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洪尚秀：剧情三件宝，素淡女人，憋闷男人，嘴炮聊骚。用景三件宝，咖啡酒馆，路边小摊，无人街道。主题三件宝：关于爱情我知道。关于性我知道，关于爱情和性TM好像知道又好像不知道 |
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看著他每年一部，有種看人練武之感，更簡約更精緻，連多餘劇情也沒有，說洪氏有潔癖，更是他如何將手法隱藏內化敘事。同樣母題，但變出一部《變形記》，証據是女孩在咖啡店閱讀卡夫卡，連身裙，還有衣服店換杉公仔，女人是觸摸不定。但男人嘛？依然愛死一個對象(究竟是幻影還是另一個？)你愛的是什麼？ |
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就别责怪洪尚秀的片子总是喝喝小酒、拉拉小手，路边抽烟，咖啡馆搭讪了，就男女之间那点永恒的破事儿，别管发生在哪儿哪儿，又有什么本质的不同？连说的台词不也是千篇一律？就算花样翻新的开辟不同的场景，上演的，也终究只会是相同的戏码。所以，就这样吧。 |
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导演是不是在自黑我不知道，这次没玩结构，概念却又挺有趣的。一顿大酒过后，又是新的一天，又是一个新的我。女人的虚伪多诚实，我不认识你我缺爱你快夸我美。而男人的诚实多虚伪，我还是那个我像最初一样爱着你你是我的全部我向你保证不干涉你的生活。 |
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仍是梦境与想象，小趣味与小细节，似你非你 |
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Nobody's girlfriend Minjung. |
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差点被蜡炬成灰的最后一个镜头蒙了。搞了婚外恋的洪常秀，居然开始相信爱情了——让两个主角承认自己爱喝酒喜欢搞对象，总归是没有错吧。其实是一篇关于“我好像在哪见过你”的拙劣搭讪命题作文，最喜欢两个老同学相认的一幕。杀手都会有小学同学，干这档事——没有几个老同学怎么行。 |
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恋了爱的洪尚秀，依然洪尚秀。渣男配婊女，撩闲与闲聊。浑浑噩噩，酒馆喝酒。恍恍惚惚，床上吃瓜。 |
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干了这杯，我们从头开始，不对，是我从头爱你，你随意就行。 |
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写了几出《搭讪学》之后，洪尚秀又写了一个《分手学》，有几段简直是“如何快速在五分钟内甩掉男友”的教材，服。感觉洪尚秀片这部片里的男的已经完全不猥琐了（虽然还是挺尴尬），还加入大量重复的独白借角色之口表明自己对完美爱情的向往，可是男的不猥琐有什么用呢，女生不走心照样死循环… |
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男渣女婊，天荒地老，恋爱脑的男人真是蠢透了（包括尚秀·洪...） |
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@girona 中段之前都是一头雾水，虽然最后终于看明白了这场半真半假半推半就虚伪男女之间的角力，但这人设之恶心（这两个人怎么这么有空）台词之肉麻我有点生理排斥，结尾坐床上说话那段隔夜饭都快呕出来了。 |
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没有烧酒，只有米酒加咖啡。结尾的小伎俩强调了并没有梦，日常转为寓言和男主的两次恍惚更近乎于虚实相间的白日做梦。结构则转成了性别上的对立又统一，一男逐多女好比《夜与日》，一女戏多男则又是《我们善熙》，在爱情中谁能懂永远谁能懂自己？洪常秀恋爱中的作品，不存在好不好，只看你腻不腻。 |
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洪常秀的光影世界里没有什么善男信女，无论是谎话连篇的敏贞，还是盘旋在其周围的男人们，一个愿打一个愿挨就是他们的相处之道，而在这有些自欺欺人的两性关系中谎言就形成了最好的保护膜，佯装失忆的敏贞则可以看成是男性趋之若鹜的性符号，老司机洪常秀把这些男女关系看得太透彻了。 |
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哎我为什么要看洪尚秀 |
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哈哈哈哈哈……男／女身份的对换，PS：终于换了一批演员了，感觉审美不再疲劳 |
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想起个段子，说有个小伙子谈恋爱，他女朋友说自己还有个双胞胎姐姐，然后男的就瞒着妹妹跟姐姐偷吃，后来妹妹带着男的回家见家长，妈妈说我们就一个女儿… |
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故意（或非故意）隐去的某些细节让时间线出现故意（或非故意）的颠覆混乱，与近年《这时对那时错》《自由之丘》都有相似处，三段“认错”不仅在结构上一以贯之的互相照映，更呈现出调侃两性关系的惯常趣味；身份的不确定，“情敌”的意外相认，狠狠揶揄了一把男人们。 |
