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没有办法统一评价，几部片子的质量参差。第一部显然比较稚嫩，蔡明亮那个炒冷饭就不要说了。最喜欢的是新新熊猫，人在异乡，看着大熊猫幽默的悲伤，竟然也有点想落泪。 |
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可能给5星有点太主观，但是没有什么比那天下午更适合看这些短片了。蔡明亮那部在最后，大概走了七八个人，最先走的是两个年轻的外国女孩。我很高兴自己是在那样的一种心境下看它们，当“马六甲夜话”中不断出现郁达夫的句子，外国观众已经被冗长的翻译所困扰，断断续续的剪切的确颇有夜话的味道。但是 |
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有幾段拍得像學生短片讓敝人頗為失望，但是〈新新熊貓〉一段以喜劇包裝失根、面對商業強權的無奈，十分精彩！ |
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小康鬼一样走就挺好的，新新熊猫自然朴素尚可，其余均不可看。陈翠梅想法总这样好，但于影像情态没天赋真是没办法的吧。 |
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整体水平还比较统一（不计蔡明亮），不算参差不齐。
狄也·阿萨拉《此时此刻》★★☆
陈子谦《薄饼》★★（学生作业？公益广告？）
许纹鸾《新新熊猫》★★☆（直白到就差背书了，前半段拍得像室内情景喜剧）
赵德胤《安老衣》★★★（typical of 赵德胤）
陈翠梅《马六甲夜话》★★★ |
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#BIFF# 讲述华人在东南亚地区离散的集锦片。新加坡导演Sun Koh的《新新熊猫》非常幽默；陈翠梅最实验，她借郁达夫的散文配快速剪切的影像和字幕来展现身处异乡的感觉；蔡明亮继续了《行者》系列，这个的特别之处在于古晋是他故乡。 |
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原乡与离散。to us, who belong nowhere and everywhere. |
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导演人品差，为了蓝影网，差评~ |
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文艺短片集锦，喜欢《安老衣》《马六甲夜话》《薄饼》这三部也比较符合主题。其他：《此时此刻》拍的太短8分钟左右，剧情和传达的观点其他几部比起来就差的太远了；《新新熊猫》没什么意思；《行在水上》恕我欣赏不来..... |
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很可惜，由于我是北方人所以很难在这种情绪上达成共鸣，但在艺术表达上共鸣还是不少的，像《此时此刻》《行于水上》就很符合短片形式，很妙；但也有无法理解的，像赵德胤、陈翠梅的就不明白…但也不是没法明白，而是太模糊了。这的确是没办法的。《薄饼》不行。 |
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垃圾片，浪费我时间！ |
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与白先勇的台北人相比虽然逊色一些，但不乏亮点，对原乡和离散的思考还算深入 |
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难看死了 |
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感觉还是一套为美术馆空间打造的视觉艺术作品 |
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好喜欢马六甲夜话 想要伸手去抓 |
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许纹鸾 - New New Panda 和 Aditya Assarat - Now Now Now 虽然较青涩，但是也清新，感觉还不错的小品。 陈子谦 - Popiah 用力过猛，结局太刻意，背景音乐需要全部重选，但是摄影真美。赵德胤 - Burial Clothes 那个女主是我喜欢的类型可惜演技实在是略僵。。蔡明亮和陈翠梅两个人装b装的让人想割腕。 |
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有最恨的蔡明亮! |
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在影院裡看得熱淚盈眶。南方來信，紙張沾著鹽粒，是被風乾的眼淚。 |
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东南亚关于大陆印象的相关主题创作，除了第二部叙事太传统，情感指引太明显以外，整体还是不错的一场享受。 |
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4.1星。东南亚华人在异乡主题的短片集电影。我只看了陈翠梅的《马六甲夜话》。老实说，这是我看过陈翠梅的好几部短篇作品唯一一部真的有共鸣或说是被感染到的作品。一部九分钟的实验短片。几乎贯穿全片的碎切，小说或散文风格的文字贯穿其中，和画面产生呼应。画面也多是大景别、低反差、几乎只呈现单个颜色的强风格画面。有一刻我竟觉得这可能是我看过的最接近“小说感”的影像表达。去除了冗长的、完整的动作捕捉，而是只是不停地跳，不停地放出极短的片段。常规意义上来说会极其缺乏信息量的影像做法在配合上文字反而显现出了一种留白的诗意。不用持续记录的画面去强行代表信息，而是直接放出一句一句的文字，辅以碎切的画面。这样的设计和我们阅读文字时脑海里浮现出的碎片画面竟如此契合。回味无穷。 |
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新马缅泰四国六位华人导演的作品，水平参差不齐，陈翠梅和蔡明亮的异曲同工；泰国这部剧情太假，有点尴尬。祖籍云南的缅甸华人导演赵德胤值得关注，其在台拍摄了多部表现在外缅甸人的作品，4月还在北京做过展映见面会，可惜不知道。血观音的女主角吴可熙在他片中多次饰演缅甸人。 |
