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没有任何角度和方法，就纪录片创作而言不能更差 |
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他是中国最孤独的电影人，他也是最值得敬佩的电影人。因为他只在乎人本身。 |
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不管有多少人，会说多少不冷不热的话，在你背后。不管有多少光鲜抑或艰难。我都依然觉得，中国电影，有你很好。很多年以后，这些时过境迁的高票房商业影片，我想我可能会全部忘记，可是，贾樟柯的电影我还是会翻出来看一遍。 |
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我没有想到片尾曲是爱江山更爱美人。没忍住哭到结束。也是第一次看到全场的观众不为彩蛋也几乎没人走，一起坐到了片尾字幕走完。“人生短短幾個秋，不醉不罷休/ 東邊我的美人哪，西邊黃河流/ 來呀來個酒啊，不醉不罷休” |
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科长两大粉丝倾情奉献，看得太流畅，就像完全凭借粉丝的直觉在拍的，重返了《小武》《站台》《世界》《天注定》等众多取景地。隐隐希望能多点什么不一样的，爆点或者泪点，但就只是朴实的一张贾樟柯画像。讲座那段有些偷懒，但看到涌动的年轻学生，就知道贾樟柯最忠实的一批观众是谁了。 |
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一个可敬的人，假科长。 |
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我觉得无论是看贾樟柯的文字记录还是口头讲述，都比他的电影本身好看。在中国社会这二三十年来发生了巨大的变化，而很多时候我们的影像表现又缺失的情况下，像他这样长期关注现实的导演实在是太难得了。但我觉得他现在的问题是脱离了底层的生活，所以只能重复他过往的体验或是转向戏剧性。戏剧性当然不是问题，问题是他不是那种能够把剧情写得很滴水不漏的人。 |
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我始终觉得贾樟柯的电影才是中国电影的正确打开方式，你看张陈冯也好，看姜娄王也好，只有贾在心平气和的记录着中国社会的变迁，他镜头里更多的是人与社会之间的关系，我反对人说他只喜欢拍脏乱差，我亦觉得真实就是这样。 |
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沃尔特·塞勒斯一定非常欣赏贾樟柯，不是他的影迷拍不出这样的电影。他在回顾贾导的电影生涯，寻找电影在生活中的蛛丝马迹。贾樟柯对电影的爱，对时代的观察，都在不经意间流露。
科长哭了的时候我也哭了，他可以在电影里书写时代，可以在演讲现场夸夸其谈，但他落泪的时候，那个内敛的小镇青年在他人的镜头前卸下心防的时刻，格外打动人。
收尾极好，不知道一个异国导演是怎么找到《爱江山更爱美人》的。那年我在KTV里第一次听到这首歌，唱歌的那哥们儿全程走音。他说女朋友的名字跟“江山”谐音，现在他俩还在一起。等过年回家了，希望能和他喝一顿酒，再唱一唱歌。 |
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我真正开始获得故乡，其实是因为离开了它。 |
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沃尔特·塞勒斯资历比贾樟柯深，也拍出过《中央车站》等经典之作，他却是科长的忠实粉丝，为他拍摄了这部纪录片。也许科长的电影不免有标签化之处，但放眼中国，他毕竟是纪录“我们的时代”最好的导演之一。科长在海外收到热捧，与其“中国特色”不无关系，但他的敏锐与直觉却是绝大多华语导演所缺乏的 |
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看哭了。 |
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为什么我们总是用自己的偏见去看贾樟柯？他的电影是当代中国走出地下的代表，其中有他的童年回忆、他的情感诉求和对人生对社会的看法，跟着贾导重返拍摄现场，这部纪录片真正成为了贾樟柯一次难得的自我倾诉机会，片子中也时不时插入流行歌，真是彻头彻尾地致敬呀，也再次回味了许多经典 |
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看着贾樟柯也有种18岁就老了的感觉。 |
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岁月无情，当年小贾，如今老贾；感动常在，不只佳能，还有电影。 |
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深受感動，尤其是：我想讓自己孤獨，因為孤獨能給我更多的情感醞釀和思想萌發。也看到了賈樟柯在《天註定》不能上映后特別失落甚至打算離開這一行，他說看到自己《站台》的盜版碟震驚了，像是自己的孩子被拐走了。我看到了贾樟柯更深层次的一面，珍惜优秀影片吧 |
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在生命流轉中回望家城先至看清自己，跨過經緯踏遍歲月方能回到最初的原點，我們那麼想翻過城牆我們那麼想看遍世界最後尋到的依然是那條回家的路。有笑有淚有憧憬有絕望但終究還是再次架起攝像機，捕捉的天性，創作的本能，表達的慾望...而只有內心柔軟，看到的生活才都是詩句，A True Storyteller。 |
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很感动。看到说天注定不能在国内上映的时候，切身体会到一种深刻的无力和遗憾。很特别的关于电影创作的documentary，充满了情感。#香港国际电影节# |
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适时的出现，这个片子，忠实记录。 |
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grand cinema的放映应该是首度在国内公开放映。小贾回家、电影与家乡的关系、感谢盗版、网络时代谈被禁。盗版就像走丢的孩子，你在别人家找到了，那种感觉是很微妙的。 |
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跟侯孝贤画像相似，大师间的惺惺相惜，塞勒斯说对于尊敬的人的确很难保持距离。“贾樟柯在拍新片，不能来现场，这是最好的借口”。表现了贾的很多焦虑，对失落的文化和家园，对全球化下的生存孤独，对电影审查制和身份危机...柏林全景纪录片，上座很满，大部分是欧洲老头老太 |
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早听说过2014年的此片，一直未看，今日观看感觉很不错。一个巴西有名的导演，由于喜爱而下功夫，亲历亲为地到实地来拍一部别人国家导演的纪录片，着实难能可贵，说明他真的喜欢这位导演的作品，愿意付出劳动去宣传它。我们常说“让中国电影走出去”，这是人家主动来做宣传，来介绍中国电影，当然应该欢迎并大力支持的！ 本片讲述了贾导演从1998的《小武》到2013年的《天注定》，近二十年的各部电影的创作历程，将旧地重游与过去的影片片段交错组接起来，生动、全面地讲述了贾导演的创作理念、美学追求，说明了在外国人眼中这些作品的文化、社会、历史认识与审美价值。除了影片本身的艺术认识价值以外，贾导演的作品在国外为什么能有如此之多、之高、之深的接受价值，更值得我们思索、研究。 |
