|
7。开头纽曼造型好象印第安人，不过眼睛颜色一看就知道不是。这个角色挺喜欢。 |
|
这片对人性了解太深刻了。人类社会仍然在通行丛林规则不是吗，弱小的人总是渴望依赖强大的。总是有人在成为freeride. |
|
四星半 Paul一生扮演的角色大同小异 识别度巨高 蓝色的眼睛简直是为大银幕而生 他身上的魅力好像从未褪色 永远英俊潇洒帅气不羁 这部作品也不例外 医生的扮演者是老年Fredric March乃本片一大惊喜 该死的都没死 hombre被文明队友坑死了 |
|
非常好， 对人性的批判鞭辟入里 |
|
4.5 |
|
非常好的西部片，保罗纽曼主演。故事还是墨西哥劫匪大盗沙漠印第安人之类，结果很出乎意料。我只想说，特烦那种以为自己懂得什么是公正自以为是的女人，害死了好好的英雄汉，唉。
|
|
像保罗纽曼一样做男人！ |
|
虽然是反英雄西部片，但保罗·纽曼还是把片中的John Russell演出了真英雄、冷硬汉的气势。 |
|
美国的西部片和日本的剑戟片经常出现这样的人物形象，主角被动卷入事件，无端承担起原本不属于他的责任，最终或为此赴死，本来的那些当事人却逐渐退却，离开事件中心变为旁观者，这些旁观者或是美丽口号叫得响，或是直接变成鼠辈闪避，或是沦为反派那边的爪牙，总之就是不会为他们的事情负起最大责任，然后我们的主角就“被迫”成为了悲情英雄，说是英雄，其实也是会被迅即遗忘的过客。 |
|
看多了西部片，就会发现男主角大多都不是助人为乐行侠仗义的高大形象，相反“事不关己，高高挂起”的居多。这片子有民族色彩在里面，所以不好评价。后半段很沉重，无非还是那句话：仗义每从屠狗辈 |
|
与注重外部动作的西部片不同，这部影片着重强调人物之间的关系和人物心理成长的过程，感觉非常古典。看的时候时不时想起胡金铨，胡的电影也有这样的特质。 |
|
“你终于开始像个白人了！”“呯呯呯！”劫车前复刻《关山飞渡》，劫车后全程关心马奇安危……【对不起但我真的是冲着马奇看的【迷之关注点 |
|
前面看了苛刻的自古英雄多寂寞，都是不愿入世的“野人”，最后都被迫入世，走得出蛮荒的凶险，逃不过文明的一击 |
|
虽然涉及美洲大屠杀、印第安血泪史的历史背景，但影片没有宏大格局，仍聚焦具体的西部旅途抢劫、抗恶斗匪。通过恰到好处的前期铺垫，酒馆教训、车站摩擦、马车争论，耐心呈现一众角色的性格特点、道德立场，后期众人与匪徒矛盾冲突爆发，进一步展现人性的复杂。结局令人慨叹：担当者殒命、卑鄙者苟活。保罗•纽曼冷峻酷飒，气质超群，真男神！ |
|
在西部荒野的大环境下对人性剖析得很到位，一行人各怀心事，男主John Russell“身为白人，心为印第安人”的设定让他从各种意义上成为了异类。然而面对劫匪和大自然的双重威胁时，“凡事皆与我无关”的冷漠独狼反倒成了救命稻草，其他人不是有心无力就是光说不练。寥寥几场枪战戏非常痛快好看，Paul Newman这个话少利索的角色真酷！ |
|
这是我最爱的西部片类型，赶路被抢...+冷硬巴不得置身事外的男主。纽曼很酷，表演也厉害，冷而饱含血性的眼神贯穿全片，为John Russell掉了滴泪，真男人。这匹野狼最终仍为了那群文明人而亡，到最后还是容不得情感的一丝发泄 |
|
用自己的生命教会大家认清人性的本质。故事剧情节奏不快，但是有催动感。评:3.6星 |
|
男主角好一张催人眠的脸。 |
|
读书时期观看的第一部保罗纽曼的表演，当时对技术的感知特别在意，这部电影的摄影配乐以及剧本细到对白的技术性的东西，呈现了一个强大的存在，一项技术如果扎实厚重，我认为其会自己产出许多文化氛围的东西，为剧作更增添许多，同时也更为圆融，这部作品就是这样，这样的技术使人塑造的角色成为活人，电影断断续续的围绕着他们，在离开他们的时候，仍然是连续的流淌的故事。 |
|
2015.05.28. |
|
选择 |
|
为了救女人死了 |
|
反类型西部片，结尾的枪战仅仅数秒，主角血染尘沙，这里没有奇迹也没有快感，只有一望无际的苍凉。保罗纽曼在本片中饰演了一位印第安牛仔，批判了白人至上的种族主义，最终在烈日的炙烤下，被俘获的女人一遍遍的哀求着。这个冷漠的枪手最终决定以死相搏来换得他人的性命。前半段属于变相的《关山飞渡》，后半段则是一匹孤傲的野狼，在含笑中结束了自己的一生 |
