|
真正的「北京精神」在這裡：文藝、浮躁、悲傷、屌亂……女主角是周迅跟湯唯的綜合體。紀錄或劇情，導演或演員，拍攝或被拍攝，界限逐漸模糊。故事和表演都有點兒小作，不過可以原諒。 |
|
挺有趣的伪纪录片，片子里角色的虚伪，做作，假模假式的小文青劲头。反而是另一种真实，无论是有意还是无意的。 |
|
看艺校女大学生闺蜜撕逼，满足大家的窥私欲。伪纪录形式，表演无痕迹，让观众掉入误以为真的圈套里。俗话说三个女人一台戏，其实不用，两个女人足矣，足以撑起一台好戏。 |
|
无法理解自轻自贱的文艺女青年。 |
|
小矫情，略狗血。私电影的中国特色进化，有90后的活力、张扬和自我，但要玩就玩到底，敢脱光嘛 |
|
赞拍摄方式，不讲究那么多的技术表现，最原生态的也就成了最艺术的。一个会成为明日创作之星，一个会成为演艺之星，花与爱丽丝，其实真正爱你们的是你们彼此。 |
|
喜欢那种力道。纪录片的手法讲述一个剧情片，表演，随手的设置，对话都让人错以为是真的，即使故事再荒诞，手法再简单，即使导演一开始就说我们是在拍电影，就像博尔赫斯的小说，仍令观众坠入故事中。 |
|
令人惊喜的、充满巧思的片子，所有的设计都被伪纪录片的形式冲淡化解，平常的剧情却拍的如此好看，优点都来自于带给观众纪录片式的错觉。郭月很有表现力，像我某个不算很熟的朋友。什么是物质现实的复原，这就是最大程度的物质现实复原。本片的纪录片《女导演之电影节》同样有趣。 |
|
用拍纪录片手法拍的剧情片，重口味。两个妹子蛮美的。 |
|
亲爱的各大电影节选片人，我可以天天看这种片子吗？谢谢。。。 |
|
“里尔克+苏丽珂”式的女文青，结构赞，台词猛。手法虽算不上新颖，也部分毁三观，文艺病调腔，或者说是口淫党。摄像机窥测下的闺蜜情最终让“小短”成为炮灰。最后部分的黑白影像很加分，令人感慨青春及衰老。 |
|
两个女演员都蛮有味道，郭月好好看哦。台词是比较作逼了，但是“女导演”们说着这么作逼的台词感觉也挺正常…… |
|
自由是有的，但既然是有剧本和设计的电影，文本和美学秩序感未免太欠缺。反过头去看，2012年是个挺有趣节点，那么多优秀的独立电影成群出来。单佐龙在做HAFF，毕赣在电影节认识郭月，后来有了《路边野餐》。现在杨明明新片也入围了柏林。 |
|
女导演是娄烨粉嘛~ |
|
以为是淘汰，别人却在上升。年轻永远没有错，年轻永远有词，可又能怎样呢？拍点什么，说点什么，参加点什么，穿好点，喝一喝，认识在这条路上的各式各样的人总好过在家，没什么特别的，也不算好看，离电影远，离说话近，以为是在上升，我却想看到你们被淘汰，是我心肠太坏。+电影节纪录片 |
|
青春的老灵魂们 |
|
伪记录表现非常自然真实。伤害、嫉妒、炫耀、自卑、友情，，每个女人内心都是个bitch，果然只有女人才更懂女人。。 |
|
#补遗#看到中间恍然大悟原来是剧情片，这样很多东西就好理解得多。跟导演求证过都是经过排演的东西，一开始的吵架也经过精心编排，所以再表现出来能到这种自然程度就显得很厉害了，不愧都是有表演功底的人。说到户口，感觉很犀利，出租屋的样子非常真实。到批发市场后面时就感觉揪心了，心说怎么能把自己弄成这样，总感觉有点硬苦。后来回头看就比较理解这样创作的动机。跟片的参展纪录片倒是非常有意思，带了多少套衣服什么的笑死了。也看到很多名人参加早年电影节时的影像，现在都成了故事和“历史”，那种状态挺珍贵的。 |
|
小短，你好~小短，再见~ |
|
一个新形式，一串老剧情。加油啊二位哈。 |
|
作为剧情片还是可以的。有想法。郭月是《猪肉和月亮》里面的女演员。 |
|
今年看的一堆纪录片里面，印象最深刻的大概就是这部了。互相切换的视角貌似游戏，却直接切中要害，形式和内容因此自然融合，细微处的抒情感觉也很棒，杨明明的想象力和创作能力由此可见一斑，她应该不只会拍纪录片。 |
|
靠，郭月真的太漂亮了。但那些强行说理的地方看着反胃，杨明明有一种咄咄逼人的蠢感 |
|
演员手持相机拍摄，真实到一度以为是纪录片，在《女导演之电影节》里面得知是伪记录片，拍摄形式很新颖。对于片中自轻自贱的文艺女青年，可以理解，但不欣赏。 |
|
很生猛，最重要的是在女性创作中，女性是可以这样放肆的，对于现实生活所谓的规则可以尽情调侃。 |
|
这是艺校生生活的写照吗？？！！讨厌一口模仿的北京话，特别不好听也没档次。 |
