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Paul Robeson真是一位有魅力的演员，把片中的恶人演得惟妙惟肖，可惜了他和Micheaux这两位黑人艺术家，受时代的限制太多太多。 |
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笑不起来~早期黑人默片 |
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交叉剪辑、梦境返照现实、一人分饰两角，以及更倾向于对恶的表现，早期的黑人电影还挺有想法 |
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译/ 前半段不知所云，直到结尾给出了有力的解答，仿佛连早期电影因技术原因带来的拍摄与剪辑上的瑕疵都变得合理。分饰两角的男演员、远距离空间的跳转与大跨度时间的切换也因为梦境的底色而被赋予了意义。作为一则梦境标本，故事亦很好地展现了梦是如何混杂真实、想象与记忆，噩梦被潜意识的焦虑所激发（即将出嫁的女儿将失去贞洁）。然更进一步地，梦境自何时开始，梦境是否仍在继续？ |
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Oscar Micheaux的电影主角有不少邪恶（不道德）之人，与主流的英雄之旅故事很不一样，从这个意义上来看他不只是一位黑人电影先驱。虽然是默片，但已经使用了非线性的故事结构（插叙、倒叙等），最后还有一个大反转，也是十分大胆。Paul Robeson演技极佳又有荧幕魅力，他跟Sidney Poitier、Denzel Washington、Idris Elba这些后代黑人男星比也可以完全不落下风，可惜生活在了那个年代。 |
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我这五颗星里一半是要给Chicago Modern Orchestra的，现场配乐现场三个歌手的演唱太震撼了，把整部电影的气质都改变了。豆瓣上的是我看的版本，其实还有126分钟版的，故事完全不一样，可惜普通观众无缘得见。 |
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Paul Robeson这演技太牛了，流氓与牧师切换自如啊！在狱友面前散漫堕落本性，女主妈妈面前装虔诚，在教友面前夸夸其谈布道，对女主凶相毕露，最后求女主妈妈原谅他时的可怜谦卑，再到最后鲨人时的手起刀落，把人物诠释得很丰满。女主是有个白人妈妈？白人妈妈太天真了，对宗教的信任，以至于毁了女儿，这里是不是有点反宗教的意思？以及让一个前犯人做一个夸夸其谈很有市场的牧师，导演反宗教意识还挺强的。编剧还让黑人牧师打劫了一个白人妈妈，哈哈哈，夺笋啊！女主一个人过日子，没吃的那段，真是看得人心碎了！最后，白人妈妈的梦境结局，女主和心上人结婚了，钱也没被偷走，女婿有一份高薪体面的工作，更加凸显现实的残酷！暗示人受到的伤害，没有得到公正的庇佑，只能在梦里寻求解脱。 |
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配乐好顶赞！尤其是终章alley of Dry Bones那段，确实是喝高了XDDD和Micheaux其他作品一样也点到了对black preacher的“blind faith”这个主题。Within Our Gates是种族压迫的帮凶的话这里大概算是阶级斗争吧。“blood money”剪出来的蒙太奇很赞，也是时候让银屏上的黑人抢点你们白人的血汗钱了【不是【最喜欢的点可能是Jenkins去哀求原谅的时候，他说“you pampered me and you ruined me”，而后Martha的谅解换来了另一个无辜人的死亡。以church在非裔文化里担当的职责，Micheaux这个梦境结局把自己人民的bubble戳得毫不留情，够狠！ |
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看了短评区发现结尾完全理解反了笑死……默片时代搞宗教剥削题材很是大胆，虽然结尾说是一场梦——看IMDb写这么做是因为审查后加的，结果一下子把叙事提到next level了 |
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前半部分看得有些迷惑，全部看下来感觉真前卫啊。导演导过四十多部默片(后来也导过有声片，只留下来了三部。看的时候现场有全程钢琴伴奏，真是独特的体验。｜Harvard Film Archive |
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4.5 |
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保罗·罗贝森在玛莎的梦中是个道貌岸然的神父，他与赌场老板往来，公然要钱，又与玛莎的女儿伊莎贝尔靠近，并在一个暴风雨夜露出兽性，事后偷走玛莎藏在圣经中的血汗钱，逼得伊莎贝尔病故他乡，一个强盗施暴者魔鬼，玛莎惊醒，恍惚面对同一面孔的女婿。 |
