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某种关于追逐空中飞翔的大鱼的西部片，以鲸鱼状气球作飞碟的科幻片。一个小女孩的噩梦，关于对狗、对男人和对警察的恐惧，对怪异又自由的巨物的忧惧和着迷。一个悲剧的童话，关于这一奇异情感的不可能性。 |
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社会主义禁片系列。早于库斯图里卡十几年的巴尔干魔幻现实主义（绝配某种后社会主义），女导演因前作遭当局封杀5年之后的重要作品。改编自真实荒诞故事，剧情、对白皆简却富寓言味（警句刹车剪也是屡插不爽🤔）；妙的是一流音效设计和氛围营造，更绝是数种动物隐喻，将民族性展露得活灵活现。那气球像是飘渺而滑头的自由幻影，引领着我们猎巫、互掐、屈服、绞杀，到头来自己也遭受那可耻的愚弄；那气球又像是我们藕断丝连的头脑，空落落地在风中飘荡，哪里有命令哪里就放下糊口的刀，自罚不算还能回家分香。Bravo |
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蛮有趣的讽刺戏剧 |
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应该挺深奥挺有政治影射的，但我没看懂（老师说没看懂就对了）。豆瓣上的评论都很专业的样子这个理论那个比喻，影迷群里也有人大呼神片儿，可我就是不怎么喜欢，看得直困。开篇直接上片名，时不时定住画面给一句谚语/名人名言。作为60年代的电影，形式应该挺先锋的吧。由追逐气球到各种明示暗示的意向表达。狗型儿来展现男人那段对话太逗了！保加利亚经典电影展开幕。内嵌中字。2020年吧修复版。映前凭票发了影展手册和明信片。杨鸽主持，什么馆长发言。保国电影资料馆馆长录视频致辞，项链还挂麦上了。with BJ等两个3张拼优惠的团。资料馆1号厅，约78成满。豆瓣暂无评分。 |
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气球有主体性（甚至连狗也有），它被赋予话语权，无人知晓其从何而来，是威胁抑或是天降的物资。鲸鱼状的气球如同达摩克利斯之剑，悬挂在村庄的“天花板”上。追气球这件事逐渐从手段与目的的关系，转移到“追气球是为了追气球”本身，以审美和享乐来定义这场追气球之路。因抓间谍等政治氛围被噤声的保加利亚，经由气球当地人重新绽放野性生命力，而刚成为理想符号的气球被警察击破，围绕保加利亚对苏联的忠诚立场来思考，关于双方的隐喻也欲盖弥彰。追寻本身也是人类的母题，重要的是由此带来的对于看待世界角度的变化。人类能与气球对话，为什么追，在追什么，种种疑问都是自由思想之下的魅力。技术上也有很多亮眼之处。起首用到静帧图加声音，利用格式塔心理学营造出运动的错觉。不少定格镜头配合名人名言的标签，又有种集人类智慧于大成的荟萃之感。 |
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满是政治象征的寓言。气球是什么？为什么要追逐气球？神秘女子是谁，为何举枪射击她？她的死亡代表什么？官员所代表的国际机器轻易摧毁了气球，摧毁了自由和欢乐。一切都被监控和审问，自由没有了。 |
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Binka Zhelyazkova 在这部电影里创造了属于保加利亚的现代主义电影语言。然而正如电影里的人们无法控制气球一样，审查者也无法控制观众对那个气球的看法。于是电影就被封禁了二十多年。 |
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微博资源 |
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狗就是人，人也是狗！汪汪汪汪！ |
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@CFA小西天 一种奇妙的观感。气球既像“物自体”又像“大他者”的存在，它作为物自体拒绝进入人的认知与象征体系，却又作为一个空洞的大他者，诱使主体不断追逐并向其投射意义（农民欲求制衣布，士兵视其为军事目标）。而追逐的两拨人似乎都构成了某种“耶稣和12门徒”的宗教意味（数了数每一次出现的平移镜头中出现的人物，似乎都是13），并且，在两个山坡对峙的场景中，不断切近并放大的肖像是有意思的。当气球被军事力量刺破，小男孩、驴和女人共同构成的气球之外的三种主体位置——小男孩代表尚未被象征秩序完全捕获的主体，驴代表被工具化的生命，而女人代表在观看与被观看之间寻找自身位置的主体——便倾颓，气球之所以令人不安，正因为它让所有这些主体暴露出自身与世界关系中的缺失。 |
