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唉呀俄滴雷帝圣母嘎嘎，TG版花木兰，而且拍得特别暧昧，特别浪漫，特别JQ，我激动得睡不着觉，现在的导演编剧们能不能长点脑子跟前辈们取取经？人家这才叫纯情呢！！ |
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木兰从军的当代变体，雷震林和高山的相处一开始就不像普通战友，但又始终刻意回避情感叙事。因为受伤而暴露性别身份是“女扮男装”的基本规则——不能受伤的身体。 |
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以革命的名义，搅基无罪。 |
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多么正经的一部片被我们看得好欢乐-_-/// |
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根据建国唯一特级战斗女英雄郭俊卿女扮男装上战场的真人真事改编，王苏娅演的挺辛苦，不过和原型比不到万分之一（原型看图片真是看不出女性） |
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现代花木兰，魔鬼女大兵。3星半。 |
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解放战争版的木兰从军记。有别于敌我矛盾的斗争，格局缩小突出人物个体，有趣又含蓄地刻画情感，主旋律富有教育意义，同时又使得电影观赏性很高，非常难得。 |
![[已注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up45800980-40.jpg)
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大F团的口号是 搅基无罪 烧死情侣 |
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琼姐上课讲过其中暗含的基情，终于趁着做晚饭领教了，感谢央六，画面好清晰，而且从副排长的大脸盘过渡到隔壁台的佟掌柜一点都不违和。 |
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“全片共550多个镜头，其中535个镜头是表现男女主人公的。”“不刻意安排爱情戏，却又深深播下了爱情的种子”。《王炎自传》 |
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原来春哥的形象早在那么多年前就树立起来了... |
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重写人情 轻描战争 得知副排长是女儿身的时候 排长一脸懵逼 笑 |
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手也拉了，人也背了，情也调了，心也疼了，眼泪也哭了，信物也交换了，就是没超越战友之情。十七年电影就是这么牛B~ |
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好像女扮男装只能装小鬼啊，个子小嘛 |
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1959年 |
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十七年长影代表作，苦了王苏娅。不论时代，女扮男装总是看点。 |
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你怎麼是個女的呢？你怎麼能是個女的呢？！（排長喜歡的是男的呀！） |
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解放战争中的花木兰 我国唯一一个女性的特等战斗英雄！
女主角龙睛凤眼 英姿飒爽 还正气凛然 又有大局观
化名叫做高山！一下子想起张桂梅校长了 有木有！
男主有些莽撞 一开始觉得她太矮 都不认可 后来全都折服了
一头一尾两个大战争场面 但是拍的不够细 女主后来去营救男主的过程没有拍出来
主题曲挺好听的 很有力量感 还朗朗上口
原型人物的经历更加惊险曲折 很多重要事件都没拍出来 还挺遗憾的 |
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在对花木兰故事的现代重述中实际上呼应了旧市民电影对传奇性的偏好（“传奇加爱情保险卖座”），尽管爱情必须小心埋藏在革命大题目之下，并尽量通过革命理想向个人情爱的压制与取替而换取政治保单，但无法否认，正是由这种对男性化的女性身体及其遭遇的奇观目光而构筑起影片的吸引力。 |
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那个年代的片子居然还小暧昧小纯情的，排长和副排长在一起！在一起！在一起！ |
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高山女扮男装，上演了一部解放战争中的花木兰，虽然是黑白电影，拍的不错，高山很有魅力。 |
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处处JQ，满地搅基。不过拍得真是好。好得没话说。 |
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长影老片，花木兰解放战争版。 |
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原著是描写解放大小一江山的小说《踏平东海万顷浪》，影片只是截取了一小段书中配角雷振林的回忆拍摄，但是拍的相当好，完全符合书中人物的性格描写。
关于两人的后续，雷振林在战斗中受了极重的伤，被当做牺牲。后来从死人堆爬出来，与部队失散。伤愈加入了别的部队，到了解放一江山岛前夕，也就是1955年，才遇到了当了海军艇长的小胖。这才联系上了已经转业到地方的高山，而高山一直未婚。 |
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老实说我是带着挑刺儿目的来看的，最终却被影片折服。故事好、演员好、导的也不错。不输任何一部抗战片，咋就不火呢。里面包含好几个议题：女性领导能力和男性没差、团体中的外貌/身高歧视、国共军的对战和相互对待战俘方式等等。短评区大叫搅基搅基，智商也就这样了。 |
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小时候对庞学勤各种苏啊！ |
