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相信爱情的人都疯了，为爱情付出的人都死了，只剩下那些失忆的人，漫无目的的走着，走着…… |
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三种藕断思连的爱情，一种来自于过去，一种是不该得到的，最后一种是一路赶回起点的。 |
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两个人之间的牵绊，让人死，让人活，让人吊在半空，半死不活 |
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四季更迭，玩偶宿命。镜头悠远唯美。比较喜欢星期六午餐的故事。三十年的等待，不改的红裙。
三个故事结局都是死亡。无声的幻灭。希望才来临，绝望接踵而至。
不完全活着，换来红线相牵。自残双眼，换来花海同游。半生闯荡，再尝情人的盒饭，却没有勇气告诉她：我回来了。
温情是悲凄的铺垫。 |
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永不分离的爱情誓言化为了吊死恋人的绞索～武爷最压抑的一部作品，唯美的画面伴随无法逃脱的宿命冷得吓人 |
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在失而复得的美好到来之时，生命却猝不及防地戛然而止。也许这就是为什么北野武称这部几乎没有暴力镜头的电影是他最暴力的电影。人生如戏。 |
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6/10。木偶戏场景作为贯穿影片的线索隐喻命运被操纵的三段情感，男女主角从樱花公园走到蔚蓝大海，从枫叶红林走到白雪悬崖，双双自杀的结局与宣布结婚、路人帮忙拍照的美好回忆爆发出强烈反差。偶遇旧情人后天天陪伴她的大佬突然命丧杀手，扼杀幸福事物的死亡和失语症、流浪的角色是北野武的两大法宝。 @2016-02-07 20:18:49 |
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心碎映画赏 |
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看了很多次才看完的电影。 |
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北野武说这是他最暴力的一部电影。应该是精神暴力吧。很文艺，看得人有些昏昏欲睡的感觉。但融入进故事后却又会被故事所感动。爱与死，这也许就是电影的主题吧。结尾悬崖镜头很震撼。 |
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#北野武影展2019#一点也不北野武的纯爱片，大佬谈情说爱起来一点也不含糊，从不会止步于小打小闹，温情中透着残酷，残酷中又蕴藏着诗意。形式感与仪式感兼具的“实验电影”，类似于岩井俊二早期的《爱的捆绑》，寓意是不言而喻的，爱是互相束缚，爱的彼此平等（无论身体还是精神物质），你残疾我也不甘心健全，你疯癫我也不会正常下去，深陷其中的人都无法自拔，当然爱是维系的红线亦是彼此的诅咒，常常伴随着出乎意料的死亡戏码，这一点从三段故事里的爱情全部没有好结局就可以看出来，要么被杀被撞要么就是坠落悬崖。而片头片尾采用木偶戏的表现手法，一下就消除了古今之间的距离，由此看出自古爱便是一样的，正所谓“问世间情为何物，直教人生死相许”。ps 这可能是最美的一部北野武了，片中的枫叶与雪景简直不要太好看了。 |
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三段畸恋，神经病一样的爱，我没有一颗能被这种感情触动的心。长短镜，色彩，构图，用画面叙事的功力，文艺片气质。北野武的审美真是偏向残忍和缺陷。 |
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压抑 |
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电影里的爱情有千万种演绎方法，北野武选择的却总是最极端和绝望的方式。几段爱情，都是用一方极其极端和不可思议的坚持换来对方的理解和回馈，但在这个世界上有几个人能以这样看似完全丧失理性地去爱和追求对方呢？ |
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或许片名也可以叫，情深不寿。所谓玩偶，就是被命运牵着走，它好像一条狗。北野武这里面所表现的命运对人生的无情操控，比自己的枪战戏可暴力多了。 |
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缤纷的色彩,我想起黑泽明的<梦>.为爱可以痴狂的,但我还会吗?做浪迹天涯的呆子真好.毁双目的故事不就是春琴抄吗?北野武是个好玩的老头. |
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可是单说两点，看这部片儿就值当了。山本耀司做的衣服，他不迎合也不抗拒潮流，他就是一股潮流，据说皮娜鲍什几乎都穿他的衣服；久石让做的音乐，宫崎骏的动画片里，是个东西就能飞，那是随便飞起来的么？另外这部电影儿里，呈现了日本四季最美丽的景色，你知道，那颜色那衣裳那旋律，老北肯定都是有寓意的。可是，是啥，你就自己酌磨去吧。但无论如何，老北对人的悲剧性这一点已经想得太明白，总是欲抓住待有意识时已不再的那一瞬间，这个时候，你就会发现，凡是直视绝望并与之相处的人，他才能在其中找到希望和出口。 |
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殉爱的蒙太奇乐章。（2019北野武影展） |
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Dolls
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怎么说呢。北野武式的几个经典镜头和北野武式的几个幽默段子掺杂着的类似于那年夏天那种节奏的片子，我实在是难以看得下去。 |
