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老版较有原作味道 |
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最后一个traveling |
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60年代导演和小说原作者还是关注女性躲都躲不掉的悲惨命运，这个男人讨厌军国主义、厌倦战争，但是他对从女人身上吸血是始终如一的热衷与践行。妻子那里是因为有一大笔嫁妆，嫁妆来源一她当年被性侵怀孕，那个男人给的，带着儿子和嫁妆被这个男人接纳。男人拿着这笔钱就去找心灵上可以得以释放、没有亏欠感的妓女，尝试一下纯爷们的豪迈与多情。妓女更可怜，叔叔打着给她妈妈治病的旗号，让侄女出来卖身，然后钱都拿去自己逍遥了，当然也有买春这一项，还好没有混蛋到直接从侄女那里得到性（我国农村现在还有），其它妓女被以爱国主义之名，充当军妓，发配到战争前线满洲慰藉男人。这个世界不围绕男人转，绝大多数矛盾就根本不存在了啊！要他们干什么呢？ |
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一卷凄婉哀伤的世俗风情画。作家看似冷眼旁观，实则却对那一条街的女子表示深深的同情。山本富士子把一个热情，乐观，善良却又处境凄惨的烟花女子塑造的淋漓尽致。结局实在让人心碎……从而对男主实在是厌恶至极。片尾那一张张女人的面孔定格在一口口小小的窗前的镜头大赞! |
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一个女人的故事，对黑白影像的疯狂迷恋来自繁华阅尽的白水。 |
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今日一逛B站日影区就发现有热心人上传了，感动！“我就是讨厌那样的世道”。这儿的女人与永井荷风一类人的同病相怜——同属于“日阴下的花”。“比起上流社会，还是这里有正直的心和淳朴的人情。” |
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沦落烟花地，连成为妻子的愿望都成了奢求https://www.bilibili.com/video/BV1E7411K79v |
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两个版本根本就是两个故事嘛，这个搞得跟沟口的似的。不过这个永井荷风好老好猥琐啊，好像还缺了两颗牙，没津川雅彦好瞧耶。乙羽信子真的年轻过吗？她为什么永远是那个样子。结尾那个扫过窗框中一张张脸的移动镜头，喜欢 |
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主要就看看山本富士子，其他是在乏味看不进去。豆瓣分数虚高，评分人数太少，好多都是无字幕裸看的，这种电影无论是质量还是流传度上都不太值得花时间看。 |
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这是非常美的一个改编，比后来拍的那部在美感上超出很多。弄得我对原著都感兴趣起来了 |
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山本富士子嗲死人不偿命啊。 |
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拍成了溝口。。。和92版比起來也不見得忠於原作啊。為母治病而做娼多無聊的改編啊，還命不久矣是什麼鬼啊？還不如津川雅彦的エロじじ吶。 |
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片头的场景设定画风太美了。亦古亦今。在我看来这也跟片子里的民谣似的平铺直叙的淡定如出一辙 |
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阿雪应该让新珠三千代来演，这完全颠倒了呀，不过当时伽位应该没上去。岸田今日子的戏份是真的少，不过也是真的具有辨识度。娓娓道来的风格像是沟口，还是喜欢现代演绎的版本。 |
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相比于92版强烈的反战表达，这个版本更倾向于底层人物哀歌，算是各有千秋吧，个人会更喜欢新藤版本一些 ps 不查一下我都要以为这是木下惠介还是沟口健二拍的了 pps 结尾镜头设置非常惊艳 |
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关于日本艺妓生活最具风情，也最具人情的电影。永井荷风，作品如其名，如风过荷塘般优美；芥川比吕志亦将一个文艺闷骚的嫖客演绎得出神入化。 |
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丰田四郎把永井荷风原著拍活了，无论运镜还是演员表演，场景选取及原著修改。 |
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看着二楼晃动的蚊帐，他还是留下了百合送给那个最可爱的姑娘。然后男人还是一如既往的薄情，雪子也命不久矣，结尾闪过一张张因卖笑早已扭曲的脸，没有梦幻的救赎，只血淋淋的现实
（里面的配乐天菜） |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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误入风尘，凄凉以终 |
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比新藤兼人版好太多！原著准备读一下 |
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日本老电影。无中文字幕没理解，只是黑白画面与运镜风格都带了点沟口健二的感觉。 |
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三刷，结合新译的精校中字，影片展现的日本底层妓女的众生相非常出色，特别是妓女所处的玉之井这个环境，美工和摄影都功不可没，结尾的调度堪称大师手笔。恩客和妓女的关系没有写成简单的痴情女负心汉的模式，男主的身不由己和无法给女主提供幸福的痛苦也展现得很动人，评分由四星升到四星半。不足是男主扮演者芥川比吕志作大文豪芥川龙之介之子，有旧式文人的气质，但演技一般，如果换成森雅之演可能更好。新珠三千代的原配也演的很好。/二刷。根据日本近代文学巨擘永井荷风原著改编。出色的传达出了日本底层妓女的悲哀。特别是结尾，在昏暗的灯光中，一条小巷里每个窗户露出的一众妓女形态各异的脸，令人难忘。以往给人雍容大气之感的山本富士子此番放下女神身段，演绎一个底层游女，表演生动，获得了当年《电影旬报》奖的最佳女主角奖。 |
