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台灣和台灣人需要的一部電影。陳玉勳溫柔深情，誠誠懇懇，盡量把故事拍的簡單。他完全知道自己身在歷史何處，去除了自我，於是有某種天命感的加持。幾個地方看得我想哭。五年內最好的台灣電影了，又或許是十年內，刺客聶隱娘之後？還是那個判斷，陳玉勳是台灣的billy wilder，他的故事裡沒有壞人，在殘忍的背面，他是要傳遞愛與溫暖。 |
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应该会排进年度最爱华语片了。做成情节的，都是戏剧化的、巧合的、插科打诨的；按下未表的，是忧伤的、诗意的、无言的。这个雨滴和大雾的寓言如此煽情，但是最后却在焚尸炉飘散的白烟之中，实现了象征和物质的合二为一。铁石心肠的我，没绷住的反而是2000年之后的戏。柯炜林映后解释得蛮好：电影的主体时间在展现两天一夜的故事，而最后几分钟却横跨数十年。掌握时间，本身就是一种奢侈，在历史长河中，更多个体命运最终只是随波逐流。 |
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大時代底下小人物的哀歌，但哀而不傷，比預期「輕盈」，優點是好看——好看也容易懂，缺點是批判隱而未發，且有更凝煉的空間，有幾場戲太鬆散了。對最後的設計持保留態度，個人更偏好讓時間就停在當年，「阿兄，我們回家了」。 |
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[2026.04.03 @文化中心〔hkiff50〕] 香港首映 會永遠記得如此美好的觀影經歷 // [2025.11.06 @信義威秀10〔金馬62·01〕] 全球首映 |
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涉及历史伤痕、转型正义的电影，比这部好的有不少。韩国尤其盛产。但若把坐标移回两岸三地，时间聚焦近年，就知道本片为什么能点燃情绪。
它是进行时，也是可能永远没法抵达的将来时。转型尚未实现，又何谈正义？所以这个电影从创伤的过去与明天会更好两个层面，给了港影节观众双重暴击。只是大家心里想的未必一样，但终归也是“一种悲情，各自表述”。
回到台湾语境，这就是一部台湾主旋律。它讲的就是无论本省人外省人，都是白色恐怖的受害者。而时间已经带我们去了更好的地方。能拍这样的主旋律，如今已不需要勇气，但需要底气。
#HKIFF50TH#打卡12 |
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#HKIFF50# 没想到商业属性如此之强，之前还以为是个非常沉重的时代悲剧，结果场内时不时响起的爆笑声告诉我想多了。整个故事前一个小时我都没有太入戏，对于这么一个故事用轻喜剧的方式来讲述我始终是保持意见的，但这也符合陈玉勋一贯的风格。而且虽说喜剧性很强，但好像制造笑点的方式也只是在依靠口音跟粗口，这么一想其实也不是很高明。故事进行到最后半小时感觉已经在戏赶戏了，几乎没有给人太多喘息的空间，然后最后迎来一个大的煽情。反倒是最后结束出字卡的段落让我有get到“大濛”这个题眼的含义，不过Will的老年妆太出戏了。我觉得从商业片的角度来看它很成熟，所有的音乐、表演、节奏铺陈都是目的性服务性很强的，是一部很认真的电影。映后掌声也响太久了，香港观众真的很吃这套，我后面的妹子都快哭抽过去了。 |
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实际上就是蛮套路的一部公路片。生活在嘉义的阿月孤身一人来到台北领取哥哥的尸体，结识人力车夫赵公道，去往殡仪馆的旅途中需要积累足够的钱，同时一路上借助她的视点看到了台北的人生百态。乘坐火车前往台北，坐在三轮车上游历于街头，尽管有很明显的搭棚痕迹，但在空间上有所关注，车站、典当铺、赌场、日式老住宅、戏台、殡仪馆、国防医学院……如同一个个副本，层层递进，积累了相当多的“缘分”。语言上的混杂体现出台北作为中华共同体的景况，广东人赵公道粗话连篇，同时围绕他亦出现了相当多的悬念，骗与良心，牺牲或风险，成为了另一条悲惨的支线。喜剧消解了很多泪水，法律运作的本质是暴力，财富起起落落，一切在统治之下反复回归原点。最后一出戏全员集结于一处，生发出了相当的荒诞感。冗长的结尾安排二人五十年后再遇，还是有点小感动。 |