|
对白人基督徒的刻画比较准确 |
|
修正主义西部片。惊喜发现小时候，四五年级，是中央二台看过的译制片。那个令人崇敬的英雄，原来是保罗.纽曼。 |
|
自私的白人 |
|
用小学生作文的口气来说，对资本主义批判得很厉害 |
|
套路很多 但是有保罗纽曼 |
|
Paul Newman有够酷的！树林僵持的那段戏很好看！ |
|
媲美水浒传原著的思想艺术境界 |
|
很早以前在电视上看的此片，也是第一次看到保罗.纽曼的表演，当时就觉得很惊艳，阳光下纽曼的眼睛真是太美了。 |
|
有些寡淡。 |
|
以德报怨，好人该死，高尚是高尚者的墓志铭。 |
|
保罗纽曼 |
|
勉强两分。依旧是在一个小格局的故事里，试图呈现西部背景下的文化冲撞。这个被印第安人养大的白人主角跟《篷车浴血战》一对比，就呈现的过于简单、无趣了，大半剧情讲一次旅途上的劫持事件，白人乘客、墨西哥匪徒和作为“文化杂种”的男主，构成现实语境的文明冲突的映射，最突出兼刻意的一笔是，白人贵妇质疑印地安人吃狗肉，而男主在片尾以身犯险交接她这人质时给她上了一课，只不过这一课在白人驱逐杀戮印第安人的历史里，显得太轻飘飘了，远不如《草莽雄风》之类的题材直接、有力。剧情编排也乱七八糟的，贵妇两口子上路竟然不是包车？车上其他几人固然之前铺垫了离开小镇的理由，但他们上车的过程为何略去了？纽曼首次出手射杀俩匪徒，其他仨匪徒竟然慢悠悠的不回来，干等着他们聊天、设伏？纽曼开始时不帮人片尾又帮人，他转变的理由在哪里？ |
|
纽曼真是把个冷酷牛仔演出味道了，可惜做得了真英雄，注定逃不掉悲剧的结局。 |
|
"Mister, you got a lot of hard bark on you, walking down here like this." |
|
fell asleep but still. |
|
Master shot調度上，Paul Newman是幾乎都在（文明世界）邊緣的「孤狼」，但隨著故事發展，時而進入中心。主角決定代替女主角涉險前的master shot，兼過肩POV。採用Panavision才能這麼大膽玩寬銀幕邊角吧。金錢，武力，水，各場景的資源對抗。開場用水誘捕馬，對望。名字，die as John Russell… |
|
片子前半段在极力避免英雄主义，最后还是拍了个英雄，不喜欢这种剧情设置，明知不可为而为之，和明知不可为而放任其为之一样让人恼火。除了片子主题，其他都挺像关山飞渡，只是没后者好。 |
|
西部 |
|
这群人说得比唱的还好听，结果还是要男主去救人 |
|
不太能理解hombre心态的转变，让女主一通嘴炮就从杀伐果断的硬汉变成活雷锋，这得是九阴真经之摄魂大法吧！ |
|
一个小时五十分钟完全没必要，闲笔太多了 |
|
保罗·纽曼的经典 |
|
6/10。里特这部修正主义西部片，以马车群像折射出白人的道德虚伪，纽曼饰演的阿帕奇养子罗素，打破了烧马车的野蛮人的刻板印象，从酒吧那场戏，罗素教训两名对阿帕奇人不敬的游民开始，他沉默又极具力量感，与马车中那个强调纯粹的白人血统、贪婪又胆小的事务官形成鲜明对比，罗素像个身经百战的老兵，冷静地爬上马车顶，有条不素地打死了那个在酒吧里对他出言不逊的游民和坏警长，立即承担起领导这群被困死亡谷的乘客的责任。类似《关山飞渡》，那些总是在自尊的边缘妥协的人：优柔寡断的墨西哥人、善良的妓院女老板，在恶劣的生存中展现出道德和忠诚。粗犷、狠辣的格里姆斯则为他们设置了耐力和意志的考验，这名亡命徒只带威士忌就敢横穿缺水的荒漠，以绑架事务官的妻子为要挟叫众人交出那笔赃款，最终他和罗素射杀了彼此，主持正义的代价是死亡。 |
|
四星 |
|
这个保罗纽曼太帅太酷了。 |
|
将原本的种族冲突融合到一人身上 角色写得太好太丰满了 典型过往角色自始至终皆或因自尊或因宿命背负着名号 野狼希望如何死去？是个他自己都没能知道答案的问题 以身份认同/剧作/人性来牵引观众才是真正的心理折磨 // + |
|
…………………………………… |