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山本富士子把一个初入社会沦为烟花女性演绎的很到位，妻子扳回一局那场戏精彩，在她们的身上能看到诸多社会转型期女性的特点，在这个分岔路口，并非所有人能自主选择命运，就像被军国主义剥夺自由的贫民。最后平移长镜头，黑暗笼罩着那个街道，只露出一张张被阶级权力压榨的笑容面孔，此镜头和见证小雪结局的两个定格面孔形成对比。丰田四郎总能在结尾处理让弥补缺点或者上升新的高度。 |
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繁华背后小巷的孤寂，细腻之极的凄婉悲凉，唯有一声叹息！120分钟版。 |
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山本富士子真是可人，非常凄美的故事，自然流畅动人，总觉得结尾收的不是很好。哀而不悲 |
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这版是新藤兼人写的剧本，比新藤兼人拍的那部好看。 |
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人间游戏，都是一场玩乐，永井荷风写的有多真，他就有多沉迷 |
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男って、本当に駄目だね。 |
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1992新藤兼人的同名电影，是关于日本享乐主义小说家、散文家永井荷风的传记片，本片才是根据墨东绮谭改编的电影，关注了底层妓女的命运 |
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丰田四郎这版改编极佳，神韵氛围尤其好。山本富士子简直就是从书里走下来的阿雪，让人疑心永井荷风是照着她写的。芥川比吕志帅死了！！！穿浴衣的身姿就是一只鹤，有种萧索清寂的美感。 |
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最可贵的是结局反思了慰安制度，但评分虚高了。两个人之间的奸情，看起来也并没有那么那么的纯情……原配真的好惨呐，男主真的身不由己吗？ |
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细腻至极的凄美，永无尽头的悲哀。导演的表达，演员的表演都是满分。丰田四郎如果能再多保持一些这样的状态就好了。 |
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又一出凄婉的人生悲剧 |
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哎 |
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娇俏的花街女子，游移的有妇之夫，暗涌的军国主义。女人痴心，男人怯弱，情散如浮云。亲情爱情，人财俱失，落得孓然一身。不过，想来病死败血症的结局总好过被正室羞辱，被男人厌弃，被抓到满洲当慰安妇。 |
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出色的电影，改编自永井荷风的小说。比起新藤版本的粉红色彩，丰田这个版本更感人，拍出了原著的感觉。导演对战前日本花街的再现很传神，女主的演技尤其精湛，喜欢！ |
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二战背景折射的底层人物悲歌。细腻的情绪掌控，惊艳的镜头运用。我总是要想到另个叫布兰妮的女子，都是个敏感脆弱而又不想与现实妥协的人毁灭的过程。始与终成强烈的对比，消逝的青春，磨灭的希望，只有死亡才得归宿。雪子雪子，雪融化了，消于泥。正如结尾“不管怎样悲哀，这悲哀都不会有尽头”。 |
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7.8
女人是成为妻子和无论怎样努力也注定成不了妻子的人。男人是多情和多情挥发掉注定薄情的人。风花雪月的期限是一晌贪欢而注定到不了长相厮守。美好憧憬是下层生活的麻醉剂，悲剧宿命如慢性毒药一直沿着灰色轨迹。温柔乡是孤独暂时的寄居，空虚一直如影随形。 |
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AsianDVDClub |
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TUT 拍得好美 美丽哀愁 芥川比吕志帅惨了 清瘦凛冽的文人气 好爱！穿起和服不能更合身！结果原来父亲是芥川龙之介！ |
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欣赏不来丰田四郎，觉得他真的不会讲故事，剧情衔接处总是感觉没做好，松松散散的，有点不知所云。但是最后一幕扫射妓女的镜头真的好震撼我，很压抑，又让人无奈。故事主体真的很日本。。让人看着抓心挠肺的，虽然没有大喜大悲的强烈情感但这种丝丝缕缕的难受更让人抓狂 |
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无中字，权作看画面猜对话练习 |
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由于侧重点的不同 新藤兼人92版主要表现的永井荷风个人的性格魅力 比起舞台剧出生的芥川比吕志 一个外放到风流 一个内敛到深沉 丰田四郎60版更突出山本富士子作为艺伎的悲情 一个表现男人 一个表现女人 |
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只有女人的面孔浮现出来，能看到她们孤影悄然的样子，而且还混杂着悲哀一样的东西，是为了什么呢？虽说人们到这里来，是为了抛舎孤独，可我们的命运抛弃到哪里了呢？不管怎样悲哀？这悲哀也没有尽头吧 |
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牛掰 同一题材未见比这更好的 |
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片头配乐怎么那么china |
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男人和妓女本来就应该没好下场，毁了家庭。 |
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92年新藤兼人的版本很大部分特别的感情外放，这个版本的却是深沉又内敛的那种情感冲动，山本富士子演绎的撒娇卖萌姿态女人，谁不会幸福的心动呢。结尾部分的几个镜头很吓人。 |
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2014-08-01 |