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贾导电影结束时自己都哭了，朴实又感性的一个人。纪录片拍挺好的，感受到了赛勒斯的爱 |
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看完对科长的了解和喜爱又增加了一分。电影像公路之旅一样跟着他去了许多地方，说着说着就提到自己的父亲了，那里很动人。科长是个很合适的受访者，叨叨个没完，由他的好友拍摄完成的本片的确由内而外散发出真诚和爱意。最后一首歌啊~ “人生短短几个秋，不醉不罢休”果然是科长自己选的… |
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父亲，小武，爱江山更爱美人 |
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科长演得不错啊。但是这片儿感觉太流畅了，或者说中文太好了，很多中文的场外因素真不像是老外能掌握的……是因为付东出手了吗？ |
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虽然这几年经常黑贾科长，但是作为我们时代记录者，伴着80年代流行乐，心里还是泪流满面了。 |
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沉默的、贫穷的、落后的、迷人的，都是自己的远离的故乡，汾阳小子根植于此，看似远离，实则从未离去。 |
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科长真的好会表达，好细腻像个孩子一样，这样的人存在就好超现实！好喜欢科长！火车从城墙下开出去，兴奋却也孤独。 |
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能进一步了解贾樟柯和他的创作历程，很真诚，也很真实，看完多了一份感动和感慨。 |
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人生短短几个秋啊，不醉不罢休 |
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配合着电影来看，更能够理解贾樟柯的导演思维，现实与电影的间隔在这里被弥合了，贾樟柯从汾阳出发，从自我出发，窥探时代中的个人、群体。其实贾樟柯更像是一个时代敏感的知识分子，用影像书写着自己的焦虑和洞悉。 |
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人生短短几个酒，呀不醉不罢休。结尾那个饭局里的酒杯，正是山河故人第二段婚礼时赵涛敬酒用的酒杯，没准就正是贾樟柯和赵涛结婚时用的酒杯。我想这就是汾阳故乡之于贾的意义。 |
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挺好 |
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不算一部纪录片，而是访谈录。 |
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亲身参与每一个镜头的纪录片，如今再回首，它也变成我记忆的一部分。 |
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我就想知道塞勒斯一个巴西人怎么知道用《爱江山更爱美人》这首歌的（虽然小武的华彩段落里有，但也是精准），虽然这片子拍得挺算计的，但最后这一下太猛了，猛得人老泪纵横 |
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最感人的是贾樟柯不变的纪录时代的简单电影美学和乡土之情。 |
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故乡是属于迪斯科的 |
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很好看，结尾流泪。好像山西注定要有这么一个导演，很庆幸我们这代人能看到他的电影并且领略其中的好。 |
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可以看做是《贾想》那本书的补充，庆幸科长一直没变 |
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与07年的《小贾回家》先后观看，心流更迭与时空效果更佳。半个世纪才出这么一个贾赖赖。 |
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看那多真诚的人哪 |
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听贾樟柯说话和他的电影一样，文艺现实，温温和和的但又一点都不闷，我想最重要的原因是：言之有物。无论是电影还是谈话永远让其落地，不会假大空的悬浮在半空。科长谈及父亲时的哽咽，让我也眼泛泪光。他有老百姓的平凡普通，但和朋友在酒桌上谈到电影又有一种特别的江湖气。如果一部电影能够让你感受到情义，那么这个导演一定也足够真诚。 |
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嵌套白噪的理想淡和
齿轮传动扑涌而来
白炙下的台层无声
在暴裂中抬升 抬升
自成一体的连接
形而上的动态 凝滞实在
前后现代的超现实
稀释 溶解 囚禁意志
被凝视的风铃 是旗帜
被凝视的太阳 是解放
被赋予存在的
是紧贴在地面的车轮
是在呼啸中规整的尘屑
是在重击中无奈的支架
阿基里斯永远追不上龟
阿基米德撬动支点
需要一个地球
支点？地球？
从柯樟到沧东到北野
从三峡到绿洲到蓝海
远观的经历是感官体验
无处安放的是同情
现实的炙热透析着 刺痛着
一代的烟尘
点燃的
则会是污水塘中的星点
谁会用石头
帮街上人关灯？
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一個可愛的人 賈科長 |
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我知道 我跟贾科长的缘分到了 |
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比起贾樟柯谈创作、现实或者自己的思考，我更喜欢看贾赖赖走街串巷聊天唠嗑，科长口头表达也很不错，但又何须去说呢。 |
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很感動，當他面對土地和個人情感時非常真誠 |
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基本算按着时间顺序回顾了贾樟柯的作品，料不多，但也能更理解贾科长的创作了。电影人与电影人间的推心置腹很真诚，大家少一些偏见，多一些客观吧。 |