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3.5；富含黑色幽默、东欧式魔幻元素和各种跳跃的隐喻——人群与狗群的并置模拟，上下视角的对看互问，追逐与被追逐，顶着向日葵推卸责任；头顶悬浮的巨物见证人性的弱点与缺陷，动物无法适应欧洲时间，外来逃亡者成为悲剧的最后一响，无论怎样村民都无法决定自己的命运。 |
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中国电影资料馆江南分馆展映。巨物隐喻电影的一种。 |
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#保加利亚经典电影展# 江南馆4厅，居然与时俱进的出现了“牛来”震惊！当然看到后面就没啥意外的，毕竟狗狗们的语言都很贴心的翻译了字幕呢——联想巴尔干地区冲突历史，特意加入的“狗队”很明显绝非只为搞笑；荒诞的笑点不断，正如这个战乱地区没有停歇的战争，每隔一段时间引用的名人名言更是莫名笑出来；地缘政治格局的浓缩的寓言，追逐悬浮缥缈无任何价值的目标，争斗双方真·字面意思的就是兄弟，边打边亲切慰问：“你老婆的腿好些了吗？”各方“势力”角逐，大部分的利益资源显然被掌权者瓜分，剩下的残羹冷炙依然被一无所有的底层人争抢；笑到笑不出来，虽然同样很荒诞，宾卡女士的特点和情感底色与后来的库斯图里卡还是很不一样的 |
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肆意、癫狂，梦到哪镜拍哪镜。 |
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东欧魔幻现实主义。几乎每个线索都不完整（也可能保加利亚人自己觉得它们不言自明），所以感觉逻辑古怪跳跃，难以捕捉或有或无的寓意。小矛盾均匀分布在村民与气球、骑警、外来女子、驴之间，终于还是出了人命。几种动物各自有自己的戏份 |
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好悲壮的气球…… |
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脑洞清奇的保加利亚电影！这里面的小飞艇算是一个具象化的神明（其实很萌），静静地看着地上的人类犯二。片中唯一正面的人类形象是一个始终在奔跑的女孩，她追逐着飞艇，又被狂吠着的狗群和人群追逐，最后被杀死，而飞艇也随之被一队愤怒的士兵戳破并解剖…摄影非常厉害，视角在天空和地面之间转换，飞艇操作也算是很技术流了。最精彩/深刻的当然是对村民们的刻画与讥讽：两村村民的喊话和群殴、狂吠的狗群和人群的交替、无法适应欧洲时间的驴子…），这些场景里透出的那种露骨的对人性的黑色态度和嘲讽的强烈程度（不时插入的不切题引用）让人看着很爽：怎么可以有这么傻X的一群人，真的很好笑很绝望…这里面有保加利亚二战历史的背景，但我也并不了解。能直接感到的是那里的地理：无际的、贫瘠的、满是裸露石块的荒原与山丘，一种西欧见不到的地形。 |
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苏州电影资料馆/追气球何尝不是捕天空的鲸呢？拍这个主题很天才，把舞台剧放到了广袤的草原上，天空就是幕布，大地就是舞台，两队村民追气球产生的对抗很好玩，参与的人越来越越多，骑驴的小男孩、奔跑的少女依次登场了，村里的狗都来了，最后警察骑着马来行使它所谓的威权，整个电影就像一场赶集。同时它又暗藏了太多政治性隐喻，对隐喻过多的电影心理莫名有点排斥。就像最后警察问一个村民，你为什么要来追气球，村民回答就是因为好玩啊，你打我100棍也还是因为好玩。 |
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在那个年代，能把拍摄的技巧玩儿得这么花（褒义），确实很厉害，但可能我自己已经到了一个阶段，很难被隐喻这一套打动了，所以整个观影过程有点无聊 |
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3.5 |
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挺有意思的，周五的夜晚，电影院好多睡着的牛马哈哈 |
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3.5 有历史意义，现在看太吵闹且晦涩#资料馆江南分馆保加利亚展0822 |
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充满政治隐喻的魔幻现实主义保加利亚电影，气球的设置和视角、地上人们持续输出的搞笑片段，一浪接一浪而来，还有奇特的狗语段落，60年代的这部电影真是有点超前。黑白+内嵌简体中文字幕。 |