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…… |
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一种风格化的极端：行走、捆绑与死亡。在叙事上极度自由地用闪回引入时空的扰动，将三段故事打散、均摊、相互点燃。泪是温的，血是烫的，爱是冷的。完全无法想象嬉笑怒骂的北野武会拍出这样的作品，他的内心到底藏着一个多深的宇宙。某种程度上延续了过往作品中对人物的把握，但这种比花火还绚烂还静默的付出实在让人叹为观止。如玩偶般，我们被某种力量操控，走向命定的结局，那里只有爱的灰烬。 |
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看到现在，最喜欢的北野武作品。 |
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北野武最深奥的一部电影。 |
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如果我没有了你，那活着同死了又有什么区别…我是个呆子，哪怕你放弃了我，我仍是爱你。恍恍惚惚、神智不清，甚至丧失了过往的一切记忆，我还是愿意跟你走，为什么呢？哭、闹、爱恨嗔嗲，都是你的。四季会更迭，人事会变幻，但我和你不一样，连生死都不可能将你我隔绝。这世上怎么会有比你更重要的呢？再不会有了，我只晓得爱你。 |
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心疼....美丽的 菅野美穗 |
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美 |
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充满象征隐喻的电影 |
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沉默，极致的美感 |
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美的令人心碎，看罢有那么几分钟，甚至唾液下咽困难；北野武往左是黑泽明的精神延续，往右却是黑泽明的反面——大概他是最深谙日式物哀美学的导演了，运镜几乎运出了瓦解人心的魔力，冷酷至极却也唯美至极；自戳双目的羁绊，午后便当的羁绊，红绳缚结的羁绊——北野武在大多数人浑浑噩噩一笔带过的短暂生命里，敏锐捕捉到了那个无比微弱的光点，然后用双手围拢任其尽情燃烧过哪怕一秒钟。 |
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柔情的beat takeshi。 |
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玩玩具 |
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玩偶式的表演~~ |
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折翼蝴蝶，吹不起的小球，蜜柑钓鱼，断崖朝阳垂偶人；极道风云便当板凳，爱豆粉丝口琴公路，大多数人死于心碎……果然必须大银幕看#北野武影展# |
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北野武的”劲儿劲儿“电影代表作之一，凹造型凹的很不赖。 |
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三个故事属于短小精致特有感觉型 |
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纯文艺挂的北野武。 |
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唯美的画面，唯一不足的就是节奏太慢了点。 |
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拖沓走了半颗星 |
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艳丽迷离的色调 山本耀思的服装 |
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陪伴与等待，得到与失去，体验过真切爱情的悲壮和凄美后，死而无憾。电影越看越有感觉，味道一层一层叠加，至最后浓烈如红叶的同时皆可释然。山本耀司的服装美极了。 |
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你看着有多难过 |
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盲目追求颜色 终将变成色盲 |
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北野大叔，内心柔软。 |
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北野武作品中最喜欢的一部。 |
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还是最喜欢黑老大和等待中的女人的故事~ |
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瑰丽的画面与壮烈的结局 |
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很平淡却很刻骨 无悔地痴心着 注定是命运的玩偶 |
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miho不张嘴真是美好.... |
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7.3/7.8 |
