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雷弗恩一度想追随芒蒂格和三池崇史的脚步大干一场，干着干着发现，小do怡情，大做伤身，于是决定，女王的喜悲还是不让太多人看见。相较为女性角色做华丽包装，雷弗恩实在有点低估自己能把男人拍得性张力十足了，查尔斯·梅尔顿、迭戈·卡尔瓦、西岛秀俊美味しい。 |
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电影开始半小时后慢慢出现人传人提前离场现象，离开的人心领神会眼神交流互相点头，像是在说“你辛苦了”。我在离开的时候，获得整排人理解的眼神，向我点点头起身为我让出通道，我说抱歉，他们向我点头，无声的发出理解，“辛苦你了”，他们说。我身边的几个美国追星女孩，在男主走上红毯时发出兴奋的笑声，在电影开始后展现了越来越沉重的沉默，我走的时候，男主还没有出场，“辛苦你们了”，我对她们说。 |
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拍出这部后，NWR已经可以是和杜蒙，科斯塔齐名的演员调度大师了… 初见的感觉是怎么会有如此矫揉造作的人物，塑料感的台词，铺满每一刻的商业片配乐，但意外地形成了NWR电影中贯彻最彻底的的喜剧面向。而在内容上，无比认同一切差评的理由，很土很抽象，但像杜蒙《帝国》般极致的娱乐化却恰恰冲淡了以往作品中一些刻意的表达和不必要的包袱。它融合了Slasher，Giallo，Melodrama，甚至是Super Hero Movie，像NWR喜欢的各种杂七杂八的作品一样，简易，风格化的呈现出不带脑子的类型大作，我会把这部电影推荐给所有喜欢图一乐的观众。// Fantasia 2026开幕+导演映前，映后Q&A。 |
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有点像一个人嗑多了后抽着🍃跟你描述一部他在很久以前看过的一部80年代Slasher。 |
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知道NWR一定还在自己独一份那条霓虹到只剩霓虹灯美学的道路上前进，知道他大概率要被骂，但是没想到能让人甚至无感到这样。可骂的点有点太多，骂不过来的时候，一句话判定为NWR恋物癖大爆发现场。完全PWP 式的发展和穿插出现的角色。怎么西岛秀俊还客串了，客串了却没来首映 |
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1.0/10 #Cannes79 既丧失了锐度又缺乏了轻盈的调性在过量的氛围音乐中迷失，镜头与调度无力地对准僵硬的躯体，荒诞的肢体行为与模糊不清的人物设定及身份完全脱轨。空泛单薄的内容，过于平缓的叙事铺垫，令人无法进入那个纯粹的光影形式领域，于是我们只能如同隔着厚厚的玻璃欣赏橱窗里的玩偶。科技东方主义的外壳嵌套一个日本军国主义幽灵和美军帝国主义颓废的表象，然而在奇观之下都被剥削成纯粹的美学姿态，他不加批判地以后现代条件和环境拥抱现代性里最糟糕的种种符号，可惜却连最后所剩下的奇观都是苍白乏力，干涩无趣的。或许观看这部电影我们无法寻得任何诠释的方法，但要求我们进入某种非常规的身体状态，或类似地，从某种角度“使用”它：本作与夜晚美学唯一的关联或许在于它的确用拖拽的语气和失控的调度令人昏昏欲睡。 |
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提问：你作为一个融资困难十年没拍长片的导演，有个金牌电影公司为了感谢你上部作品给了公司名字灵感，决定给你一个创作不受任何限制的项目，你会如何选择？
主流选择A：拍卖座商业片，回报投资信任；
主流选择B：拍电影节八股文冲奖，为公司履历再添辉煌；
NWR给Neon的答案：找个喝大或者飞大或者脑门被马桶夹完后想出来的剧本，向全世界展示你的小众变态癖好。
和小妈撕逼太出戏扣一星，他的人物永远是话越少越迷人；也得亏Maniac Cop在上映之前就确定制作，不然很可能会被撤资；依然是粉丝看仨小时不嫌长但路人十分钟就退场，两极分化且负极更多的风格作，下一部去大制片厂打工可别再那么任性了。 |
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本来为nwr十年回归居然进不了主竞赛打抱不平，原来是连福茂都看不下去了。整体不太好绷，尽管偶尔还是有点看爽的片段。总结了下好看的几段都有同样特点：1.廉价质感，有点像融入了铅黄电影与邪典片风格，和nwr不要太适配。2.去台词。很期待nwr以后能进化出一部纯默片，不说话的nwr才是最好的nwr。造成全片难绷也有两大特点：1.话还是太多了。甚至不止是台词问题，咋感觉人物一开口他连调度都不会了。2.能不能把我的电音配乐还给我啊。现在充斥着抓马大戏的土味氛围配乐是要闹哪样啊。最不能理解的一个风格转向。 |
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#Cannes79# 卧槽这是人类能拍出来的电影吗 一群穿着很漂亮的人一会在酒店一会在太空一会在街上 轮流出场念几句像随机生成一样的台词 郭敬明看了高低得叫声daddy |
