|
MUBI的5月1号全球虚拟首映，但是从来我就不喜欢帕布洛拉雷恩的电影，别跟我说这部电影是部“女权电影”，因为帕布罗这位导演就是个艺术电影界的商人，看过《神父俱乐部》等片，感觉他就是个在全世界影坛揭露大家不为所知的智利历史问题成名的导演。这几年，他在艺术电影界都在消费可能圈子内会感兴趣的会卖钱的IP，拍了聂鲁达或者凯瑟琳肯尼迪。而这部厄玛，他在消费当代这群新时代白左SJW的年轻人。影片中有意思的或许就是舞蹈身体的展现，虽然对德勒兹不太懂，但是他有个概念叫没有器官的身体。超越先验的生物性的有机的身体，去实践不断生成的身体。所以这个少女就是这么实践的，舞蹈和充满色彩强度的环境相得益彰在反映”新生命”。但电影结局奇尬。齐泽克为了驳德勒兹写过《没身体的器官》。说过“被解放的应该是解放本身。影片实际在轧SJW的脚。 |
|
不知道是在看Gaspar Noe还是欧容…粉丝迷惑了。但但但我的Jaar老师小可爱！！！好听上天嘤嘤嘤♥️宇宙都是噪音当我们Jaar写配乐（南美艺术家小联欢 |
|
#HKIFF 我觉得就很喜欢啊，很原始，很wild，女主的美充满攻击性，听到自己排卵的声音。不觉得是个关于孩子和领养的故事，这是一个充满破坏力的美杜莎走到哪烧到哪的故事，充满张力。 |
|
极具摧毁力的自由和欲望通过冲击力十足的视听，如同电流般贯穿银幕前观众的全身。以及，年度最佳OST候选，年度颜值最高卡司候选。 |
|
哈哈智利狂舞派吗，喜欢女主的发色，看完想染头...舞蹈和配乐都很迷幻对吧，可最后来了个“女主终于找到养子的新父母，可发现跟他爸妈都睡过，一家四口决定其乐融融共同抚养孩子长大”的狗血剧情，这也是神棍的一种吧哈哈哈 |
|
表层和里层粘合度不够，或者说根本是分离的。张狂的音乐录影视听风格是否真诚、成熟与必要，个人提出质疑，换句话说，一头在美学上无甚突破的MTV和拿无聊当挑衅的二流影展向拉美长片间让人心率失常的畸形怪物。观影快感仅来自于短暂的震慑，毫无延续性，且是在预期与想象之内的。 |
|
没想到拉雷恩这部新作走的是声色犬马路线，跟拉美“豪放派”导演（雷加达斯、伊斯卡拉特、马斯卡罗）一贯的美学取向保持一致。剧中充斥着不少大尺度的性爱场景，以及开放关系的家庭与感情价值观，极其狗血的情节绝对让人看得瞠目结舌，而最为突出的要数泛滥的电子乐，令剧情强度飙升的同时也逐渐令人难以忍受。 |
|
这样的女性形象，我们不仅不可能在中国电影里看到，就连看到外国电影出现这样的女性角色，很多观众都会被冒犯到，无法接受，正是因为这点，我对能这么拍女性角色的导演和电影都会多一分敬畏！想想现在的互联网三观和舆论大环境，再看看我们的年轻一代，让人有点乐观不起来，感觉未来银幕上的人物形象只会越来越扁平，我们的创作正在高速的开倒车。看这样的电影太有感触了，导演有着良好的影像直觉和极具破坏力的视听创作思维，让人看到了舞动的生命力和一个非常成功的女性人物形象。 |
|
摄影+1星，女主+1星，配乐+半星…都是表达当代年轻人的状态，整体比日本最近的几部好像差点意思，看着像流于表面，但这可是南美啊…感受程度上的偏差也许只是地理差异吧。而且老实说我觉得中国现在的年轻人很多也是这样的啊，执念强烈且实现的手法总是让你预料不到…还有就是，这个斯蔡太强了，太强了，我多想打包这个女主+斯蔡横跨太平洋来中国拍片 |
|
帕布罗·拉雷恩新作，炽焰与狂舞之章，漫溢着欲望和激情。现代舞与性爱的缀连一如加斯帕·诺[高潮]，霓虹电音美学似雷弗恩。解放的身体和对新式开放家庭的尝试，文本方面的确不够新颖，稍显羸弱，但视听上足够亮眼炫耳。旋转镜头大多缓慢悠长，而非加斯帕·诺式的癫狂过速。魔幻时刻的火焰喷射器，燃烧的红绿灯、秋千与游乐园座椅，赤红与冰蓝交替的火球舞景，随时随地的跃动。PS：玛丽安娜·迪·吉拉莫又帅又美，让人目不转睛。（8.0/10） |
|
