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【5】毕竟吃惯了电影节的酷儿电影的百变多样，但仍然还是会有人如此笨拙地拍一部0.5阶段的叙事的穆斯林同性恋电影。电影的情节叙事从始至终从未跳脱「同性」这件事，无论是死去的舅舅而掀开的突尼斯男同性恋故事，人文的围剿，还是女主角的法国女同故事都是新老冲突的对照，只是在认真地讲故事，拍一些困境。察觉题材是十分善良的，并无不适，镜头语言也相对克制干净。但很残酷的真相，是电影叙事实在是太老了，仿佛看过几百部同质化的。我甚至找不到去褒奖议题的涟漪。 |
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2.5 |
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8.0/10 #Berlinale76 相当可惜，若非中后段令人无法原谅地滑向糟糕老套的情节剧以及突兀地借用个人英雄主义行为大喊口号，会是极佳细腻且复杂的作品。或许难能可贵地是真实且复杂地侧写了走出柜门的过程：从来不会是某种单向的告知，而是在相互的观察和那些闪烁的视线中被猜疑，在部分偶然的事件或事故中被激发，以及夹杂着个人可控或不可控的来自他方或己方的推进与退让。复杂则是以男同亲戚令人无法启齿的身亡编织起女同的自我发掘及家族维系，以幽冥的鬼魂，物质性的回忆，和自发的走访调查来重新身体性地跨越不断在当代语境中性别-性取向为轴的男同女同群体对立隔阂，一种困难但坚定的尝试值得嘉奖。然而的确段落的组织偶尔显得断裂，且后半段暴戾的情节剧转向更抛弃了之前以日期打下的温柔结构，社会批判的野心也需更为审慎。 |
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#76届柏林电影节 本届看的第一部电影，非常喜欢，女导演和女演员们太酷了！第一次看突尼斯电影，跟女主共鸣不少，一样的年纪，离开了自己难以生存下去的故乡。但当再次回国的时候，过去的梦魇随着长辈的死亡而复现。欧洲与亚洲、非洲难以言喻的制度、文化差距，也让她的跨国恋陷入危机。但那里的人必须生存、必须努力、必须忍受，这是离开的人永远难以忘记的悲伤。 |
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不是个案。诸多在片头打着各种欧洲电影基金logo的第三世界影片，即便技法再成熟，都摆脱不了习作的稚嫩和浅薄。带着中产视角遥望家乡的创作者，也许需要真正回去，才能摆脱拙劣模仿，发出不经过翻译和盗用的自我声音。首先，选择你同情的对象。 |
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#11750。76th Berlinale-主竞赛。7分。《喜宴》借婚礼向家人出柜，本片借葬礼向家人出柜（还带一个“别告诉她”）；同时又是一个关于不在场的“老舅”的故事。中规中矩，一大家子人能拍得清清楚楚算是不错（但是跟卡拉西蒙一比就看出群戏调度功力上还是差点意思）。形式上最大的巧思是同一场景里做闪回，有两三处做得极好。比较讨喜的表述是主角让女友了解自己“突尼斯的一面”，以及对突尼斯从传统观念、性别议题到国家法律的挑战。高光时刻是女主被大舅打了耳光后，一秒钟都没迟疑转手抽了大舅一耳光，这种短剧梗果然奇效，现场效果极好。影片母女的复杂扭结写得很好，不过剧作上“老舅之死”其实还是可以把悬念做得再重一点。 |
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#76th Berlinale Competition# 4.5/10 公式化的第三世界国家酷儿电影，难以摆脱主题上的青涩与稚嫩，但好在传递出的情感还仍然算是真挚。 |
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感觉还行吧… 2.4 |
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挺喜欢舅舅死后在Lilia的幻觉里如鬼魂般出现，某种程度上Lilia的回忆也像一种queer archive，以及结尾，美丽的谎言；你看，爱时常充满条件，却也可以无关其他
有得看首映实在太幸福，看着导演和演员们一起上台真的好像一个大家庭😢 |
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布景摄影不错，剧本实在是乏味老套，矛盾升级和化解得都很小儿科， |
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一切都是过程，老家的房子和植物很美。 |
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本身作为性少数人群的女主人公因为参加身为性少数人群而被害的舅舅的葬礼而回到故乡，在这个陈旧的阿拉伯国家里一面处理在母亲面前「出柜」问题以及与女朋友的情感困境，另一方面还顺带着反抗了一下此处天然的反同体制。这样带着明显西方滤镜的第三世界电影从故事铺陈、人物设置与主题传递上其实都并无新意，甚至在很多细节处理点上显得有些矫揉造作，但起码真的说明在这个不断进步的社会上真的有人在关心这些本就应该被拉到台前去述说的事情。就像女主角面对着代表着落后的舅舅对自己的威胁时勇敢地甩出的那个耳光——虽然他们还在诉说着那些早就过时的内容，但我们终敢对此做出反应——世界真的并非一文不值，只是需要有人去打破那家中早就该被时间淘汰的窃窃低语。 |
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看得真想哭啊第三世界女同share同样的家庭痛苦（看完就庆幸还好选了这部而不是上海女同感觉那部我会看死），从头到尾都非常细腻，葬礼与生日的回环有点传统但一点都不老套，看映后谈导演说拍摄地正是自己的家也毫不意外很明显是有自己的生活影子才能拍得如此真，同样是家庭创伤这不比情感价值那种自我感动式和解好多了吗。看短评居然有人觉得八股文吗，不，恰恰相反，这种真诚的传统技法恰恰是这个大炫技元电影时代所最欠缺的…… |