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作为NWR老粉，用一星来表明我的立场。很显然，风格失控了，哪怕你可以对这种失控做出不同的解释，但失控是确凿的。应该会在播客里详聊。 |
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NWR是霓虹美学圈里的郭敬明。 |
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明顯是想把一個nostalgic的fairytale放到一個屬於當下的想象的舞台（卻在視覺上土得可怕，你讓ai做賽博朋克未來都市它會給你一樣的cyan和magenta…）經典歌劇性的音樂也印證這一點。NWR說喜歡童話表面簡單背後卻很複雜的特質，然而這部電影的視覺奇觀只做到了前者，這或許正是他忽視narrative只對自己想象出的視覺片段感興趣導致的問題。 |
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NWR也拍数据库电影了 |
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B-. TA个人的性癖。抽离任何逻辑，用霓虹、迷雾、鼓点建立一个纯粹感官的迷宫。人被彻底物化，身体也成为一种奇观，因此对性、暴力与死亡的想象，全都以近乎恋物癖的姿态展开。这怎么不算是一种porn呢？ |
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被伪人彻底占领的世界。雄性与雌性气质达到各自刻板印象的极值，性与暴力的张力被完全消解，不如全部选择非二元性别演员出演。 |
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不是姬片，不是女权片，甚至有一些厌女。不看好奇，看了后悔。有霓虹金出演的霓虹美学更厉害了呢🙂 |
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【5】延循着十年间两部剧集（尤其是《哥本哈根牛仔》）所修炼出的“纯化大法”，加注着更丰富的私人趣味的物质。恋物的、嗜血的、罪恶的、奇谲的、轻佻的、Drama的与异质的，狂欢节式的电影，如何评价只取决于你是否意愿沉溺其中。w/c |
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主竞赛老人味真的太重 看点genz东西很开心 |
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【9】NWR 4/连续两天二刷。这下知道为什么福茂不把他选入主竞赛了（尤其是已经选入了一部希望）。看第一遍时还很失望，心想这都是哪跟哪啊。看了一些评价，又看了第二遍。最后还是get到了这部电影。NWR把铅黄，砍杀，cult，科幻，情色，B级片，元电影，赛博朋克，黑色电影，心理惊悚，剥削电影，狗血情节剧等等一堆元素全部融合，然后以自己的霓虹美学风格为粘合剂拼接了一部电影，构成了一个只有仪式，姿态，符号，美学的一个光怪陆离，碎片化的世界。在这里的所有人物都被NWR一人所操控(拥有很重的伪人感），文本也没有任何的意义。你只需要调动你的类型观看经验去感受它。
但是里面的狼叫戏和巴巴利亚的戏我还是两次都会被尬笑。大都市的特效还是有一定的塑料感和出戏感，虽然有理由解释为何如此，但我就是不太喜欢。 |
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全程都像是在概念和自我美学风格里越陷越深，最终走到了近乎走火入魔的自恋程度。一切显得空洞又自我陶醉。 |
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依旧展示xp |
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雷弗恩并没有拍摄一部难以理解的作品，这是一个上世纪美国男孩的幻梦，一切关于亚洲、性、金钱、暴力等等的未成年想象。我们感受到的危险并没有直观地伤害我们，隔着一层至关紧要的玻璃，这些关于噩梦和创造噩梦的我们的影像。 |
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一贯配方 |
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除了最后拿着斧子去砍皮衣男那段有点糟糕（NWR怎么会用星球大战那样的交响乐啊），其他方面都很好很NWR，且明显感觉经费更充足，银翼杀手、疾速追杀都来了。好像是第一次大银幕看NWR，真的很爽。 |