#Venezia 13是我定义中真·女性主义的电影：女性以身体的恣意舞动，与城市中的不同时空景致发生关联，与其他的个体产生关联，与养子的父母分别发生关联，是创造力和毁灭力，最终建立起一个以女主人公为中心的想象性commune。音乐和城市景观的碰撞是一场视觉盛宴。 |
|
文本最后一击的冷不防在自由律动的身体景观和城市地貌高度勾连的强力影像感官过电下解了奇情迷恋的惑，也陷入无力消解彻底的指控，火苗窜天终要委身世俗灰烬，有如画蛇添足的抵消清零。极具冒犯性和战斗力的反叛感并非源自勃发喷洒的性与暴力视听饱和挥霍，抑或全身里外意象修辞都在叫嚣离经叛道的女性画像，而是根植在逆反常规叙事节奏的混沌欲望模型的不可预测。喷火器的耀目高潮不啻为对阳痿焦虑和生殖崇拜通过冒名抵达的处决，而缺位秩序的填补以破坏和暴乱意图孕育重塑，以掠夺和毁灭力求续接断肢，于死的反面透视重生，最终悬停构成传统家庭的要素看似打破亟待融合，实则依旧墨守成规的沉默光景。一贯所持政治寓言尽管隐入燃烧的舞动剪影身后失去焦点，却未曾如此宽泛地借拒绝一切角色规范的姿态将隐喻建模和实体存在意义的体制锁链一并焚烧殆尽。 |
|
生长在拉美这片魔幻大陆上，除了试水好莱坞的《第一夫人》外，帕布罗·拉雷恩几乎所有作品总能给我们带来奇形怪状的故事，魔幻色彩带有当代性。西语电影特有的狗血元素，在其中具备了哲学意味，这些元素冲撞性别壁垒，超越性别之上去构建性的流动性，冲撞现有的保守的婚姻和伦理规则，因而这是一部很酷的电影。这是今年第二部听觉上让我印象深刻的新片，配乐像是我童年的哮喘鸣音，绵长、强烈且折磨人的心智。但瑕疵很大，拉雷恩需要更系统的思考来建立剧本，更要找出一套属于自己的系统的视听风格。3.5 |
|
3.5星，一部细思极恐的片，看到最后10min前的若干时刻都想离场，现在觉得幸亏自己坚持到了最后。非常威尼斯精神的一部主竞，一定要二刷补影评！ |
|
贫瘠的文本只能靠影像加分了。 |
|
首先不得不说女主腻在一块儿的头发看得我全程有点难受？电影用了潮流酷炫的舞蹈、纵火、性欲包装企图包装一个新的女性解放形象。然而看到一半我不得不笑了，其实很傻，靠完全性的身体解放（说白了就是纵欲）表现女性电影在现在已经不是高明的了，就中国来说八十年代就已经完成性欲层面的解放了，种种看似惊世骇俗的情节已然是老生常谈且让电影流于平庸。女性要做的不是纵欲者和破坏者，她只是要一个同男性一个平等身份和一份平等的尊重，不要给观众错误的引导，不要让女孩看完就找男孩上床。 |
|
【智利】若有似无的主线故事，只感觉到如果不用太介意细究主角们实际的生活状态，或许能更享受这部电影独特的趣味。熊熊燃烧的火焰，突然开始的尽情起舞，画面的新颖感和所带来的冲击填充了感官上的丰富。尤其是捕捉了独属瓦尔帕莱索这个海岸城市性感、先锋而又神秘的一面，它因为Ema面朝大海的起舞让人置身于一个似乎只在后未来发生的时空情景；但名列世遗名单，斑驳的旧街区和建筑，规整又承载着许多历史。（如若这是某种意义上的城市宣传片，它可以是满分？） |
|
火焰喷射，肢体欲望，繁衍本能，男女通杀家庭崩坏再串联，无价值判断直接感官的新世代生存哲学寻子记，雷鬼节拍彼之囚牢吾之自由 |
|
强视听，弱故事，女主很酷，谈恋爱不如跳舞。剪辑太放飞了，弗洛伊德看了想打人... |
|
最好先看看主演最后的访谈，否则等你熬完了还不知道它想表达啥。 |
|
流俗 |
|
共产主义大师厄玛，不是任何人女人的厄玛。 |
|
集女权、LGBT和难民等多个议题于一身的《厄玛》是一部试图借团体舞来集中展示「女性精神」的电影。遗憾的是，这部类似《同义词》的作品最终没能就任何一个议题展开深入探讨。事实上，近几年最能直观地体现「以柔克刚」和「以弱胜强」观点的是《系统破坏者》的少女视角。犹如「太阳」一样能够释放出巨大「能量」的女主角在对男权秩序进行熔炼的同时，其不受控制的「火焰」也在对传统意义上的家庭造成破坏。在这种对抗和冲突中，所谓现代女性的「新生」最终却是以「毁容」为代价。试问，支持并且愿意支付这种代价的女性又有多少呢？ |