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在突尼斯街头看到了海报，感觉很熟悉，果然是巴黎正在上映的新片，我还挺喜欢其中一些拍摄手法的，比如过去和现在的自己同框（大概只会出现在电影里吧），结尾两个人的白色舞蹈（好美啊），故事的主题，orientation sexuelle，提到了突尼斯的L'article 230，一个国家立法来禁止lgbt，最ridicule的是女主说要不把我一起抓了，gvt说对lesbiens，ne pas prendre aux serieux。情节之外，是突尼斯旅行的call back，一眼就认出是Sousse，甚至Alice住的酒店园区入口就是我们那个。大海，沙滩，城区的白色房子，有人讲法语有人讲阿语，都是前几天看到的样子。最后，Marion真好看啊。 |
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（3/5）情感真挚，结合当地实际现状，来展示当今环境中，对待同性群体的态度与之处境，不再落入俗套，社会发展与法律制度落后的相对关系。人与人之间的情感才是最根本的价值。（真实展现了虽然嘴上说支持同志，但当自家孩子是的时候却面露难色的一面。） |
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非常讨厌, 不知道为什么要在法语和阿拉伯语来回切换，当两种语言打架，一定有一种意识形态的优越感，然而在这样一种情感性的叙事里掺入过多的政治私货，是非常狡猾和虚伪的，爱是不成立的，因为镜头所向只有导演认为表现是“爱”的东西。非常故弄玄虚，迎合当代潮流。 |
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东亚钕铜总能在别的少数族裔的钕铜片里看到自己，只不过这个版本的出柜故事还是相对非常非常顺利了。中国妈妈（大多数）应该不会坐在床上，平静地说你出去我要静静，而是直接判决你不是我女儿了，哈哈哈哈
喜欢的一些地方：1. 一些看到童年自己的不可靠幻觉（？），还有用照片表现之前的婚礼片段 2. 挑衅完警察出来，舅舅给了女主一巴掌，女主马上打回去了，全场都哈哈 3. 律师捞完人说你没事，因为都觉得钕铜不算个事，别太真实我说 4. 最后的双重曝光床单扭扭乐
一点莫名其妙的地方：最后突然抱了个娃。虽说也是有迹可循，因为Alice在车上讲了些关于“改变主意”的事，说不定俩人就是之前就谈过小孩的事但是没谈拢？虽说是以死开始以生结束倒也行吧🚬 不过给我的感受其实是，最近的法国电影里的钕铜真的好爱生娃啊，哈哈哈哈 |
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摄像、配乐和演技都非常优秀，印象最深的运镜是一家子女性在墓园以及女主和M在海边的时候，镜头从周边环境转到人物身上。婚礼的部分用老照片呈现，充满戏剧张力和感染力。
剧情上，每个情绪高潮点都给的恰到好处，树下的吻、和发小聚会直接开怼、车上激烈的争吵、警局忽然出柜、给舅舅反手一耳光、酒店房间里的高潮……最感动的是母女在客厅那相视一笑，我眼泪已经流出来，以为影片会在这里结束，没想到后面还有，看到最后外婆抱着女主的孩子爱不释手的样子，忽然又明白了导演的用意。
无论我的性取向是什么，都不会改变我是妈妈的女儿。无论我的性取向是什么，我都是妈妈的女儿。 |
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怎么说呢，感觉欧美拍烂的题材放在中东或阿拉伯国家或老中，都能影展走一圈，太压抑。之前有一部巴勒斯坦的，也是女同回家参加亲人葬礼顺便出柜，这部多了老gay舅舅的故事。两个女主太好看了，多一星，Marion Barbeau太有魅力，第二部姬片了吧，请多拍。（孩子是非生不可吗…… |
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三天Berlinale的第一部好片 节奏流畅 表演舒适 |
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sadly motherland 14.02.26 Berlinale Uber Eats |
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没有了首作不可忽视的政治主张，相似的课题在这里被演绎得更青涩 |
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柏林电影节首映 在一个对于同性恋如此苛刻的国家他们和她们都不容易 舅舅于女主而言是一直的陪伴指引 妈妈对女儿的爱让她能够接受女儿的选择 她们想要守护奶奶的传统思想 但我觉得奶奶或许已经知道自己儿子和外孙女的秘密 |
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4.5 又真实又好的演技！ |
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在性少数群体颇有研究的问题环境里法国的女同电影讲的是更深层次的东西，延展到母女关系的探讨，里面多了一丝丝东亚气息，但是这个im gay的情节太过丝滑，就这样挣扎三秒然后接受，不接受的是家族的男性，暗暗反击的是父权主义，在柏淋里参入了社区喜剧元素，总想起三女性，是性少数和女性主义乌托邦
主竞赛开局还算可以。 |
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怎么做到把简单的故事拍得如此复杂又轻盈。家庭建筑的内部空间反应人物的心境，剪去遮住窗户的绿枝，误入房间的小鸟在家中女性的笑声和争吵中从窗中飞出，透过窗帘照进房间的阳光和暖风--外部/内部空间的流通预判着束缚的释放，自由与新生。