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能召回前世的NWR叔叔，本着反正你导已经沉浸在自己的艺术里无法自拔了的心态还是在开画当日就抽空前来鉴赏，其实就是个屠龙者终成恶龙恋爹者终被爹杀的故事。依旧羡慕能在大银幕肆无忌惮放出他的私人地狱（性癖）并按头无辜观众一起审美积累的自信，不过更感兴趣的倒是NWR自己的水印即那个宛如女高情趣日记本笔触的同款手写字体。携福夜袭胖次堵嘴的女同性恨/嫁给你父亲只是为了亲近你/以爹的名字呼唤爹，正当我被（大概很适合截图做同人女meme的）塑料台词忽悠得一愣一愣时突然切换日语模式遂顿悟原来本质只是少了个英译日啊！舒服了。下一秒迷之客串的西岛秀俊又是怎么穿越来的，为什么要逼他当皮鞭女王我想看的亚男x白男调教play并不是这种吧。 |
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YOU ARE NOT SPECIAL AT ALL. FUCK OFF. |
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【4】OMG，你吓到我辣。。。和去年的《死钻倒影》坐一桌吧🤝霓虹美学下处处透着《小时代》的塑料摩登感。灯光秀闪到最后把我看得瞌睡连连。NWR的十年回归之作竟然是这样的成色，很担心他的创作状态是否还好😅 |
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虽然不懂咋这么多东亚人，对leather man也没啥感觉...但是大家男的女的都好美...我真的太喜欢他们去party那一段调度了...不同方向的霓虹照出不同光影的脸...所有人就如那些石膏雕塑一般的美...美女们，你就是很特别的！有几场戏大撕逼，真的有点《小时代》的抽象感...不知道那个灭霸手套是干嘛的就觉得纯好笑.... |
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C / 直观调用你的类型观看经验的电影。好想看《小时代》这样拍一遍555 |
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片中有一句台词大概是How can someone so attractive be so unfuckable，我觉得很适合这部电影，除了连它唯一的卖点aesthetics都不怎么attractive.....管弦乐的滥用令人十分反感，开头十分钟就已经想吐了。把by NWR加在片名之后也是够自恋的。留到Q&A（居然是真人来电影院而非直播）的观众包括我自己都挺有信念感，和几位女主的演员一样。// 导演是色盲，恋物（喜欢性化、客体化事物），认为工作就像摆弄玩偶屋的娃娃一样令人满足，希望本片像歌剧一样（所以虚假感是刻意为之的），和制作原声的老爷爷说您这年龄快挂了所以趁还活着赶紧把原声做出来吧就写成安魂曲风格的，幸好老爷爷觉得这是幽默没被冒犯到，收工后还在聚会时模仿了猫王。感想是：老爷爷人真好！ |
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塑料芭比和fetish daddy，杀完你的杀你的。不过这次的score很好听，又要古典又要俗气，双赢。 |
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为看这部电影而浪费的两个小时心痛，也为接了这部电影的索菲心痛，小时候霓虹恶魔就没看下去，这次为了索菲，边洗碗边看完了，能把索菲拍回大脸盘子加这么丑的妆造，真有你的。 |
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不是她的，是我的 ：） |
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🤣🤣🤣🤣我要笑死了大烂片但娱乐性拉满什么一些心碎小狗又什么一些眼熟剧情前女友变继母一些女同性恨的腥风血雨☹️😅🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣主要是演员各种喜欢的太多了，她们开始汪汪汪的时候简直😇🤣💓一边疯狂无语疑惑一边笑死这在搞一些什么play爱看（男主part我也是天哪都什么什么什么鬼🤠🤡就还好起码现在会找亚裔来演。但一些本土日本演员的出现方式也是令人心情复杂…（总之比霓虹恶魔好看一百倍🥹（居然是要拍简方达那部救笑死啊（一个个段落分明是拍出来给大家写同人文的🤣🤣🤣 |
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#79cannes#
ai质感最重的一部。黄蓝对比色调，有一段光癫痫了，看完感觉停留在199几年，男权当道，女人失权，高光都是那个男的、拍的很媚俗，棚拍太多，救风尘情节太恶了。
结局也是突如其来的癫，突然就爱而不得小妈了，还发疯，对女演员太镜头剥削，最后还变成砍杀片…
浪费liu和女主的化学反应 |
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NWR把自己的风格玩成流金血腥玛丽配奶油蛋糕。每秒都是奢华的美酒，幽魂的吐息。说着谁都不懂的做作台词，他的电影就是这么潇洒遨游。 |
