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由于跟着做screen test，第一次摸到了35mm胶片，还是变形宽银幕的！此拷贝画质奇佳，但因为放映师已有八百年没碰胶片，最后还是错漏百出。 p.s.据说原音是法语，配音成英文，但口型竟然完全能对上！？ |
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她渴望他的身体，为了得到，不择手段，即将失去，决绝毁掉。 |
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重看，杜拉斯和理查德森强强联手的作品，精准的叙事反衬出残忍的社会真相，但表达不深刻，塑造方式也几乎没有独到之处，食之无味，弃之可惜。 |
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杜拉斯在银幕上和文字里反复演绎着自己的噩梦 |
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老迷人的 |
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#ICA 长评-以一个男人的死亡换一次欢愉。影片以原罪作为主线推动，嫉妒，欲望和骄傲的展现非常棒，太喜欢这个结尾了，感觉故事是对《萨勒姆的女巫》的解构，同样的偏见，集体恐惧和司法不公，不过女性作为始作俑者。非常喜欢女主的演绎和设计，只是有几幕确实有些用力过猛，后半段的放纵也完全是按照圣经中被蛇勾引后所演绎，就如影片中蛇缠绕二人的剧情，结尾处则是带有极强的BDSM的表达。男主也同样的用力过猛，不过作为工具人被客体化费非常成功。电影中最不满意的地方是构图，好多构图太奇怪了，不过有些边缘化角色的构图可以理解，能感受到压抑，低角度仰拍的固定镜头还不错，剪辑中规中矩。最差的Intro…中年男性的表达欲真的好强…将近20分钟根本看不懂他讲啥呢…自我介绍呢？还有影片放映中就属他在后排说话最多… |
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说实话是没看的太懂，是说女人的欲望与嫉妒么？ |
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给力~ |
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"She could start a forest fire. " On Jeanne Moreau by Patti Smith |
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很好的片子阿 情欲处理的如此过火
少年的成人式 那群希望被强暴的村妇 |
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蛮超前的，黑夜里躲藏影子那里拍得真好看，但是还是阿伦雷乃和杜拉斯比较搭诶 |
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Summer Fires. 既是真火，亦是心火。次年Duras-Richardson-Moreau又有《直布罗陀水手》，难怪Redgrave心生嫉妒。不断想起《女仆日记》，她的小邪恶真迷人。如果当年白兰度能有档期来演男主，该是更惊艳更有火。 |
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迄今为止看过的让娜·莫罗塑造得最有意思的角色，最后跪在草地上扮狗满身泥泞地享受着一场酣畅淋漓的SM过程叫人直呼前卫。参天大树一颗颗倒下，邪恶的欲望从浸满伐木工汗液的泥土中生根发芽，逆光和远景镜头处理得相当出色。 |
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仔细想来，极少有作品探讨女人的欲望。 |
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臣服於偏執扭曲的慾火，一發不可收。@ 香港藝術中心古天樂電影院 電影節發燒友 字影流光 杜哈絲的書寫美學 |
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目前看过最极端的杜拉斯作品 |
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8。这片子告诉我们：老剩女是一种很可怕的生物 |
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欲望如奔腾不息的河水
欲望如熊熊燃烧的烈火 |
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莫娜奶奶+让热内,果然很赞啊!! |
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在欲望的烈火中冷眼旁观 |
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3.5。莒哈絲編劇。直白的欲望使她成了一隻母狗(又舔又叫.....)，表演好 ! 攝影的細節有趣。(在課堂上帶有個人情緒的荼毒幼小心靈，可以不要這樣嗎?) |
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什么是爱？什么是恨？什么是迷？什么是欲望？什么是冷傲？什么是卑下？什么是嫉妒？什么是献身？什么是复仇？什么是毁灭？在让娜·莫罗饰演的教师身上，你能看到全部答案。 |
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布鲁诺的爱成了女老师欲望的帮凶，而他们的暴力是相似的。 |
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d |
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欲女畸心。 |
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：） |
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黑白摄影，固定镜头，极简对白，没有音乐，丰富的自然环境音效，构图将人物置于广阔的景框边沿，火与水的出现，女性压抑的情感，强烈而大胆的情欲场景。或许是英国导演的缘故，这部电影中的让娜·莫罗比我在其他作品中看到的要清瘦许多。 |
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让热奈的原创故事，玛格丽特杜拉斯的编剧，加托尼理查森的执导~~ |