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11.23 台北秀泰合影场 / 映后导演和演员也很坦诚就是想冲票房，虽然金马拿奖到手软但定位仍是商业片，毕竟看过就会知道有多烧钱。。。既然如此我也很愿意买账 |
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羡慕台湾的电影工业，在做类型化叙事的时候，愿意找来曾敬骅这类流量演员去触碰这样特殊的历史时期，这比电影本身的呈现水平更值得讨论。流量演员不仅是票房保证，也是让长期停留在《悲情城市》级别作者电影的议题被更年轻的观众和大众重新看见的入口。想到blackpink智秀演的第一部韩剧就是1987年为背景的《雪滴花》。两地表达出的共同社会语境是：相信流行文化可以承载历史叙事，偶像爱豆也能够进入更复杂甚至有争议性的现实。这不仅仅是演技能不能达成，而是一个文化产业是否允许大众娱乐与多角度历史发生连接。 |
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3.5 沒想到這次的陳玉勳如此認真的深情。雖然主線是阿月和趙公道這對萍水相逢的關係，但劇作和人物上其實有不少問題，而且阿Will演得也誇張讓人感覺趙公道腦子不太好😂打動人的還是出場不多的曾敬驊和「大濛」的故事，看到結尾紀年和照片出現很難不哭，預感拿定明晚的「最佳影片」了。本來對今年的金🐎沒什麼期待，想不到卻覺得是這幾年台灣片質量最好的一屆。 |
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对面又拍了我们拍不了但能理解的电影。天南海北的口音，非台语人在台语人面前是绝对反派，这是导演的哪种表达呢？看姐姐跳舞默默流泪，高金钟突然出现和消失，炸五根油条的时间过了五十年还记…音乐放大了时代背景下的轻松，在最后水池边一下打回原形。差点以为要带两个哥哥回去。 还好，只要还没死，就好好活着吧。 |
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134分鐘就要有這麼充實的內容才配 流暢穩健紮實 拍苦難也不失導演慣有的幽默 方郁婷真的可以扛得起欸 小小年紀好厲害 可是！客串的劉冠廷竟然更厲害！就算只有三十秒 也有全世界的焦點（4-4.5 有時候配樂太多了） |
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一部很台灣的戲 對比悲情城市 這部十分平易近人 平易到像霧一樣的輕飄飄 但如果仔細觀察角色 能夠去貼近角色心理 看到害怕 憤怒 懦弱 愧疚 貪婪 善良 ..感覺又像雲一樣真切 ...趙公道們要去那裡尋找公道 ？...無論時間 空間 還是人事物 [走囉] 都是一句重要的台詞 引領我們向前 PS:一顆星給柯煒林/ 9m88太時尚感 有點出戲/ 高金鐘的戲碼有點突兀感 |
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電影最佳的部份就是場景極度還原而且做得極用心和出場戲份不超過一分鐘的劉冠廷。我覺得可以用該角色的視角帶出更多歷史反而更有趣，來一部外傳拍他絕對比本篇精彩得多。 |
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某种程度上而言，《大濛》可以说是台湾版《给阿嬷的情书》。两者气质很像，破题的方式类似，也都有悬疑叙事、时代切片、催泪重逢等拍法，区别在核心表达，《大濛》是能深入到历史苦难中去的，《阿嬷》则只能过滤历史提纯人间真善美，想想看，这还真是橘生淮南、淮北的关系。剧作方面，《阿嬷》略胜一筹，技巧更为圆融，且与情感描摹相得益彰，《大濛》前面一半的信息释放和节奏编排都有问题。 |
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流於虛假，雲啊霧啊的說教部份尤其受不了。（@光點華山） |
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@ The Sky｜故事嘛就一集故事会，不过出现了两个类型的男鬼角色印象很深刻，尤其是国防医学院那个鲁常 |
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把哥哥变成可以携带的尺寸。云中月，水中迷，时代的大雾中每个人都只是一粒小水滴，谁又能给谁公道？ |