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表现方式是前卫实验的：舞台剧的文本反而与主题相合，乡野取景的开阔与社群结构的封闭构成对照（其间数处莫名幻视七武士）；玩耍、舞蹈、歌唱作为展演机制，如打群架流露的肢体间的亲密转变为一种互相认同。巨物意象与鲸鱼马戏团遥相呼应，此片的喧闹与后者的寂静大相径庭（还是偏爱鲸鱼，这部实在太闹腾）。 |
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三星半 |
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相较于苏联的影响，这片反倒是更具欧洲“现代主义”的色彩，频繁的定格+评论性“引言”字幕的插入切断影片的流畅性，寓言性质的故事完全脱离了“现实主义”的剧作路径，缺乏具体的背景与完整的因果链条，角色也更多是可供解读的意象，使得全片充斥着荒诞与狂欢的氛围，而在视听上依旧具有创意性的蒙太奇片段（如两组人隔着遥远的山谷对峙，随着冲突升级，不断地景别缩小，最后直接把两组人括在一个镜头之内，弥合了物理上的空间距离，构成一种心理表现主义），构成对于冷战时期铁幕国家内部紧张氛围与军事化气质的讽刺性再现。 |
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巴尔干式的魔幻现实主义，充满技巧的政治讽刺寓言。集体无意识的追逐、缠斗与射击，丑态毕露，笑料百出。村民们时而载歌载舞，时而刀兵相向，结果得到的只有无谓的一百大板。而作为影片核心意象的那个近在咫尺又遥不可及的巨型气球，仿佛被赋予了某种神性；这让最后的分割与蚕食显得尤为悲壮。几处令我印象深刻的亮点：定格的影像与格言警句。“解释”犬吠的字幕。动起来的稻草人。男孩在驴背上的歌，和他目睹气球死亡后的泪。 |
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#中国电影资料馆保加利亚影展开幕式#
由于不熟悉保加利亚历史，尽管能看出大量讽刺及隐喻，却无法明确指涉对象。但单看影片本身也是极为精彩，真的没有想到保加利亚会有这么好的电影。如果不是资料馆我恐怕这辈子都不会看到这部影片，这才是电影资料馆存在的意义啊！ |
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大胖拟人怪兽👾😎向愚蠢的人类发起绝地反击 |
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一群人在乡间追逐核弹一般的气球，最后气球陨落，军警也出动，气球被破坏 |
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被视为“间谍”的庞大气球隐喻保加利亚底层民众追求的所谓自由、民主、美好的理想，但飘飞悬浮，可望不可及，他们仰视着这样诱人的概念（每人都可分得利益），但囿于自身环境和条件，却难以真正实现。在追求政治理想的实践中，不同组织团体中的成员愚蠢执拗，也暴露出弱点：谩骂争斗、虚张声势、互贬互殴、出卖嫁祸。。。国家机器出动，绞杀气球（理想），他们又秒变骑墙派，乱中自保，只得拿弱势群体开刀（猎女）。狂犬、废猫、憨驴等动物各有群体隐喻，而每个小段落中的名言警句，点明剧情含义，是恰到好处的讽刺。 |
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Binka。巴尔干。魔幻现实主义，讽刺荒诞闹剧。二战期间，一只军事气球意外出现，两个村庄的村民都在追逐“奇迹”发生激烈的争执和打斗，民兵赶到后，毁坏气球，处罚村民。拟人：气球、狗群都会说话。气球作为闯入者，点燃荒诞行为，如何对待气球？村民：可笑、无知、愚昧、狡黠、聪慧、屈服。有趣场景：多处气球拟人特写、跟一头驴过不去、狗群将女孩逼退坑里、挥舞白色衣服架、向日葵遮脸、女孩被无谓枪杀。戏剧性场景。视听不错。2020年修复。保加利亚电影资料馆馆长视频致辞。保加利亚经典电影展。中国电影资料馆，20260724。 |
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意外之喜，堪称绝妙！伟大的电影就是具有跨越时空和文化隔阂的能力，虽然我压根无从揣测导演当年是咋想的，但就是呼应上了，这恐怕也是寓言的力量。时间、空间皆成谜，神秘飞艇宛若压在众人头上的巨大阳具，同时透出相悖的纯净气质。无法参战却又好战的（两村）村民被搅动了心智，胡闹一通无功而返，但结局仅是荒谬感不足道的一环，导演均匀在定格镜头插入的名言批注已经给愚蠢的人类画过像了。 |
