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戈麦斯的电影逻辑都是叙述学的，这点在三部曲的最后一部里最有体现。叙述可以在过去与现在间架起桥梁，这个俗套却真实的认知是作品的基石。而结尾的题词则表明，这部电影是拍给未来的。有分析准确地指出，当戈麦斯的女儿长大以后看到这部电影时，这部2015年的时代画像就不再突兀，因为一切剧情都将发生在过去。那么，祝她观影愉快。 |
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哈哈哈哈10多分钟的鸟叫让全场一半观众退场！完全属于米古尔·戈麦斯自己的“一千零一夜”完结篇。感谢导演中途插入了一个中国女孩的故事，在盯了6小时字幕眼睛快瞎的时候突然听到纯正普通话感动得想哭... |
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谢赫拉沙德从个人危机到最后心态自然的过程，正常的同时，也难免让人角色悲伤。最后这部捕鸟人的部分弱化了叙事技巧，类似于导演前作【禁忌】的状态，默片的既视感，燕雀的鸣叫声一直没有听过，燕雀就像这里的讲述者，但是只有片中的养鸟人才能听懂。 |
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一个北大失足少女的故事。 |
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几乎整个一集都伴随着鸟叫...戈麦斯对中国真是感兴趣啊...三部曲阅完，戈麦斯丰富的镜头语言和多彩的故事可看性极高，相比于呆板的注水的《悲伤秘密的摇篮曲》段位高太多。[B] |
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字幕代替叙事，贾氏剪报美学终极版，比现在的科长高到不知哪里去了。 |
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神奇的中国元素。居然知道鱼玄机。 |
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还是比较喜欢书 |
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3部曲看完，留下的东西并不多，寓意被过度的解读或者导演想这样其实是很幼稚的，观影者体验并不好，也就是并不有趣，不感兴趣是寓意类电影的最大忌讳 |
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既然电影有这么多可能性，我想拍电影了。 |
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出乎意料得幽默 @KVIFF |
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2>1>3 |
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A / 在叙述者陷入塞口之后，虚构元素开始在现实里自由穿行，而记录的影像也开始嵌入虚构的多个层级。画外音被更多文字所代替后，银幕上开始出现不同速度线条之间直观的节律差异；而音效设计则因为承担部分剪辑功能而显露出更高的强度。鸟儿的歌唱与风的旋卷，都被提炼为一种必然的叙述姿态：即便只能在废弃之地相聚，我们仍然拥有荒野。 |
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借字幕卡推动剧情，”讲“的形式加重了，也更有一千零一夜的感觉。训鸟人众生相看似平凡，实际却夹杂了葡萄牙的兴衰大事，啾啾鸟叫声中又透露出了神秘的自然主义，诗意更甚。 |
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1. 越来越不明白了。那些注释还是电影的表达吗？跟图像有啥关系啊？！2.为什么从第二集，到这个第三集都有我们中国姑娘出现啊！第二集是13个姑娘，做一个吴姓商人的情妇们，商业失败后被集体抛弃。这一集一个北大国际关系学院的高材生到葡萄牙，糊里糊涂的就做了个小警察的金丝笼中鸟，莫名的怀孕、 |
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前两部谢赫拉莎德想是积累的故事丰富，讲出来的味道或浓烈或沉郁，本集怕是词穷了，不得不添补些自己的故事，唯一的故事寡淡地关注那些捕鸟驯鸟让鸟儿闷在笼中比试歌唱，就像谢赫拉莎德本身，陷入国王的床帏，终有素材枯竭之日。 |
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一个唱，一个不唱。 |
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7.5 葡萄牙语，中文旁白和英语字幕卡，甚至声、画、字分离，只是形式看上去花，但真没做出什么牛逼的效果，山鲁佐德出逃部分挺不错，后面的燕雀故事实在无聊，你要是把第一部的公鸡故事搞过来我就不困了。 |
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雕虫小技，欺世盗名。导演很自恋，以舍赫拉查德自况，企图以古喻今，警醒迷醉之人。 |
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个人感觉好多该拍出来的段落用了文字或旁白（可以当做是对“电影”这种形式的解构），很难讲这是风格还是偷懒。这个三部曲其实非常地先锋，尤其后两部，相比电影院电影甚至更像美术馆电影（当然它太长了）。三部片中都有几乎让我看不下去的时刻，但每部当完结时，却又让我感到一种说不清的情愫。我觉得这套作品很难评价，但不烂。 |
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六个多小时的牢骚 |
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越拍越差。这部非常个人化，也极无聊。两大段，一是各种乱入手法的脑洞胡说（依附宰相和女儿的家庭戏），二是干燥生涩的抓鸟人群体（北京老大爷们应该去交流一下），全片嵌解说字幕，类似小人书了。我觉得那些胡说应该有些具体的当地背景所指，可形式给的太楞了毫无技术含量。仅中国公厕女孩故事留印象 |
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看完也是~不安 凄凉 迷醉 |
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和前两部比起来，第三部拍得要美一些，前半段更是充满了异域风情的感觉，有时候会让人觉得如诗歌一般的优美。但是连着看下来，确实有点闷了，这种观影感受不是太舒服。不知道是不是我的笑点太奇怪，每次电影里只要出现中文独白就感觉好想笑，不过那不标准的普通话旁白配葡萄牙的示威游行到是挺有趣的。 |
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#Cannes 77th 补课
【C+】至此故事好像不再重要，让我们感受字幕卡带来的诗意，还有音乐性。 |
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影像叙事性全无，去掉满屏的字幕根本不知道想要表达什么（加上字幕也不知道）。 |