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无论是化为云朵为沙漠变成绿洲的事业献身，还是成为被太阳照到蒸发的前的大濛，都不会在这个世界上彻底的消失。正如公道是杀不死的，有时候他只是在来的路上。感谢你们用自己宝贵的年华为这来之不易的民主做出的贡献。 |
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陳玉勳我們就到這了 9M88 youre the best！ |
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#62GH 公視Plus罵的就是你們，真的難看但是還是會因為你的煽情流下生理性淚水。這套電視電影的也是當代創作者之惡了。柯煒林值這個男主，可以去演《綠洲》的那個程度。但真的你故事還是寫的好差，角色也立不起來 只會一味的渲染苦難。最後重逢簡直賴聲川上身一樣的難看，40年前可以這麼用 今天真的不行了，老頭子們 |
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也太好看了吧！趕上路演場，見到了導演和男女主本人！Lucky！對於本片的喜愛度甚至要超越悲情城市了 |
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（2025🐎）兩天一夜的小女孩歷險記，淡化了當年那些沉重的事件，但歷史和悲慟無處不在。盧老師的配樂下得很用力，搞笑/煽情/催淚…音樂意圖非常明確。
敘事視角“討巧”，一部真善美溫情小品，有笑有淚 ，也有通俗/普世的理想和情懷，各年齡層受眾都兼顧了，從市場回收角度來看，祝大賣。
但個人三刷以後，還是覺得“怪”，不確定是否適合 如此呈現這段歷史，不能單用“舉重若輕”來描述 因為它份量不輕 只是口味好像怕大家吃不下去，所以刻意做輕了，這點就略微值得商榷(?)…
但也可能是不同的切角或史觀，聚焦(童話化)小女孩和車伕，酸酸甜甜的飯後小點，也不無可行，畢竟嚴肅或深度探討本土歷史，前有鉅作《悲情城市》，觀眾想瞭解 可以自行去補其他資料… |
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“女孩子可以做的事多得很”（陈玉勋！永远赞美你！ |
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#HKIFF 平实（淡？）也有点老派地讲述了那个云与雾的（白色恐怖的）时代。点题的寓言（要勇敢，要做点什么才会有改变）也比较浅。整体节奏也不太对头，尤其是以偶遇/意外结尾的部分看不出必要（合理）性。 |
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完全的商業片，所有一切為其服務。令人費解的表演，經不起推敲的人物狀態，反復使用的低級笑料，避而不談的苦難細節，生硬安插的戲劇性轉折，不知收斂的煽情套路。就像妹妹下到的台北車站，《遠山淡影》二次攻擊，後製一些虛假的精緻，根本不需要大濛，歷史已經夠面目模糊。好在哥哥的部分很完整，守住了底線，沒有徹底美化為又一出純真年代。 |
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#Hkiff50
疑惑。感觉甚至算不上一个合格的商业片叙事
所有的人物都没有起点也没有落点。好的很纯，坏的也很纯。
情节的戏剧性也太硬了，人物完全是导演的傀儡吗？？
太不克制了，啥都直白的说，没有任何潜台词，也没有任何给观众思考的余地
而且很怪的是，拍完我居然觉得这个故事没有任何必要发生在1953年的台湾。这个背景只是个煽情作用吗？给了一个很有地域性和时代性的背景，但居然没有任何根植在这的必要！？
没有很好的做所有人物和情节的构造，所有内容相关的部分都很烂尾
画面确实精良，看着就很贵，有点可惜。
尊重喜欢这部片子的观众
觉得自己在港影节一分多钟的掌声中显得很诡异
唉 但又感觉观众和演员都真诚 很多观众好像台湾看完又到香港看 又挺感慨 |
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云想变成雾中风景，想变成雨坠沙漠。可偏偏，他变成了焚尸炉里摇曳出的浓烟。大濛散尽之后，那烟钻进每一个呼吸里，变成这个岛屿无法代谢的痛，带你去辨认历史面目全非的浮尸。哥哥描述的世界和平太美好了，妹妹祈祷：未来快点来。回应了《天马茶房》里的那句“未来会一直来”。可未来不等你准备好，它快进着来，碾过来。计量单位全乱了：拨快手表上的年份，当止痛药吞掉。死亡名单念了一长串，没有认识的人，但每一个都像是他。白色恐怖让官方的年月日失去了意义，炸十根油条是他们的计时单位。在布满镜子的屋子手刃长官，镜头并置的油炸鬼炸的是叛徒，不知是赵公道叛了长官，还是时代叛了所有人。殡仪馆问：叫什么名字？答：赵公道。对方冷回：我问的是死者的名字。一幕戏，宣判自己死刑。结尾的生还重逢大概是商业片的温柔考量，不似导演初衷。 |