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花木兰原来是真事 |
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花木兰的解放战争版 |
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补mark |
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出乎意料的好看！ |
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24.10.07 影博 |
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本片著重描繪了男女主角在烽火中結下的友情，尤其對女主角女扮男裝的刻畫，表現了她堅強，機敏的性格特徵。此片帶有一定的傳奇性質，難得的是編導並沒有借女扮男裝大搞獵奇心理，而是從一個新穎的角度，刻畫了一個現代花木蘭的形象。 |
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解放战争版花木兰，拍的生动活泼，又趣味盎然。国军对着排长大喊 我们也优待俘虏 的时候，不禁笑的满脸皱纹。女扮男装的故事题材在中国民间流行甚久，此片虽然是木兰从军的故事外壳，却演绎出了梁山伯与祝英台的爱情萌动，这种真诚的萌动即便在十七年的严肃气氛下也难掩自然淳朴之美。导演似乎也在故意模糊这究竟是男女之间的调情还是兄弟之间的浪漫，庞学勤背着布袋去医院路上的欢快节奏简直像个陶醉在即将与情人会面的欢乐中的勃勃少年。男人与男人之间的逗趣是否暗含了性别的幻想呢？又或者说男人只有和男人在一起才能真正放下主体的拘束和紧张，平等的调侃和享受互为他者。而高山在恢复女性的身份后，那种害羞和拘谨也纷至沓来，这不禁让人思考女性或者说性别标签究竟是自然的还是人为的？ |
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气质独特，能在今时今日看了依然能够被感动，又不过时，那一定是因为导演拍出了一些人们内心中的东西，不会随着时间改变的。演员表现得真好，清新自然，又细腻含蓄，剩下的自己体会。一切都刚刚好。 |
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几个特点：①力求真实 导演认为题材本身就存在着戏剧性，没必要为追求新奇，在“女扮男装”上下功夫或者在女性身份所带来的种种矛盾上下功夫，而是在生活情景、造型、服装、道具上下功夫，力求真实。②努力塑造真实可信的人物性格③喜剧色彩④含蓄、精炼 无论是对演员表演的要求还是导演手法的运用，他都很注意分寸的把握，决不为了感动观众而过火、煽情。//舒晓鸣.中国电影艺术史教程1949-1999[M]90-92//一直想找找十七年电影中有没有可能存在一些非异性性向情节 没想到隐隐约约还真的有一点点 |
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太好看了，请原地结婚！ |
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由于时代语境，男女之情只能被替换为男扮女装下的同志之情。时过境迁，今天不再需要男扮女装，哪怕高山就是男的，观众照样能读解出超越革命的基情。 |
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女扮男装的高山与排长雷振林以赠刀而别 隐隐感情 不可言破…该片除了饰演高山之父的王炎导演外 还有一位饰演团长的林农导演 排长背负受伤高山的那一幕就是林农拍摄的…现代花木兰郭俊卿在高山身上找到了影子 当年临终之时 托记者找到高山的扮演者 以照片相送 真电影传奇… |
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央视频app观看。国庆十周年献礼影片。 |
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王苏娅刚拍完五朵金花接下来拍的，第三部电影。导演王炎客串女主父亲，开场就牺牲了，田烈客串国民党军官。王春英客串解放军战士。B站把最后告别的语句剪掉了。团长本来浦克，受伤换成了林农 |
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关于男性和女性，关于个人英雄主义和机体主义，关于抹杀女性特点和女扮男装。要是硬要分析，还是有些东西可以说。 |
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军中花木兰经典电影，到了豆瓣别指望高分，什么经典他们打压谁 |
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看看那个时代的男扮女装就是这么让人信服，不像现在一眼就能看出来，主演们还装瞎一样看不见。 |
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建国第二个五年，长影拍摄，根据小说改编，编剧功力深厚，女主对父亲深厚的爱，对党的忠诚，对战友的袍泽之情，刻画有力，台词简练有力。"你怎么能是女的呢？你为什么是女的呢？”。猛一听语无伦次，仔细咀嚼，这是层层递进的关系，可见台词打磨的何其精致！片尾赠刀，两人用高超而简练的语言，委婉的表达了爱意，留白充分，意蕴悠长。实为东影遗珠！ |
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可以说是一个爱情喜剧，又和《独立大队》一样homoerotic。王炎导演有能力呈现自己的趣味，了不起。 |
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2021.11.8/bili字幕 黑白战争3/女扮男装，萌生爱情。解放军向前挺进，男赠刀送别。 |
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革命抒情正剧，女扮男装情节（其实还是去性别的革命军人形象），比较生活化的内容 |
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前半段还不错 怎么感觉到了后半段开始散起来了呢 |
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王苏娅甜，庞学勤帅，这种朦朦胧胧的爱情太甜了。高山原型郭俊卿更传奇，14岁为父报仇参军，太不容易了 |
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史上最搞笑喜剧片《战火中的春哥》 |