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10.07.2016 NYFF. 不懂为什么全场所有人一直在笑场…我觉得这一部拍的特别好，“we're all human but you think we're different”. 故事情节让我想起昆德拉的《搭车游戏》：“关于一对情侣 假装陌生男女 在勾引对方去 酒店里一起睡 最终勾引都分不到 对方和自己本身是谁”。 |
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简直是让我们重新来过的自恋版哈哈（真觉得这部跟男女无关，两个人都是自恋罢了，男的沉醉于在想象中塑造一个浪漫的自己，女的沉醉于在角色扮演中不断俘获猎物不断reassure自己的魅力，所以其实大概是我们总是分不清爱的究竟是“你自己”，还是“你所有”）。（最后的节奏拖沓了一点点） |
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继续男人与女人的交锋，爱一个人能否接受包括缺点的所有，正可谓恋你非你。喜欢幻想对象更完美并且征服欲强的男人，实际在情感关系中反而占有主动性的女人，在失忆与初识的游戏中尴尬美好，甚至爆笑重逢后对男女的双向嘲讽，总体不如上部但也干练有趣。台北金马影展。 |
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1.人生若只如初见，你来装疯我卖傻；2.有一个年纪轻轻就患有阿尔茨海默病的女友也是一种不错的生命体验。 |
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头一次感到洪常秀也有要看得够够儿的时候……不玩结构只靠梦境就真的无聊得紧了。《自由之丘》这种纯属无聊到爆的尬聊片也因为神一样的结构变得饶有趣味。论梦境，无数前作都比这个好，要是论喝酒，哪里比得过《夏夏夏》啊。大概其有趣的也就是这个戏精附体的女主（长得真有点像金敏喜！） |
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没有生活呀，陈词滥调，淡出鸟来。
不是朴素，是简陋。 |
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女主角是时间里的死循环。永远真诚，永远让男人热泪盈眶，永远不记得你。让我想起郭德纲的经典梗：他对于谦说：“小时候，死的那个是你，你是你哥哥”。 |
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其实还有一种可能：几个韩国妹子是同一家整形医院整出来的... 🤷🏻 |
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奇妙，这几年仿佛只有看洪尚秀才能看到电影的“惊喜”，迷醉啊，不懂喝酒的人也能醉 |
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这届洪尚秀不行 |
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生活的发现，
懂得又如何，
试过才知道，
剧场里和剧场外，
拍完电影去私奔 |
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我只要现在的“你自己”，不管“你所有”和“你规定的所有”。女主反而脱开了两性关系的束缚而去追求自由的情感，这种自由的状态用一种混淆和欺骗来达到，并且剔除了“长久相处后的厌倦”，让恋情处于“想象中的最初”。洪常秀是用这种“情感的最初状态”对两性关系对男女做了双向的嘲讽。 |
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不知道为何第一次有了看腻洪尚秀的滋味。一如既往的尴尬，只不过我觉得我需要一本鉴婊手册。 |
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玩结构耍心思，洪一往无前，每一次的重复又都有新的惊喜，不点破的女主身份与死循环的结局是亮点。《这时对那是错》是一对一的实验，《你自己与你所有》则是一对多的实验。[B] |
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三星半。私以为，洪尚秀是一个野心大于才华的导演，这对于那些想要对他进行阐释的评论家来说是致命的。强撩，最后那些影评比电影还尴尬。洪尚秀的电影太随意了：当天写就的剧本，演员突发情况也自然的进入剧本，凌乱的构图...但authorism的他似乎要去颠覆一些电影中传统的法则，总感觉心有余而力不逮.. |
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洪尚秀真的是一个，他的大部分作品我都会给三星，但还是会兴致勃勃一部接一部看下去的导演，大概更能说明我对他的偏爱。就像我之前讲过的，他的电影其实是视觉化的中短篇小说，还是那种聚焦在当代都市情感生活的纯文学小说，有狗血的表和孤独的里，软弱的男人和神秘的女人，但彼此起码还是有爱的能力，所以还有受伤的可能。我喜欢洪尚秀电影里的男女，因为他是真的能展现出一种自然的亲密，也真的能呈现出有真实感的复杂的女性。 |