|
－监狱音乐，你们每天晚上蹦完迪，清早去上班 －可我们就是爱跳舞。闭嘴，你像个游客，你都多久没跳舞了。 |
|
#HKIFF# 女主最后一脸无辜跟全桌旁观/参与/中计的人解释自己全盘计划太好笑了。跟女权没多大关系，但是随性而行的带动整个城市律动的小精灵谁不爱呢 |
|
？？我还是那个俗人，可真开心。分低只代表个人欣赏水准有限。 |
|
2.5。情绪、音乐没有想象中的饱满，既然情节已基本撇开，何不将视听、形式贯彻到底，多一些中后段的群舞、乱交多好。加半颗给这个叫瓦尔帕莱索的城市。 |
|
影20250：同类镜头的集中有些爆发力！但到底有何种神力迷惑着Ema，不理解，看不透。 |
|
饰演Ema男女通吃的女主太太太有魅力了，《流浪的迪潘》的配乐用得也很耳鸣贯耳。#金马56# |
|
哈哈哈哈，这是什么cult现实荒诞剧。 |
|
智利广场舞大妈（厄玛） |
|
the rhythm got stuck in my head |
|
一开始就像个装置艺术MV 没什么大劲 给人一种导演自认为自己很酷的感觉 很烦人。 但到后面还是很有意思 尤其探讨血亲联系。 主要问题是形式过杂 质壁分离。 女主相貌很加分 让人几乎可以忽视这个角色的可怕之处 |
|
很多片都会通过水的意象表现女性，绵绵的水更符合女性的气质。但本片一开始就点明野火烧不尽春风吹又生的气焰，熊熊上窜的火苗就像在生长，男主和养子如此相像也仿佛二人是一棵家族树上长出来的，太阳、太阳神阿波罗、自由的性与舞蹈……厄玛就是这样自由的、如火一般的女子 |
|
C / 越到后面越是畏缩逡巡，对诸多文本极端设定的消抹不彻底。试图冲犯的家庭概念很薄弱，最终要建立的新奇家庭概念更薄弱。开头呈现的身体本就是生活的延展性也应该更具穿透力，那些人物间莫名的坦诚心迹都是对影片自身树立的方法论的不自信。虽然不太一样，但可以直接挪用《高潮》的评语：还不如从头跳到尾。 |
|
女权的电影当真是看不大懂了。 |
|
1.最后知道真相的我眼泪流下来，这剧情发展，完全没想到，完全没想到啊！2.整部影片如同厄玛在影片里面的舞蹈、律动一样，自由、散漫而感情充沛，充满力量。 |
|
Rebel without a cause。过于流于表面了 |
|
2.5 震慑冲击的电子乐与放荡的舞蹈在视听方面很享受，但叙事有些割裂，也不属于意识流，更像是MTV。拉雷恩是只会变焦推动镜头了嘛？😅 |
|
舞蹈本应该是最重要的部分，乃至影片成立的根本，却咯吱咯吱地夹在强戏剧化的剧情之间不得释放，然而即便如此其奇情程度与性别意识都比不上更早年的阿莫多瓦。 |
|
视听非常时尚，也仅此而已。 在新冠环境下观看，这种完全没有social distance的生活更加感觉遥远。 |
|
486 好喜欢啊！！ |
|
via c |
|
年度emmm...what??WTF大片 |
|
65/100，用形式去外化，其实不错。但拉雷恩搞起来就挺受不了的，叙事做不好（倒无所谓），完整的情境总被分割，人物外部塑造不充分、内部又缺失，所以是当作一种“新时代自由女性”符号在用？而且最后是在干嘛？？？能夸的只有强视听与肢体了，感谢Jaar吧。//若要是跟NWR比，还差太远，离成体系尚早。 |
|
一个温馨的故事，只不过拉雷恩过于沉溺于造型艺术，断裂过于违和，最后段落自然是特别好的绽放，可惜全片没能持续保持这样的动能。 |
|
#BIFF 某种意义上的复仇故事，但也可以视为水+火新式临时大家庭的养成术。现代舞好看，盖尔·加西亚·贝纳尔演得也精彩，但叙事节奏有些凌乱。 |
|
这么意外而设计的报复，这么狗血又叫绝的失而复得，确实存在故事和音影的分裂，但也是故意为之的独特视听吧。 |
|
音乐真的好听，全程现代舞蹦迪实际狗血家庭伦理片也很可，说Gael（的角色）是Human Condom真的有笑到。最后结局竟然这样没想到。。。（就是mobi服务器真的不太行 |
|
该先看霓虹恶魔的 |
