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可以一路小跑着的人，就算迷茫也很可爱。一个朋友结婚，就像死了一个朋友；遭遇新的陌生人，新鲜期过后，情感瘪下去，撕掉包装重新独处；短暂的派对激情，放任想象信马由缰，再被现实迎头浇水。和生活来回周旋，从种种情绪里突围。无论如何，要有一间自己的房间，要回到自己的房间。 |
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可爱的电影，70年代的纽约独立女性群像。女主很棒，不妥协，拎得清，但也不是像刀子一样硬扎，而是如一块面包那般去拥抱生活，所以最后男朋友送了她一只鸭子呀。 |
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3.5；无论未婚或已婚，都需要一间自己的屋子，将女性的困惑与追求、婚恋观、人际交往处理得轻盈通透。开场第一个对着微光中身影拍摄的镜头最佳。 |
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越是在亲密关系中越是体会到独处的重要与珍贵，在爱情里是这样，友情也是。 |
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女导演拍文艺比故事总能比伍迪艾伦强。 |
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谢天谢地！我又有工作又有房间还没老公！ |
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#cameo#无疑是最好的那类女性视角mumblecore 如果说伍迪·艾伦的随性慵懒女文青和鲍姆巴赫的天真稚拙傻大姐虽摒弃了女性作为性感符号的好莱坞传统 却依然招徕观众审视角色的目光 本片这位由女性编导所打造的、泡面头戴眼镜、笑起来露出参差不齐牙齿的女主角 则真正杜绝了一切被情欲化处理的通道 这一“非典型女主”外形装束在去性别化的同时 也赋予了苏珊知识属性和视觉领域的能动性 她可以坦荡地在摄影机背后摄取面前男男女女主动袒露的身体 也能在欲望流动的时刻——女同性恋室友向她展示臀腿曲线——清楚地意识到观看行为物化女性身体的危险 并自觉移开视线 唯一一处和男友赤身拥抱的画面 导演用虚焦柔光拍出了伊甸园的意味 情感枝末都带着孤独的快乐 闪烁着光的双眸里没有外放的肢体与情绪 却是最灵动轻盈的影像 |
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确实有法国新浪潮的影子，是一部非常典型的1970年代后期的美国女权主义的独立电影，但它显然也是对当时纽约波希米亚人的准确描述。 |
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CC.曼哈顿上西区，两个年轻的白人女性住在她们新的、还没有家具的公寓里，充满已不复存在的纽约波西米亚氛围：喇叭裤、非洲家具、劣质酒精、床边都是大麻，而电影经常在公寓内部和外部事件之间跳切，两个女人在小而舒适的公寓里生活，散发出一种安全感。
對女性来说，拥有自己的声音和空间尤为重要，70年代美国女权主义在推动堕胎合法化、通过平等权利修正案及工作薪酬平等形成统一战线。曾几何时，婚姻和家庭是女人的主要命运，但现在女性也能有职业、兴趣，推迟婚姻或干脆不结婚。
影片著重於女性友谊与爱情的相似处，以及年轻女性如何在大城市谋生的问题上，还有如果一个人领先了另一个人，两个人还能成为朋友吗？這種围绕着情感的烦恼，没有任何东西可以缓和分离的痛苦。然而，每个女人都需要这样一个女朋友：一个比你自己更重视你的人。 |
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好可爱的电影，气息特别舒服。 |
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Susan Weinblett or Frances Ha？在纽约，无非年年岁岁花相似，岁岁年年人不同 |
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库布里克推荐。非常轻盈的作品。探讨了女性的两种状态：1.恋爱、结婚、生子、再怀孕（咋办？）事业呢？友谊呢？爱情呢？都没了？2. 到处碰壁，辛苦觅食、会有好工作吗？事业会有吗？要跟已婚老男人发生点恋情吗？要迁就男朋友而丧失自己吗？其实说的是女人你要的是怎样的自己。 |
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Criterion Channel - 与Frances Ha的Double Feature |
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处在道德灰色地带不易被曝光的「性骚扰」行为，以及《安妮愤怒》情绪产生的深层原因或都被手持摄影机「掌握话语权」的摄影师《女朋友》捕捉到了：女性「性解放」运动看似脱胎于三角关系，实则是被两性关系甩出来的剩余。事实上，女主角苏珊前脚刚从「性解放」派对当中解放出来，后脚便被老司机「性骚扰」诱导，遭遇了不愉快的经历。可惜，这段「独居/抱团」经历并没有机会帮助女主「透过镜像」返回自身：这位可从「女性解放」运动中获利的老司机明显是这场运动的支持者，毕竟，女性爱欲享乐方面和艺术创作方面的能动性可为部分男性「体力/脑力」劳动者「被资本主义父权剪裁/阉割」非正常化的性需求负责和买单。你瞧，她对《女朋友》安妮实施的「性骚扰」行为，不仅是一场单方面（男性化）的艺术审美/创作活动，还是一种两情相悦的「资源置换」行为。 |
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所有电影都有一张地图，每条线根据情节和情绪占比会延展出不同的形状和长度，最终成为自己的地图。Frances Ha 像它又不是它，她们的聚焦点有相似的路径，也有看不见的巷子分岔的部分。两个同样「被留下」的人，格格不入不合时宜的每一个瞬间都有隐秘而无伤大雅的痛处，Frances 会奔跑会大声喊叫偶尔形同丧家犬，Susan 是更知道如何走向真正的自由的那一个，她是缓慢前进的河流，流入其中的都是暂时的内容，不管污浊、凶险还是迷人、不朽，下一场雨，一切都将被冲刷干净，明天下雨会好，不好也没紧要 |