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#ICA 长评-错位的自我与流动的爱情。整体的结构，时间和空间上的变化没有像他之前的作品，但是角色的不断变化，场景的重复和梦醒状态还是让我沉迷这种错位叙事感，观影过程中会思考我们到底是自我认知的自我还是他人认知的上的另一个人，与此同时爱情和暧昧情绪的参与也让影片中的“自我”在爱情框架下的流动性更加的活跃，电影的结局没有给出答案，而是揭示了一种不存在的真实。之前看《北村方向》那不散的宴席让我有一种解构《资产阶级的审慎魅力》的感觉，而这部影片也是让我想到了布努埃尔的另一部作品《朦胧的欲望》，两部电影都探讨了身份的流动性和爱情中的不确定性，不同于布努埃尔利用两位演员饰演同一角色本片中则是通过女主角敏在相同或不同场景中不断变化的“自我”来实现相似的效果。视听上基本上是风格化呈现。 |
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结果宿醉后看了一部全程喝酒的片 虽然还是男女博弈的幽默和尴尬 但也没什么可挑剔 结构没玩儿得那么狠了 （东京电影节） |
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洪尚秀的爱情片十分独特，婊子配狗的爱情也能这样拍，身份之谜和爱情之结，一旦习惯了洪的推拉镜头方式会觉得十分有趣，尽量的真实和尴尬才是虚伪甜言蜜语之下的真实骨骼，洪尚秀改观了我对韩国电影的看法不愧韩国侯麦哈，女主那么婊还看卡夫卡……。 |
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最爱的一部洪尚秀。这回不玩结构，但固定长镜、不流畅推镜和复现的简朴配乐依然如故。真真假假虚虚实实的身份转换，令片中男人与戏外观众都盘旋于初见与重逢的暧昧中间地带，恍然间似乎做了一场无比接近现实的迷梦。自以为男主角的性格与我很相近，不似其他洪导作品隔阂感十足。ps：韩雪？（9.0/10） |
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洪尚秀有时候真是美妙啊。嗜酒读卡夫卡的寂寞女生与对爱抱有盲目执念的男人（难得出现）。角力的同时又因为模糊掉时间线索产生晃晃悠悠的不确定性。喜欢结尾的小伎俩和头痛的梗。每年一部，又嫌弃又爱。（终于换演员了。 |
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爱真的需要勇气，
来面对流言蜚语，
好像在哪里见过你，
枕边人若只如初见~ |
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你到底爱谁 几场酒便知 男人执念 女人擅变 并没有什么分别 分不清是幻影还是泥沼 谈恋爱不如吃水果清爽 （近年最好的洪尚秀 |
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我的男友们都明白，女朋友如果是酒鬼，只有一条路：陪她喝。 |
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“这人生有什么，都是逢场作戏，我就想跟我爱地人好好过日子直到离开人间”。第一次在老洪电影中看到从一而终情比金坚的男人，敏贞=敏喜？我就当这是老洪拍给金小姐的示爱片好了。。。 |
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同學相會那一幕最妙，假相遇不如真巧遇，假鬥嘴不如真吵架。 |
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最后二十分钟以前以为洪尚秀在玩两个时段的平行剪辑，又或者是个东方玄学意味的灵异故事~居然还是线性叙事（当然也不排除就是俩女人的另一重可能）。单镜头够长，演员也卖力，突然留意到洪的长镜头是多依赖演员的活泛表现。至于这个嗜酒女不认各情郎，瘸腿男固执挽对象的主线，是他接纳金敏喜的自况吧 |
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很多人说洪尚秀的电影是一种“尴尬美学”。哈哈，能不尴尬吗，男男女女那点事儿那么直白地铺陈在镜头前。尤其当镜头粗暴地拉近时，无论男女都像是被读心术看透了心思似的。洪尚秀的片子更像小品，他用镜头捞起日常生活里那些琐事，在酒局、饭桌和床上吹嘘些文艺和不文艺的事，看透却不刺破爱情的真相。 |
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【金马影展展映】风格依旧洪尚秀，喋喋不休的聊与撩，颇有喜感。还是爱情、邂逅、约炮那点事儿。但也有新意。男主角对真爱分外执着，女主角一次次失忆般地邂逅男人，玩着角色扮演的游戏，最终回到主线，尽在不言中。一些吵架和表白台词有点肉麻。虽然因为困倦睡了一小会，还是觉得挺有意思的。三星半 |
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+重看，抗拒被“认出”的方式可以是喝醉，也可以是对名字的否认，我仍然是我，但可以不选择叫“敏贞”。很神奇的一刻，是当男主角誓言回荡之时，她感受到一阵耳鸣，记忆与身体间的距离莫过于此。 |
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不玩结构玩概念的洪尚秀只能在平均线以下，越往后剧情越不受控制。我真的不认为洪尚秀目前有这样的掌控力能够完成他所抛出的设想，类比《朦胧的欲望》中双姝饰一角的妙想、《两生花》中一女分二的惊艳（伍迪·艾伦的《双生美莲达》也与之相似），洪尚秀更像是拍了一个失忆的病人。 |
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洪大师已经沦落到这等地步了..... |