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#保加利亚展#拴线了是气球，不拴线就是核弹了。 |
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暂停时间到。关于幽默时刻的建立，是一个从有趣到尴尬的过程，不断插入的名言警句与魔幻的叙事形成共谋，为不可言说的隐喻增添了更多讽刺色彩，但这种节奏的重复逐渐让人疲倦。尽管民族性、国家机器、外部势力都是导演想要讽刺的对象，但粗糙的技法和画面使其受到局限。 |
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讽刺拉满 |
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像做了一个很累又很混乱的梦 |
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初看有些不以为然，没想到还是有些后劲 |
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@中国电影资料馆江南分馆 |
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最喜欢幻想白布，人人有份，手在背后触摸，最后人脸露了出来，连羊也出镜了，这种临界的触感很好；像一只大鲸鱼的气球落下，人们在这里争抢，当作乐园，突然想起《戏梦人生》最后的飞机；孩子因为气球被戳破而哭，半是心疼这生命的落幕，更多是因为没有布给自己做衣服吧，枪声越密越落空，而包括孩子在内的人们没有一个为那莫知所至的白衣女哀悼，即使是射杀了她，但因为是异己，所以也不值得多张声势，静默的送行已是尚存人性，而电影本身将气球与女人并列，是这场狂欢唯二的死者，也是枪唯二打中的对象；男人们打不中兔子，也搞不定驴，张嘴的黑洞像是男气地形学，而枪杆上的衣帽面具雨伞形成一个个既是仪仗队也是稻草人的符号，在天空招摇着；那男的撑一把伞很典，但也许人人都需要防晒，或者追求不到的东西，置身于阴影也很好，尽管同样难以捕捉。 |
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解刨大爹 |
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一通隐喻，女人是城市来的，气球也是外来的。在乡村普遍的对隔墙有耳的恐惧导致了对外的完全不信任。最终村民杀死了女人，然而却发现气球跟他们是一伙的，帮助他们对抗官方。
隔墙有耳我相信不是村民自己本来的想法，是官方给出的警戒，以防国外势力，然而最后隔墙的耳反倒是本国的PO。 |
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开篇村民狂喊抓“间谍”，毫无违和感和距离感，这不就是当下简中世界吗。 |
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9分。保加利亚的神片。简单的故事讲尽了一切，抛开隐喻不谈几段超现实蒙太奇太牛B了。丝绸落下、野狗们的对话、幻想新衣服的稻草人舞蹈、两座山间的对峙，场面调度，气球和人群的关系画面，整个电影值得学习的地方太多了！ |
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实在太幽默，看得我一直在笑。是很典型的中东欧魔幻现实主义政讽片（《失翼灵雀》、库斯图里卡），加上与费里尼略微相似的剧情节奏和幽默感，有时真的无法忽视地域的奇妙性。今天看的 Binka 的两部片中，猫猫狗狗含量极高₍^. .^₎⟆@资料馆江南分馆 |
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年度难绷影片，不敢笑，怕被打100大棍外加被做成格言警句） #苏修馆保加利亚影展 |
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DCP 2020 version |
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8.22-苏修馆
很有趣，想起来前几天看的《被盗的飞船》，感觉有点相似的笑点 |
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那漂浮着的不是我
总在影子的上面
用气球裁剪新衣
是你们创造了我，还是我创造了你们 |
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挺怪的 #中国电影资料馆江南分馆 |