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- do you think i'm selfish? - no, scared. |
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3.5 Filing this along with Wanda under "probably groundbreaking in some way at the time but feels a little dated today, which is probably a good sign of social progress" feminist films. |
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This is one I read about in some old interview with Stanley Kubrick. It’s a very good movie about a girl who is dealing with being on her own |
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男导演和女导演拍出来的女性友情落脚点非常不一样，友情也是私密的、有排他性的，很多时候可能比爱情更复杂更微妙。当你让位主体性、优先服务于家庭的时候，婚姻的确是女性友谊的终结。 |
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完胜弗兰西斯哈。 |
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[Criterion Channel] Such a gem 💕 看了二十分钟，心想哇这剧情也太Frances Ha了吧。结果上letterboxd一看，所有人:“Frances Ha???” |
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女主角非常可爱，外形钝感，内心坚强，过着自己决定的生活，有温馨也有争吵，有幸福也有烦恼，正配电影活泼又不失锐利的语调，看得人呼吸顺畅。听到朋友结婚，摄影机都会旋转、越轴，应该发明一个类似“失恋”的词来形容这种时候天打雷劈的心情。 |
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每个包袱都不愿放过 但人物刻画得好 总体cute |
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戛然而止的定格，然后想，接下来呢？萦绕全片的淡淡忧郁在此刻达到顶峰。20多岁飘荡着的文艺的女人，不确定的生活。A strange, weird person of the female gender. |
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非常轻盈流动的女性主义电影，婚姻把最好的朋友从我身边剥离走了，自己的爱情来来去去，有时生活里又会短暂出现一个室友，转过身又迎来一个职业中的小际遇。还好，还好有自己的一间公寓。 |
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好看。刚开始觉得我现在好像已经beyond将近50年前的那种状态了，快到最后还是把我拉回去了，大共感。很难不想到Frances Ha吧，相比之下确实Frances更像是一个ace版本的Susan哈哈，都很有趣。 |
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关系无政府主义变世界默认状吧😭😭除了主线女主友谊其它和另外几个女性友人的互动各种也好有趣（女主也太可爱了我的天哪！！各种流口水了完全然后居然真的有一些姬线存在也是惊喜到！真的谁能抵挡得住💓💖 然后查一查现生演员果然🥳🥳我的姬达还是有的啊哈哈 |
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Walking and Talking-1996。也许玻璃瓶的Pespi真的更好喝。我的girlfriends也不能再回来。 |
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7.2 / 70年代的《弗兰西丝·哈》，女性友谊的微妙而感性，健康而又复杂；“Marriage means the only time I get to see you alone is if Martin is busy. I wanted a friend. Well, I felt betrayed.” |
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挺讨喜挺轻盈的，上一秒还在失恋哭鼻子下一秒就拿下画展了，上一秒还和闺蜜闹掰男票吵架下一秒就又都和解了，好嘛。 |
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两个人的小房间，一旦少了谁都像被掏空了一块，落下的寂寞和怨气都是真真切切的。可正是这间只剩自己的屋子，逼着你在爱情、友情、事业和自己之间重新把生活拼回来。这部比Frances Ha更戳我，看完反倒更偏爱这部。 |
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Melanie Mayron的角色／演出非常可愛又帶一點俏皮，結尾收尾得不錯，即使兩人（理想中）能重回矛盾之前的感情與狀態，但當丈夫的車開回家的那一刻，又在提醒她終究有些事情是被永遠改變了，那顆定格的表情特寫 |