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台北松山誠品 想再在電影院裡看100次。2025.12.2 |
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最后医院的那部分让我把四星改成了五星 |
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水循環故事暗喻人的一生，每個人都被困住。 |
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🇹🇼@全美戲院25-12-12 後面說教意味太重，不過也是很佩服勳導能把大濛拍得這麼動容還能讓人會心一笑。柯煒林給我演到像大傻春是要怎樣，不過倒也沒惹人生厭。/你們都找到心中的公道了嗎？（誰在哭到抽搐的時候還能不感嘆一句曾敬太帥了欸 |
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三星半，对戒严历史的直接描述和视觉展现较为克制，但跟人物的背景紧密相关，潜藏在情节背后，因此作为帮助和引导的角色赵公道身上承担着更为重要的外延意义和复杂性，让本片免于流俗于公路类型片的温情框架，惯于喜剧创作的陈玉勋在处理沉重题材时难免出现基调混搭，不够严肃，但水池中打捞尸体这样的名场面足以做出一定程度的弥补了。 |
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前105分钟都很好，最后的偶遇太生硬了，有点画蛇添足。但瑕不掩瑜，整体叙事非常流畅，也很克制。虽然有男女主，其实是二二八时代的人物群像。喜欢。羡慕。悲伤。
12/25/2025 台南大远百威秀影城 |
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4.5 @台北信義威秀影城 大時代下的小人物敘事 最後一幕確實看哭了 雖然時隔50年有點硬凹 |
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被塞进来太多旁枝末梢的人物故事，前面领尸那么艰难突然又一下子容易了起来，然后开始煽情。五十年后的Happy Ending还真的是，被喂了口大的。 |
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對比起優秀的演員（除宋芸燁）和感覺相當考究的美術來講，劇本真的徒有一個好idea，剩下的東西都讓人感覺是free rpg的體量，比如說牙will退場的那個關鍵事件，既負擔不起“白色恐怖無差別攻擊”的哀悼正當性，又需要一段有點體量的追逐戰才夠有能讓人掉淚的力量，也明白或許只是想講都是一個小女孩的無巧不成書時代童夢，但後面只靠嘴說的點題大道理還是讓人覺得有一種傻感。相比之下而言，最後年老版will的出現有一種僅靠演員就達成了巨型催淚彈的力量，可能有點場外加成但還是哭得好崩潰，而這個角色也確實是will之前並沒有接過的那種不靠S和愁苦怒而達成的美好角色，只能說千言萬語匯成一句話：#請GH無償歸還甲片BP和will or影帝，幹你○○□□□。 |
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SCFF 孤儿 哭泣 脸孔 污泥 眼珠 恐惧 悲伤 歌曲 |
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雖手法不出彩，陳玉勳的電影在最後不可避免地會煽情一下，但觀感上是挺成功的主旋律（金馬評審的口味還是偏老男🙊） |
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非常用心的導演和團隊，拿到了很美的手繪海報。看的時候震驚於在當今的台灣文化環境，在台派一味叫囂本土價值、與一切「中國」相關的元素作切割的當下（對 外省的作家導演都會被批判身分紅利），居然會有一部電影講台灣過去的故事，有本省人也有外省人，大家沒那麼好也沒那麼壞，但是可以和諧共處、互幫互助。影片結尾我淚流滿面又覺欣慰，原來還沒有這麼糟，在台灣無親無故也能生活得好，也會有人掛念，只是很孤獨，但堅強一點就好了。把自己放進宏大的歷史敘事下，我的痛苦便渺小了，像一粒沙塵落在心地。人生大把的時間還是要向上，去做雲做霧比較重要，成為流動的風景，一時一刻都彌足珍貴。 |