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设置梦结局及打破线性叙事的鼻祖级电影。收尾真是美好，一切的死亡、种族冲突、性剥削都只存在于噩梦之中，若世界真的如此便好了 |
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镜头运用的太妙了，而且是1925年的时候的电影。以女性为中心的一部电影 |
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应该是比较少见的早期探讨异族通婚的电影？利用梦境构建不可能或幻想世界这招过于经典且实用//宗教、种族问题的探讨也算是对当时社会思想状态的侧面反映//爵士乐的使用方式以及配乐对叙事的参与程度实在是比同期以白人主导的默片有趣不少 |
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A1736 |
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断断续续也算看完了，有些技法真挺有意思的。演技也极佳。不过我中间都昏昏沉沉的，没大看明白 |
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Paul Robeson厉害，发癫布道那一节好神奇，查了一下Valley of Dry Bones出处，原来还呼应了片名，牛逼。 |
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【影史回眸】047
審查。 |
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配乐爵士 |
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南柯一梦式 平行空间 结局反转 |
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BGM太赞！ |
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虽然是默片但看的是配乐重制版，黑人的黑色讽刺🤣 |
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存在空间 身份状态 纠葛关系 境遇体验 人际舞台 |
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好莱坞20年代为非裔美国人拍摄的影片。奥斯卡 麦考斯（几十年里最成功的非裔美国人制片人及导演）。保罗 罗贝森（20世纪最为成功的黑人演员及歌手之一）扮演恶棍。探索了宗教对贫苦黑人的剥削问题。麦考斯的影片使用低成本快速工作，影片具有粗糙、分裂的风格，在银幕上大胆地展现黑人所关心的问题。无资源 |
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确实绝，黑人演员演绎属于他们的乐种，剧情顺畅的同时还没让诱导叙事的声音部分抢戏，而是另和声本身也变为了随不定的字幕卡一样调度影像表达的技法存在，比后来这人种导演搞出的那些造作至极专门卖丑给西方评奖机构看得后殖民废强到不知道哪里去了，感觉也是驾驭不了沉重题材只适合这种鲜活轻灵小片的缘故 |
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课上看。 |
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剧情节奏由缓到急，结尾揭示梦境本质，令全片更加耐人寻味，作为观众不禁体味其间的梦境感，也借梦展现了主角母亲的各种焦虑，使人延伸出许多思考。1925年的电影就对于包办婚姻、宗教问题、非裔居民的生存状态有所探讨，相当前卫。几个场景的表现力很强，配乐配合极佳，超过许多后一时期的默片。 |
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早期黑人电影代表作,配乐很有特色 |
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有些情节让人感觉在看惊悚片 |
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真的只能按暂停然后读出来才能看懂是啥，有些影响体验 |
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黑人搶了白人採棉花換來的錢，這導演有點意思。 |
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单纯只听film music的blues jazz也很迷人！心头肉
看起来正义，实则恶毒阴险的传道人在赌场里勾搭屋主并勒索，接着背叛了一位城市的女孩，最终使其破产去世，母亲也财产散尽。然而这只是一场梦，现实中度完蜜月的情侣十分愉快。
电影音乐：主要器乐曲，少许歌曲(My time will come soon)
悠闲松散滑稽
造境，乐器拟声(部分弥补默片缺陷)，突出时代氛围与人物态度
印象深刻：
小号模仿女子抽泣和大笑
妈妈女儿再次见面相拥时的抒情乐段落 |