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据说是《弗朗西斯哈》的灵感来源，不过在我看来拍于1978年的本片比后来者更好，很真诚又不过于沉重，探讨了不同的女性友谊关系（女主角苏珊和她的先后三个女室友），片名Girlfriends恰如其分，最重要的女朋友安妮结婚生子后与苏珊疏离的情节相当真实。女主角的不整齐的牙很可爱。 |
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这部电影解释了所有女性都会面对的一个问题，为什么好朋友结婚后，你们的友谊就中断了？ |
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好好看，二十分钟就觉得可以五星，一小时还是这样觉得……反反复复爱上那种没什么强烈情节只是呈现人物生活状态的电影，那种看完了也会觉得好像什么也没发生的“无聊”电影。怎么会无聊呢，人的生活怎么会无聊啊，非要这样说，那生命也无非是无聊。 |
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这一切从来都不容易，但这一切又都很美好。往后四十年的纽约搞艺术的独立女性电影似乎都没有跳脱出这一部。 |
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轻盈亲切的女性独立电影，”自己租的房“是都会女性自我的一个象征（这不跟男友吵架了还能直接摔门而去不用憋气共睡）我感觉这片的风景跟80年前后的混居朋克片如硬币两面，同样是各方杂处、住所空陋事业前途未卜但就给女孩子刷洗得干干净净，内容想女生所想，精神气儿却是通的。犹太眼镜妹只有脸蛋胖身上根本不肥，生活中的两个男人分别是Eli Wallach（！）演的幽默拉比和Christopher Guest演的wierd但还挺甜的男朋友（职业始终没说，有多张信用卡说不定是富二代），已婚女友之夫则是后来Guest电影常用的秃顶小老头Bob Balaban（当时还是微秃长发大胡子知识分子状态...） |
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库布里克的心头好 弗朗西斯哈的鼻祖 都市女孩像她们的头发一样生气勃勃 在年轻生活的浪潮里高昂或低落 拍得真自在 |
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拉比那个角色居然是伊莱瓦拉赫演的，好坏丑的丑居然能演这种斯文败类，好厉害。 |
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不在（是）此身，不是此世界。女主潮的很。她本该是自然女，自由自在的拍摄行走自己一个人。场景，配乐，小物件，毛衣，人物服装 |
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4+ Gem! Queen of delicately-woven vignettes. “fittingly radical in the context of second-wave feminism, encompassing themes.. liberation, abortion.. a sprinkle of queer subtext. audaciously of its time and yet modern… to be by oneself does not mean to be alone, nor that tying yourself down means sacrificing your independence and integrity” |
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那个时代的衣服配色赏心悦目 女性在关系里的敏感 |
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7.6/10。两个关系很好（是（前）舍友）的女性各自围绕「婚恋」这个主题（故事范畴包括事业的、友情的、生子的、婚恋选择对象的、婚恋内自由的、等等）的生活以及她们因婚恋相关事情而不断转折变化的关系。影片有各种轻微的风趣（比如一些台词），整体水平≤7.6。 |
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感觉更像同性感情支撑的家庭片，想起破产姐妹，但节奏太笨重，俏皮镜头也比较刻意，白男文学痴绕道，亚人往里进。 |
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鸭子可爱 |
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生命的糾纏很多時候就像是茶几上擦不掉的杯印，杯子會在每一處停留過的地方留下印記，茶几永遠都會記得杯子的形狀，茶几和杯子都會記得他們互相附著時的重量和溫度。
這是真正的女性電影，她們都在以自我、自己的方式和自己、彼此、世界相處。關於友誼、愛情、婚姻、事業，但最終還是關於自己。 |
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蛮好的女性视角和女人之间的友谊 但是我真的受不了女主的恋情 特别是和老登的 后面那男的也不遑多让 本来我很能get到她的点 尤其是她对电话说S for Salome 很有趣 感觉想和她交朋友 增长我的知识 她的样子就是一个萌萌的文艺工作者 镜头色彩也是复古典雅的 很美 还有a room of her own |
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70年代弗朗西斯哈 |
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无关本片，就觉得做旧70-80年代但很违和的新电影，原来应该做旧成60年代初期的样子啊。 |
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影片的叙事节奏轻盈灵动，充满即兴表演的真实感。普通独立女摄影师的生活速写和情感高低起伏，70年代末女青年群体生活状态的生动描绘。一切都在不断的变化，没有什么是永恒，除了拍摄下来的照片。后来的弗朗西斯·哈以及伯德小姐都算是这个类型的延续。 |