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布列松德莱叶伯格曼爱森斯坦 回归早期电影的语言 |
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一位因強烈性欲被壓抑導致性變態的女教師，放火、開閘洩洪，用禍害村民的方式發洩自己的性欲。 |
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摄影太好了…… 森林好美 火焰也好美 但不知道这个片子里的动物是怎么拍摄的....动物太可怜了 |
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4.1/5.0 当那一棵树在日晕中倒塌时，我第一次感受到影像中所描述对象的特殊性。身体的运动内容被划归在一类“自然节律”中，进而被作为一个（涉及欲望的）信号发生装置。而在第二次启动时，摄影却选择了远景，然后借助特征性蒙太奇逻辑表示情态的传递，于是“交合的姿态”得以从“森林节奏”中被分立出来研究，区别于月光，田野，雷雨等等固有的节拍，诞生出一些两个人的优美画面。好奇如果杜拉斯自己来拍的话，是否会在后半段去选择运用这样的人物主导思维。 |
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喷薄欲出的欲望，从电影第一个镜头就开始显现，干涸的河道，奔腾的河水，熊熊燃烧的火焰，都会叠化出女教师的脸。小男孩的成长类似于<西西里的美丽传说>里的小男孩，见证着自己和老师的爱恨转换。蛇蝎美人的各种细节表现得精致得体，剧中巧妙地借用老师自己的口中讲述恶魔和圣女贞德的故事，着实让人后背发凉。片尾释放的野合一夜充满象征意义，相信<红高粱>对其有借鉴。很喜欢这种爱欲满屏却又克制冷静的拍摄手法。 |
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玛格丽特·杜拉斯编剧，让娜·莫罗主演。悬疑气氛。导演对影像比较用心，有效利用了宽银幕视野 |
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让娜莫罗演得好，眉眼里的残酷一看便知，不过收尾有点拖沓了，拍男女缠绵近二十分钟，却没有呈现男人被杀死的过程 |
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3.5，cinefan「字影流光-杜哈絲的書寫美學」 |
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摄影很有想法 |
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女人之爱恨。 |
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3.5剧作极佳，但影片在技法上却更像是纯粹的堆积，比如把人物置于画面边框啊，有些太直白了。 |
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局部特写的凝视镜头，成了被压抑的情欲最先得以发泄的出口。如果只是局限在双方甚或是三角关系，任何情绪表达的方式都会处于一个合理的局域；然而波及到了周遭环境，甚至卷入了更无辜的他者，已经成了暴力的变形，触及了道德的探讨。 |
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觉得这是一个完整的电影，出现元素和细节都恰到好处地解释了许多事情。女主是个完美的犯罪高手（也许不该用犯罪这两个字，但也不知道用什么字）。电影名字的翻译有些费解，字幕上是“女教师”，我以为应该是这样的，查了下Mademoiselle，是对年轻女性的尊称，这意思就好玩了，主角在这个村子里是女神，当然受尊敬，表现出来的其他一些事情和性格，使得这个尊称里有更“讽刺”（？）的意味了。一直以为马努不知道女主是罪魁祸首，但豆瓣简介这么写了，那么马努每次都拼命地抢救牛马财产，看来是故意表现喽？ |
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令人窒息的欲望，真好 |
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让娜莫罗的演技确实厉害，几个场景就把冷酷严肃刻薄寂寞欲求的情绪传达出来，特别是面对灾难发生时的大特写，旁观者的视角让她冷酷的神情更直接。环境音是一大亮点，但是无对白的黑白画面更具魅力！ |
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全程被让娜莫罗引了去，深邃，乖戾中带着跋扈，又因冷艳看到尊严。 |
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说这片是杜拉斯根据热内的故事改编的说法是哪里来的？这片就是热内编剧，跟杜拉斯没任何关系。全程摄影机没有任何动作。感觉于佩尔的钢琴教师跟这有点关系 |
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Oh creepy 我觉得让娜莫罗没有hold住这个角色，那种性压抑的、内心浪荡的感觉，不如《钢琴教师》同为教师的于佩尔，但是文本倒是可以 3.5 |
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一个略显沉闷的故事，但是映射出人性中惊心动魄的黑暗。无法满足的欲望会在黑夜中变成熊熊烈火，将一个无辜的人拖入无尽深渊，那段情欲交合的戏拍得有点晦涩，原来这部片子有着杜拉斯的影响，难怪了。 |
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A-，＃FIFF12NBCS#，女性欲望压抑，少年成长心事，排外情绪混杂在这个文本中，压抑得确实需要一把大火来焚烧一切。 |
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好变态，好厌女，好迷人 |
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开头莫罗戴上花环，村里老人说，少女戴才行，你戴了树结不出果子，话音刚落，花瓣变成了她的眼泪。蛇缠上手腕的瞬间，两人仿佛交换了记忆，故事开始倒流。模仿动物的叫声向彼此求欢，禁欲的女人一旦点燃，如老房子着火，如决堤的洪水，这是杜拉斯的欲望诗学，想起哈内克的《钢琴教师》。和《希腊人左巴》对照：同样的充满魅力的外来者，同样打破了村庄的平衡，同样死于村民的乱棍之下。但村里男人们的怒火，不在于曼奴占有了他们的妻子，而在于他侵占了最后一个圣女。那是他们集体供奉的幻象，是仅剩的、未被玷污的祭品。当他救灾时，她终于可以生吞活剥般盯着他裸露的肉体。于是她上瘾了，烧仓房，像烧掉自己的理智。父子俩向她投去唾弃的口水：他们知道，凶手就是她。这应该是莫罗最挑衅的角色了，当一个人被当作女神太久，她迟早会烧掉整座神殿。 |
