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就别责怪洪尚秀的片子总是喝喝小酒、拉拉小手，路边抽烟，咖啡馆搭讪了，就男女之间那点永恒的破事儿，别管发生在哪儿哪儿，又有什么本质的不同？连说的台词不也是千篇一律？就算花样翻新的开辟不同的场景，上演的，也终究只会是相同的戏码。所以，就这样吧。 |
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仍是梦境与想象，小趣味与小细节，似你非你 |
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洪尚秀：剧情三件宝，素淡女人，憋闷男人，嘴炮聊骚。用景三件宝，咖啡酒馆，路边小摊，无人街道。主题三件宝：关于爱情我知道。关于性我知道，关于爱情和性TM好像知道又好像不知道 |
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干了这杯，我们从头开始，不对，是我从头爱你，你随意就行。 |
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导演是不是在自黑我不知道，这次没玩结构，概念却又挺有趣的。一顿大酒过后，又是新的一天，又是一个新的我。女人的虚伪多诚实，我不认识你我缺爱你快夸我美。而男人的诚实多虚伪，我还是那个我像最初一样爱着你你是我的全部我向你保证不干涉你的生活。 |
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Nobody's girlfriend Minjung. |
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男渣女婊，天荒地老，恋爱脑的男人真是蠢透了（包括尚秀·洪...） |
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@girona 中段之前都是一头雾水，虽然最后终于看明白了这场半真半假半推半就虚伪男女之间的角力，但这人设之恶心（这两个人怎么这么有空）台词之肉麻我有点生理排斥，结尾坐床上说话那段隔夜饭都快呕出来了。 |
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哎我为什么要看洪尚秀 |
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故意（或非故意）隐去的某些细节让时间线出现故意（或非故意）的颠覆混乱，与近年《这时对那时错》《自由之丘》都有相似处，三段“认错”不仅在结构上一以贯之的互相照映，更呈现出调侃两性关系的惯常趣味；身份的不确定，“情敌”的意外相认，狠狠揶揄了一把男人们。 |
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继续男人与女人的交锋，爱一个人能否接受包括缺点的所有，正可谓恋你非你。喜欢幻想对象更完美并且征服欲强的男人，实际在情感关系中反而占有主动性的女人，在失忆与初识的游戏中尴尬美好，甚至爆笑重逢后对男女的双向嘲讽，总体不如上部但也干练有趣。台北金马影展。 |
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头一次感到洪常秀也有要看得够够儿的时候……不玩结构只靠梦境就真的无聊得紧了。《自由之丘》这种纯属无聊到爆的尬聊片也因为神一样的结构变得饶有趣味。论梦境，无数前作都比这个好，要是论喝酒，哪里比得过《夏夏夏》啊。大概其有趣的也就是这个戏精附体的女主（长得真有点像金敏喜！） |
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其实还有一种可能：几个韩国妹子是同一家整形医院整出来的... 🤷🏻 |
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这届洪尚秀不行 |
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生活的发现，
懂得又如何，
试过才知道，
剧场里和剧场外，
拍完电影去私奔 |
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不知道为何第一次有了看腻洪尚秀的滋味。一如既往的尴尬，只不过我觉得我需要一本鉴婊手册。 |
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差点被蜡炬成灰的最后一个镜头蒙了。搞了婚外恋的洪常秀，居然开始相信爱情了——让两个主角承认自己爱喝酒喜欢搞对象，总归是没有错吧。其实是一篇关于“我好像在哪见过你”的拙劣搭讪命题作文，最喜欢两个老同学相认的一幕。杀手都会有小学同学，干这档事——没有几个老同学怎么行。 |
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写了几出《搭讪学》之后，洪尚秀又写了一个《分手学》，有几段简直是“如何快速在五分钟内甩掉男友”的教材，服。感觉洪尚秀片这部片里的男的已经完全不猥琐了（虽然还是挺尴尬），还加入大量重复的独白借角色之口表明自己对完美爱情的向往，可是男的不猥琐有什么用呢，女生不走心照样死循环… |
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三星半。私以为，洪尚秀是一个野心大于才华的导演，这对于那些想要对他进行阐释的评论家来说是致命的。强撩，最后那些影评比电影还尴尬。洪尚秀的电影太随意了：当天写就的剧本，演员突发情况也自然的进入剧本，凌乱的构图...但authorism的他似乎要去颠覆一些电影中传统的法则，总感觉心有余而力不逮.. |
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洪尚秀真的是一个，他的大部分作品我都会给三星，但还是会兴致勃勃一部接一部看下去的导演，大概更能说明我对他的偏爱。就像我之前讲过的，他的电影其实是视觉化的中短篇小说，还是那种聚焦在当代都市情感生活的纯文学小说，有狗血的表和孤独的里，软弱的男人和神秘的女人，但彼此起码还是有爱的能力，所以还有受伤的可能。我喜欢洪尚秀电影里的男女，因为他是真的能展现出一种自然的亲密，也真的能呈现出有真实感的复杂的女性。 |
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结果宿醉后看了一部全程喝酒的片 虽然还是男女博弈的幽默和尴尬 但也没什么可挑剔 结构没玩儿得那么狠了 （东京电影节） |
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洪常秀的光影世界里没有什么善男信女，无论是谎话连篇的敏贞，还是盘旋在其周围的男人们，一个愿打一个愿挨就是他们的相处之道，而在这有些自欺欺人的两性关系中谎言就形成了最好的保护膜，佯装失忆的敏贞则可以看成是男性趋之若鹜的性符号，老司机洪常秀把这些男女关系看得太透彻了。 |
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我的男友们都明白，女朋友如果是酒鬼，只有一条路：陪她喝。 |
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同學相會那一幕最妙，假相遇不如真巧遇，假鬥嘴不如真吵架。 |
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哈哈哈哈哈……男／女身份的对换，PS：终于换了一批演员了，感觉审美不再疲劳 |