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“你的鸟儿会唱歌”，感觉就讲大臣女儿的故事挺好的，非要大臣女儿讲些无趣故事给国王&观众听～导演很喜欢在影片里插入一段中国元素，不知道是私人情结还是什么，结尾有说是导演献给自己儿女的 |
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明显第三部有些仓促了 |
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的确比前两部舒服了，叙事和艺术指向都更平实了。作者个人表达也更平和了。终于看完三部曲。 |
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1＞3＞2 |
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#BIFF# 山鲁佐德出场，与父亲在摩天轮上讨论延续故事之可能性（不可能性）。鸟的故事可以看作被一再延宕的故事；林暖的故事作为前者的断裂（像超文本）。整个第三部分（乃至全片）充满文学性，结尾的目录标记了每一段的开始时间。 |
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舞娘的喜悲没人体会。 |
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生了两百个孩子的男人。
你刚才把一句蠢话用更愚蠢的方式表达了出来。
世界很残酷，但你的美给我带来了一丝希望。
抱歉，你真的都很可爱，但我很困。
海边岩石上俯卧撑的男人。
捕鸟人。燕雀驯养人。
多名训鸟人的纪录片，额，有点冗长乏味。
遇到一只好鸟，就不要浪费它的天赋。
众生皆为友，众生皆平等。
鸟儿唱歌大赛。
一只鸟唱歌过度，挂了。
单身老头散步长镜头。 |
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缺少7分钟 |
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影片和《一千零一夜》没什么关系，只是借用了它的故事模式。但我想你要真这样讲故事，国王保证让你活不过第二晚，真·乏味本乏，松散本散。
一开始还纳闷这语言一栏中居然还有汉语，可我咋没听到呢？原来在这呢，中国女性林暖的故事，「我是北大国际关系和政治学院成绩最好的学生」，但是「给予」都没念对，哦，还有「戈达是有家室的，他很温柔，他是我第一个欧洲男人」，真有意思。 |
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3.5 这个反而还挺好的。（2000） |
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第三部不再刻意围绕故事结构而叙事，越说越散，直到后来完全在讲养鸟人，过于拖沓。 |
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声画完全分离。画面和声音和字幕都不有趣。如果那么想要观众看字幕，拜托去写小说，不要跑来拍电影。这么喜欢画外音，就去做广播。作为一个有一定观鸟资历的人来看，这位导演把鸟拍得太无聊了，展现了这么多geeky的细节，只是沉闷至极。完全用字幕来叙事的做法简直无耻。 |
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迷醉燕雀之歌 / 林暖 |
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电影的意图是好的，借古讽今，把葡萄牙在金融危机中欧盟的救助计划之下中的各种挣扎用一千零一夜的故事套路给讲出来。可惜第一不懂葡萄牙的时事，第二不明白他们的幽默感，纵然导演用了各种香艳的画面吸引观众的注意力，我还是对这三部曲感不了冒。 |
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前后两部分两种不同的影像方式，第一段公主的神话故事算得上是戈麦斯这三部曲里最诗意和潇洒的一段。时空的置换、虚与实的交错、现代音乐与古典故事的不对称交融，赏心悦目，而故事性则几乎为零。公主在乐器的伴奏下载歌载舞的段落美如画，和风神在大风中无音乐的双人舞同样如此，如酒神般放肆。随后公主与宰相父亲出现在现代游乐场的摩天轮上，讨论起那个时代的政治与状态，他们的仆人在摩天轮下等待，这个穿越的桥段在毫无征兆与铺垫的情况下发生，但也给第二段公主讲述现代养鸟人故事做了一个魔幻的铺垫。公主讲述的训鸟人故事回到了熟悉的戈麦斯无叙事纪录片风格的平实影像中，记录着养鸟爱好者驯鸟人这个群体的日常，如捕鸟、鸟叫比赛等。与此同时借着驯鸟人的群体展现市井众生相，燕雀的鸣叫声贯穿始终。燕雀与上一部《凄凉之人》里的狗异曲同工。 |
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3.5。还是最喜欢第一部，后两部各有千秋。这一部玩的有些大，把延长时间的故事变成一次鸟鸣，字幕卡很频繁，却总是脱离画面之外，这让我理解起来太吃力。 |
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居然忘了看第三部，前两部已经忘得差不多了...这一部文字也太多了，最后感觉耳朵里都是各种鸟叫声了。 |
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最后一部就像Xerazade再也讲不了好故事一样，再也无法呈现出足够讽刺亦或者最基本的足够有概念的故事了；故事多个层面的单薄以及人物之间都没有了灵气，所有的桥段都脱离了中心，散乱无章，为了回归到Arabian Nights的主题而增加的Xerazade的戏份也仅仅是维持致敬经典的基础上；也就只能在第二部中看到大部分的真正的连环包孕式结果魅力了。 |
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这个系列，看得我很艺术 |
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倒是很像贾樟柯的《二十四城记》的，山鲁佐德也会遇上创作力为枯竭，以致不得不逃出宫殿到民间采风。不明白的是，捕鸟人故事中突兀地插入中国留学生故事有什么含意？ |
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葡萄牙版天注定 |
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釜山02. 漫长的一天又一天，这种史诗架构的导演在某种程度上实现了自己的野心. 可以电影与全世界观众“对话”.
导演看着累累的，平遥大师班儿结束去了馆，今天又映后，敬业精神给竖个大拇指。 |
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前四十分鐘不知所云，雲裡霧裡。中間四十分鐘东拉西扯，文不对画。后四十分鐘，神魂顛倒，眾生糊塗。這是一種關乎電影自由和自由電影。充滿奇特而勇敢的實驗性和破壞性，看不到一切的方式看見一切，導演似乎進入了一種迷局。葡萄牙似乎是被世界遺忘的地方。這三部曲，最喜歡第一部。 |
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