发量，高度还原真实，令人羡慕～
万茜和丁玲都是湖南人，不过她说的好像不是益阳话，而是夹杂了川话的湖南话，这是丁玲的特色吗？ |
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全程慷慨激昂，没有节奏感。然后以纪录片的形式变成电影语言，缺失了细节以及全景舞台的魅力，还会出现双字幕。 |
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全靠几个老戏骨撑着，台词功力真的可以化腐朽为神奇，纸面阅读会直接跳过去的那些文字竟然可以那么好听，那么有力量感。朋友圈骂过关晓彤了，豆瓣再骂一次。 |
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全程以抗战时期的文艺作品内容为依托，用朗诵的形式呈现，介绍了当时的各位文学家，作曲家，戏剧家等，多维度的呈现了他们的抗战思想。既含有舞台戏剧表演的冲击性，又有电影的丰富技术表现。美中不足的是演员们的方言很不是很熟练，但可以理解立意与初衷是好的。 |
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关晓彤演的好棒台词表演都太强了 |
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有点白瞎这些卡斯 |
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作为一个在学习戏剧与影视艺术专业的路上的学生，看到这些记录在历史书上的，一个个拿起文艺武器，为抗敌斗争贡献力量的前辈们，再一次活跃在舞台上，活跃在银幕上的时候，是兴奋的，是激动的，是感动的，也感受到表演艺术的魅力。 |
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精衛銜微木，將以填滄海。刑天舞干鏚，猛志固常在。水鏡此象之青童、上界初身彼我，有一合在鵠沼海濱。 |
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关晓彤的北京腔和颤抖的台词让人出戏 |
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🌟是给几位大咖的 |