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很多人说洪尚秀的电影是一种“尴尬美学”。哈哈，能不尴尬吗，男男女女那点事儿那么直白地铺陈在镜头前。尤其当镜头粗暴地拉近时，无论男女都像是被读心术看透了心思似的。洪尚秀的片子更像小品，他用镜头捞起日常生活里那些琐事，在酒局、饭桌和床上吹嘘些文艺和不文艺的事，看透却不刺破爱情的真相。 |
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【金马影展展映】风格依旧洪尚秀，喋喋不休的聊与撩，颇有喜感。还是爱情、邂逅、约炮那点事儿。但也有新意。男主角对真爱分外执着，女主角一次次失忆般地邂逅男人，玩着角色扮演的游戏，最终回到主线，尽在不言中。一些吵架和表白台词有点肉麻。虽然因为困倦睡了一小会，还是觉得挺有意思的。三星半 |
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不玩结构玩概念的洪尚秀只能在平均线以下，越往后剧情越不受控制。我真的不认为洪尚秀目前有这样的掌控力能够完成他所抛出的设想，类比《朦胧的欲望》中双姝饰一角的妙想、《两生花》中一女分二的惊艳（伍迪·艾伦的《双生美莲达》也与之相似），洪尚秀更像是拍了一个失忆的病人。 |
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醉生梦死之作。越是痴情的男子看起来越俗蠢，越是聪明的女子看起来越坏心。 |
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洪尚秀的“不如我们重头再来”。 |
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想起个段子，说有个小伙子谈恋爱，他女朋友说自己还有个双胞胎姐姐，然后男的就瞒着妹妹跟姐姐偷吃，后来妹妹带着男的回家见家长，妈妈说我们就一个女儿… |
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反复展示一种生硬失败的搭讪方式及其后果 |
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调情高手洪尚秀，一言不合就变焦，几杯烧酒穿肠过，真假难辨分又合。 |
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10.07.2016 NYFF. 不懂为什么全场所有人一直在笑场…我觉得这一部拍的特别好，“we're all human but you think we're different”. 故事情节让我想起昆德拉的《搭车游戏》：“关于一对情侣 假装陌生男女 在勾引对方去 酒店里一起睡 最终勾引都分不到 对方和自己本身是谁”。 |
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迄今为止生命体验里对当代直男的认知完全源自洪尚秀的电影。 |
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女主角是时间里的死循环。永远真诚，永远让男人热泪盈眶，永远不记得你。让我想起郭德纲的经典梗：他对于谦说：“小时候，死的那个是你，你是你哥哥”。 |
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简直是让我们重新来过的自恋版哈哈（真觉得这部跟男女无关，两个人都是自恋罢了，男的沉醉于在想象中塑造一个浪漫的自己，女的沉醉于在角色扮演中不断俘获猎物不断reassure自己的魅力，所以其实大概是我们总是分不清爱的究竟是“你自己”，还是“你所有”）。（最后的节奏拖沓了一点点） |
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奇妙，这几年仿佛只有看洪尚秀才能看到电影的“惊喜”，迷醉啊，不懂喝酒的人也能醉 |
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1.人生若只如初见，你来装疯我卖傻；2.有一个年纪轻轻就患有阿尔茨海默病的女友也是一种不错的生命体验。 |
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就像女性创作者喜欢创作霸总类男主角，有一类男性创作者则热衷于创作将男人把玩在手掌之中的魔女形象。这怎么不算是一种SM呢。也可能，爱情就是一种心甘情愿迷失自我被对方拿捏的play吧 |
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我只要现在的“你自己”，不管“你所有”和“你规定的所有”。女主反而脱开了两性关系的束缚而去追求自由的情感，这种自由的状态用一种混淆和欺骗来达到，并且剔除了“长久相处后的厌倦”，让恋情处于“想象中的最初”。洪常秀是用这种“情感的最初状态”对两性关系对男女做了双向的嘲讽。 |
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就是这样吧，有时候你分不清自己到底爱上的是不是那个人。 |
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Le petit format à la Honsangsoo continue d'enrichir son florilège déjà considérable tt en se délestant davantage qu'avant en cours de route jusqu'à ce qu'il ne reste + rien d'autre qu'1 conception fondatrice appuyée par l'apparition récurrente de éléments fétiches |
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玩结构耍心思，洪一往无前，每一次的重复又都有新的惊喜，不点破的女主身份与死循环的结局是亮点。《这时对那是错》是一对一的实验，《你自己与你所有》则是一对多的实验。[B] |
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又是奇妙的结尾，一个镜头里实现了真与幻的转换与叠加，让前几段也多义起来 |
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爱真的需要勇气，
来面对流言蜚语，
好像在哪里见过你，
枕边人若只如初见~ |
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還不是人家長得好看 |
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最后二十分钟以前以为洪尚秀在玩两个时段的平行剪辑，又或者是个东方玄学意味的灵异故事~居然还是线性叙事（当然也不排除就是俩女人的另一重可能）。单镜头够长，演员也卖力，突然留意到洪的长镜头是多依赖演员的活泛表现。至于这个嗜酒女不认各情郎，瘸腿男固执挽对象的主线，是他接纳金敏喜的自况吧 |
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没有生活呀，陈词滥调，淡出鸟来。
不是朴素，是简陋。 |
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女主本身就是爱情的象征 男主行为模式的转变 在印证这时对那时错 |