|
4.5 把短片+纪录片拼在了一起 存了好多年一直没看，其实拍的真挺好的，有女性独有的灵动和焦虑，也怀念那些个十几年前有很多独立影展的日子…… |
|
伪纪录片，实际上是表演出来的，两个女子的导演演员的生活，很生猛很有趣，尤其是语言上简直太作了。 |
|
俩闺蜜为了一个男人撕逼。一个很狗血的故事，但很大胆地用了伪纪录片的形式拍摄。俩女孩，一台DV就拍了，效果居然出奇的好。把角色演得极为生活化，情绪化。角色很生动，面对摄影机呼之欲出，差点信了。《三个不道德的女人》《苏丽珂》元素的加入有点意思 |
|
又一个形式大于内容 |
|
《柔情史》后再来看下这部《女导演》，然后确认都不是我的菜了。 |
|
你妹哟观众奖是怎么来的 |
|
郭月真美 |
|
BIFF影展到目前最好看流畅的一部 故事明明再狗血也没有却又真实的能够拧出汁水 每一秒都抓人 充分证明没有庸俗的故事 只有庸俗的编剧和演员 |
|
全程极度不适，傻逼作精女的形象挥之不去（这种作精人格在文青伪类里不分男女广泛分布），实在不可能用剧情的独立性来搪塞，拿艺术来糟蹋生活结果比之与生活沆瀣一气还要愈加酸臭，这种酸臭在映后纪录片里得到了更加令人作呕的印证——尤其是那些附庸风雅、装模作样的学生、工作人员和圈内人士。 |
|
“北京欢迎你，这里都是大精逼”。比正片好看的其实是后面的那段参展时候的纪录片，在杭州亚洲青年影展调皮的说道“今晚花钱不用吃饭，咱们吃的外婆家”；在北京的论坛吐槽《金陵十三钗》又来参赛，堪称“炒冷饭电影节”。纪录自己在创作中的迷茫，也有郭月开始成为职业演员的转变。【还有个挺好玩的点就是，这么多年过去了，杨明明导演的脸越来越圆哈哈哈。 |
|
伪纪录片挺像那么回事儿的 |
|
别跟我说这是什么生活状态的真实，一个导演先学会用镜头讲故事再说感觉和表达！另外，就这个片子中的两位导演而言，你们的生活除了卖逼和撕逼之外没有别的，难怪没有电影拍啊。 |
|
信息量很大的短片，拍摄手法独树一帜，镜头不停在阿明和月月之间切换，时而当导演，时而当演员，别具一格。伪纪录片手法，让语言非常鲜活，火辣，从电影里嗅出了隐忍，伤害，炫耀，暗讽，自嘲，友谊等等鲜活的情绪，是个有生命力的短片。 |
|
第三次看了，真的是部好作品，有点假戏真做的意思。 |
|
非常喜欢伪纪录片这种拍摄手法，让月月这个角色真实感极强，呼之欲出，让你想见见她，跟她说说话。 |
|
女导演们很勇猛。 |
|
形式加分，略顯狗血矯情，敢這樣玩的不多，充分發揮了DV的長處 |
|
太短了，矛盾来得有些突兀没交代清楚，但情谊再深厚，也会因为欲望一点就着，所以也得认可 |
|
矫情又狗血啊，但还算有趣 |
|
可置换的面孔。月月的脸庞可以迅速转化为阿明的脸庞，同样，阿明的脸庞也可以迅速转化为月月的脸庞，二人的关系就如此溶解在这个机械的转化系统中，所以问题的关键就不在于究竟是谁变为谁（谁是那个“持摄影机的人”），而在于如何转变，所以如果说《女导演》是某种纪录片的话，那她也只能是有关镜头背后的权力关系的纪录片，一部有关导演—演员的边界被击穿、模糊的纪录片。
然而故事的聚合毕竟还是限制了身体的解体，一股来自DV/摄影机的溢流将散架掉落的肢体尽数吸附，阻断了流动的可能，这让《女导演》镜前的事实和其余电影并无不同：镜头前表演的绝对真实。就像导演自己在映后所说的那样，对于现实的质感过度依赖。但至少杨明明可以做到对现实的尊重，不有意模仿胶片，亦或是等待着某个奇观的降临（《宇宙探索编辑部》）
2023.11.3 |
|
伪纪录片的形式，拍得确实很有真实感，台词也挺大胆，毫无避讳，多种情绪的表达也都很真实，生活很粗俗的现实环境之中，却也夹杂着很有雅致的诗句，更欣赏两人之间坚不可摧的友谊，虽然有炫耀，有互相嘲讽，也有一些冲突，最后都能够得到化解，可以放弃北京户口，并一起对“小短”说再见…… |
|
附带纪录片《电影节》必须和正片一起看。 |
|
伪纪录片。杨超他女友。够野。够猛。后面乏。郭月真美。 |
|
“青春时代 我觉得你是神圣的 你仿佛是我所有的前途 整夜 我都在你的窗下徘徊 仿佛我人生的所有希望都在你那里 后来我才知道 你的房间也有一张床 你也有床架有床单有棉絮 你房间的地面也是水泥做的 你的心和我的心一样 也蒙着痛苦的灰尘” #但我只有伤心的布吉,我亲爱的你在哪里# |