故事由葬礼的悬疑开场，但结构并不是侦探式逐步收窄线索。故事由否认回避产生的空白开始，在Leila的追问中，由家庭向外看去，在sousse这座城市中建构起一层层supportive network。
I can feel everything Leila feels. 她的内疚与愤怒，双重自我认同在女友到来的瞬间重叠交错... 我已无法用文字形容，每个细节，每个眼神都无比精准细腻。
（最好笑的是家里的奶奶一直在念leila你什么时候结婚/生小孩哇，太经典了。） |
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不感兴趣.. |
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叙事节奏很流畅 但昨天晚上只睡了四个小时实在太困了 意识迷离地错过了一小部分结尾🤧…我忏悔 |
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第三世界的导演来到欧洲一不小心都会成为做题家，突尼斯民风民俗版《别告诉他》，相信文任何一个白人我都会得到跟《我们不是陌生人》一样的回答。不得不感叹对于世界西方的东方，就是这么充满苦难。again 我们看他们 就像他们看我们。完整的答卷，漂亮的影像，其实挺喜欢婚礼胶片相机那一段，但是上一秒绝妙，下一秒又too much，太多珠玉在前，无聊的叙事和无聊的情感流动。不要非要裸露的躺在床上才能算表达爱的方法！看看隔壁《罗斯》同样是性别议题要怎么处理 |
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#2026林肯中心“邂逅法影”展｜家族的诅咒在秘密的破解与再造中规避了死亡、重启了生命。很洗练，是更适合中国宝宝体质的《望向太阳》。 |
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76 Berlinale 标准的电影节格式的Queer Cinema |
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#Berlinale76 对威权的质疑很好，但还是太浅了…… |
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76th Berlinale |
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法语和阿拉伯语切换太多，有时候真没听懂。反正妈妈爱你 |
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画面和色调都很美，故事情节也不错。有些乐观主义，女主家境和母亲的接受速度在突尼斯已经超过99%的女同了 |
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还是很细腻 |
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拍得不错的同性电影，一位在巴黎工作生活的突尼斯女孩在回到家乡后因为其同性身份而受到质疑和不认可，在阿拉伯地区同性恋要得到承认确实很难，影片中三代女性对同性的态度差别好大，剧本写得挺好的，拍摄选取的角度很独特。 |
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突尼斯很美丽，阳光植物大海，绿植爬满窗台。但这是一个略沉重的故事，在法律禁止同性恋的国家，一个家庭两代人里都有同性恋者，舅舅痛苦压抑一生酗酒死去，在巴黎生活的外甥女与家庭默默抗争结局幸福。遗憾的是电影里根本没提与同性恋舅舅结婚后舅妈的生活以及后续。 |
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还有比同性恋舅舅的葬礼更合适的出柜场合吗？很细腻也很美。但最后为什么要抱孩子包饺子，Alice接受了我不接受。#Berlinale76 |
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强行包饺子有点泄。。 |
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流畅 舒服。导演成熟 |
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Berlinale. |
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好工整的妥协，最后外婆和小孩在一起的部分倒是有点讽刺的意味 |
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在一个年轻人的葬礼中开始，以一个老人的生日结束，刚开始的节奏还算扣人心弦，越到后面好像Daly死亡的真相越不重要，好像宏大的叙事 -- 法律、传统、个人、性别 -- 过于宏大，我已经看不见这个故事里一个一个的人物，他们的性格如何推动故事的走向。立意和表现手法都不太特别？ |
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3.5，不知道是不是晚上看的缘故，感觉有点平淡，不知道想要表达什么，通讯录的困境？有点俗套了。但是一些刻板印象的女同笑话确实好笑（对不起）sesbian lex也拍得很美，加大分 |
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我喜歡的 又下海一個... 說的就是全法最會跳舞那位姐 |
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#76th Berlinale# 主竞赛 |