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3.5/5，20260410从西九K+赶高先电影院的优先场，还是错过了开头五分钟。不能说没有感动，但似乎与宣传的“我们剩下的，只剩勇敢”关系不大，也不是《我们不是什么》林夕作词卢巧音唱的“天祐我們 全賴背後還有勇字”、“天祐我們 全為我們還算鬥士，能在最壞時刻起義”，反而男女主角不那么勇敢：不敢骗、不敢借刀杀人，虽然安排一个广东人一个台湾人，似乎向观众说：你们看，白恐受害者不分省籍。但那充斥全片的各种三四字经粗口，基本是自带大陆各省乡音，闽南语就没有？另外，如果真要细究历史，本片“致那個時代的雲與雾”，像那被枪毙的哥哥，未必只是因读书惹祸那么简单。 |
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一种年代的观测，想要做成那个年代却无法测准。不是悲情城市或者霸王别姬那样的电影，语气上的缓和或者类型上的狡黠也无法使其走向美丽人生或者密探的高度，它拥有坦诚的态度却找不对说话的语气，所以如何讲述沉重，如何展示遗忘，这是一个复杂的问题。它的动人在于不经意被叩响于盒中的指骨，而不是一块早早已经在类型中迷失后被放弃的手表。 |
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看到大团圆的时候心暖暖的，看之前还以为会苦大仇深。年纪大了就这样 |
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3.5相比鍾孟宏去年那災難性的轉型正義表達，本片毫無疑問已經是近幾年白色恐怖題材中最好入口、最流露出情感溫度的題材輸出。以替哥哥收屍而開啟的台北公路之旅，服畫道還原40年代的台北，也因此隨著方郁婷到了台北後，便開始地圖跑的闖關模式，節奏上到中半段也開始有流水帳的感覺，中間一連串的地圖跑情節無疑是當代台北眾生相的呈現，一連串籌錢收屍之旅所遇之人，拼湊出陳玉勳所建構的40年代台北樣貌。乍看全片會是陰鬱的基調，殊不知中半段調性是以喜劇作為主宰，柯煒林廣東省過來的人設，五音不全的國語與台語意外成為喜劇亮點。中間地圖跑的過程調性無疑是歡樂的，但看完後再仔細回想，總感覺以歷史題材來說這樣拍不太對勁，但還是挺欣賞陳玉勳在此題材透過小故事中的雲、霧、海等符號，去傳達那些被迫害後的烈士，其心之所向、身之所往。 |
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8/10他没有变成云，而是化做了雾，散了。严肃题材轻快化处理，阿月寻找哥哥的尸体，认识了人不好心善良的赵公道，两个苦命的人照亮了彼此生命中短暂的时光，最感人的是年老时俩人再相遇，她说给我五根油条的时间，他摘下了那个相似的手表，他们经历的一切，过去这么久了，还是都记得，只是你为什么不能等等她，哭了。环境不真实，棚拍太明显，演员演技加分好。 |
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好看 |
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方郁婷好啊 台湾电影可不可以不要煽情了😂 |
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公道何在？！ |
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切入歷史的視角蠻好，濛不能說話，彌散在空中，濃密的白是恐懼亦是無法打散的意念；它比塵埃更輕盈、更純粹，消散於無形。可是回到歷史劇本身的設定，所有元素議題揉雜在一起，物設、造型充斥懸浮、浮躁之感。趙公道這樣的形象太偷懶，太容易處理（地域、方言梗、特意誇大的男子氣概），除了製造生硬的笑料最後完成人物的回環昇華到底意義是什麼。#金馬62 |
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@2025.12.14 台北欣欣秀泰，凌晨
男主角特別像王寶強mix《邪不壓正》李天然，最後那個復仇的場景太像《哈姆雷特》了。這個電影講述的流亡也是另一種形式的《鋼琴家》。 |