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只看了赵德胤的安老衣，
人如果在异乡穷的要死，
故乡早已烂成一团破布，
人如果在故乡穷的要死，
异乡的来电也断断续续 |
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个人推喜欢新新熊猫，此时此刻和行在水上，马六甲夜话比较意识流，不停的无意识蒙太奇和郁达夫的句子，有原乡的词汇靠题，感觉在写高考作文一样，薄饼好像是最早看的，比较正剧，安老衣。。 |
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最喜欢的还是陈翠梅 |
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有些感人。 |
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大多人的人已经被洗劫一空，大多数的人心布满了弹洞 |
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代替南方公园标记第十二季。 |
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看了新新熊猫 |
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陈翠梅短片里最喜欢的一部。回不去的原乡，属于任何地方的我们。/其他的后续补/ |
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回不去的是故乡 |
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飘零在外的故子们的赤子之心 |
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也许我们没能去到想去的地方，但在过程中却遇到了美好的风景 |
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除蔡外 |
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最喜欢蔡明亮的 |
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才华强求不来 |
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赵德胤的《安老衣》就是和《冰毒》里的三妹阿公去世，和无法告诉兄长事实的一段，但有更多的镜头和细节，表现上一代的乡愁和这一代人的漂泊与悲苦；像台湾乡愁电影，又有缅甸底层华人的绝望游离气息。 |
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最喜欢赵德胤的《安老衣》和蔡明亮的倒数第二个镜头，陈翠梅的实验风格也算小惊喜。命题作品集如何在导演们自由发挥的前提下保持整体连续性是个难题。 |
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南方泄洪——水爆了。从敷衍的现实表现超音速转换成抽象的艺术表达，实在难以接受。 |
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立意很棒，效果略失望。 |
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此时此刻和新新熊猫 |
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《此时此刻》，距离带来的生疏；《马六甲夜话》（强烈的导演个人风格，蛮喜欢），漂泊异乡的孤独；《薄饼》（过于套路，公益广告即视感），传统、坚守与凝聚；其它三部没找到资源 |
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最喜欢陈翠梅的部分，一看到这具有实验风格的灵动影像，心情就立马放松下来，想跟着一起去大马的街道上闲逛。《薄饼》探讨的话题过于陈旧了，甚至是有一些父权的局限性。蔡明亮的短片在继续拉长时间，缩短与人物之间的距离，借时间的眼睛去看他的孩童记忆。 |
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3.0。第一个有台风俱乐部的画面感，但表演略刻意，突出人物在不同环境中的内外人格，选材不错，需要拓展长篇来深入刻画。第二部不喜欢，全是说教，薄饼传情本身通过镜头捕捉动作就可以传递情绪，一说话又完了。第三部赵导就不说了，参加过活动，取自冰毒片段。第四部熊猫也是寓意太明显。后两部走形式 |
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《新新熊猫》是一个还行的小品，挺有趣的；《安老衣》还是导演的风格；《薄饼》表演根本推不动剧情；《此时此刻》浅显的无聊，还有些刻板；《马六甲夜话》具有实验性，酷但没新意；蔡明亮还是那个蔡明亮咯。 |
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Aditya:3 陳子謙:1~1.5 趙德胤:2.5 新新熊貓:1.5 陳翠梅:1 蔡明亮:2。 |
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希望见到更多这样的题材：东南亚与内陆的历史进程导致的现况。有回望，有假设，有憧憬，也有失落。变化万千里见到思念和对照。蔡明亮艺术性领前，其余五部至少提供视点。只说优点，“新新熊猫”的故事不错，有再深挖的潜力。“马六甲夜话”让我想看看郁达夫原文。“此时此刻”身份境况对比... |
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其实有些平了 |
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赶上后三部，陈翠梅太陈绮贞了。 |
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看了陈翠梅的 太实验了 太青涩了 |
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3 NOV 2013 (3) |