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- 一部只能从结构上进入的装置电影，只观看表面的话只能得到非常有限的类型体验。用了camp拍了一部反camp的电影？ |
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能一直保持在绷不住的边缘也是需要一些本领的。 |
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混fetish圈的也没觉得很sexy呢，只能说是leather-adjacent。后半部分居然还挺让人看进去的呢，可见如果飞了叶子效果要更好。
解构后现代horny青年的夜生活之：我的situationship变后妈后，我把她的外籍FWB睡了，剁手恶魔，release我的梦中情爹！ |
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把Sophie拍的很美 剧情为零 且不够抽象 纯属导演的劣质审美积累合集 把赛博朋克素材库和几位主演的照片丢给顶级ai生成一个艺术品级别的大纲 |
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配乐换成了铅黄大师Pino Donaggio的弦乐，印象里nwr第一次拿弦乐配霓虹，效果不错，前半小时是《霓虹恶魔》式经典nwr，后面就全是《哥本哈根牛仔》，喜欢的自然喜欢 |
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-，介于《冰之塔》和芒迪哥之间，我的类型经验应该不是这种。 |
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What the fuck？ |
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尼古拉斯·温丁·雷弗恩非常自然而然地延续了自己「强视听，弱剧情」的基本盘操作，所以赛博朋克的霓虹灯管美学与宏大交响配乐的彼此穿插确实让影片有着表层意义上的“好看”。但是相比于《霓虹恶魔》虽然也很薄弱但确实还略有表达的内涵来说，本片就真的更显出了极大的空洞：索菲·撒切尔与查尔斯·梅尔顿各自领衔的两条线索都很乏味，而当前者的“异性别凝视”与后者的“杀出条血路”被强硬地结合在一起之后，一切反而变得更加混乱无序和自欺欺人。与他们的存在共生的「皮衣人」的意义设置究竟如何？第三人称视角的喃喃自白又试图反应怎样的内心映照？“她个人的地狱”这个标题又是如何呈现出其魅力的？所有的问题都在避而不谈，而非常遗憾且让人气愤的是，这可不是蓝紫色的疯狂闪光就能解决的。 |
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#玛雅大姐 #这是在干什么 #老登的xp |
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#Cannes26#喜欢NWF的人还是会吃这一套的，霓虹，梦呓，虚无，形式推到极致，文本没有意义。 |
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近乎十年没拍电影，对于电影的整体性和有限性的直觉意识全然丧失，飘浮的，僵化的，模糊又不连续的，恋物又无机的，沉溺而无节制的，停滞而不流动的。《哥本哈根牛仔》的延续，必然也是延续了先前成功作品中的那些男人（孩）和女人（孩）们，还有梦、童话、心理疾病与脆弱的心，以及天使与恶魔。东京这一故事背景以及近年来同日本流行文化界的频繁互动让NWR汲取了大量的新鲜养分，比起所谓的《太空英雌芭芭丽娜》，从铃木清顺到《奥特赛文》再到《加美拉对大恶兽吉隆》里的女性宇宙人，以日系复古类型视觉元素为核心辅佐传统Giallo和《魔鬼战士堡》等西方经典风格血液堆满了每一方空间中的精神沉淀里。还是欣慰终于回归电影，以及对待电影愈加纯真的态度，如张牙舞爪的冒险地，又如兔子洞般的避难所，需要再给他些时间，依然期待《鬼面公仆》。 |
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【D+】如果说，听觉系统的改变（从未来主义的电子变成未来复古主义的古典配乐）有从另一种方向尝试的可能。而当在熟悉的光影调度与人物造型，乃至于运动的速率中，简洁的美感也随着改变丢失，冗余。那么这种改变也只能让一切走向自溺的，视觉元素的堆砌。 |
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8.0 不再蓄势，不再寻找动机（或者说动机被边缘化了），而是专注过程本身，自觉地拍得五颜六色，做一些关于电影的小梦。 |
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@AMC Parkway Pointe 15. 《小时代》、《银翼杀手》、砍杀片在这一刻灵魂附体！在这一刻，他不是一个人在战斗！ |
